国丰国际拍卖有限公司古玩收藏鉴定拍卖
行仁蹈义，岳峙渊渟。中国嘉德2024秋季拍卖会《案上云烟——家具及工艺品》场中，Lot2258-2314为当代家具、文房及沉香木雕专题。其中有任雷制器、张志龙、紫檀江湖·檀释做的家具精品，以及陈大荒、蔡朝忠、益园主人、徐善根、林建军、刘希勇做的文房珍品，使用珍贵木料黄花梨、小叶紫檀，亦涉及大红酸枝、金丝楠木等，或传统铜嵌银工艺，多为无底价起拍，邀君共赏。
任雷，四川省非物质文化遗产传统木作技艺项目代表性传承人，任雷制器以材美工良、文人审美为的特点。该技艺目前已传承至第五代，主要以家具器物为载体呈现。选材、开料、下料、刨料、划线放样、榫卯的制作、拼板、组装、打磨每步都需要严谨的工匠精神和娴熟精细的技术。其中榫卯技艺如明楔钉、破头榫、大进小出榫等，广泛应用于制作:桌、案、几、椅、凳、床、榻、柜、格架等家具中。
任雷是该项目技艺第三代传承人任多志之子，从小耳濡目染父亲制作家具，并得到父亲的教授，身为第四代传承人，2008 年至今一直致力于木作技艺的传承、研究、创新与推广。
任雷制器，倡导有三:
一
材与器和。即材质的纹理、色泽，要与形制协调。
二
饰与器和。即纹饰雕刻、线脚，要与形制风格和谐。
三
意与器和。即呈现的韵味、意境，是匠工审美的表达。
以明式家具为主要元素，营造文化、美学、家居等空间，将琴棋书画、诗酒茶花香等融入其中，回归中式生活，滋养生命。
Lot 2260
当代 金丝楠木无束腰梅花纹画桌
191×62×93 cm
钤“任雷制器”红印。
来源:任雷制器。
RMB: 1,000-2,000
画桌以为故宫紫檀梅花纹条桌为原型，精选老房料金丝楠、面板为古沉木金丝楠。桌面攒框装心板，面板为千年古沉木金丝楠，整板。板面花纹为雨滴纹和瘤疤纹，极其稀有。雨滴纹饱满，立体感强，犹如天幕上的颗颗繁星。木纹形态各异，恣意流淌，舞动着“繁星”，画面极具动感。
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边框和腿足棕角榫连接，牙板和腿足格角榫连接，饰雕刻后浑然一体。大边侧面饰树皮纹饰，牙板和腿足为透雕、深浮雕梅花纹饰。梅花在古代是文人“四君子”之一，其精神有二:一是梅花在寒冷中绽放，展现的是坚韧与顽强的精神；一是梅花不与百花争春，象征着高洁之美。古代匠师借其形，传达的是人文的精神。梅花本身的造型也极具装饰性，采用透雕及深浮雕，给人以眼前一亮之感。惊叹雕刻师技艺之精湛，花瓣刻画精细入微，花蕊雕得生动有趣。牙板上树枝缠绕，枝头花朵恣意绽放，粗壮的树枝和零星的花朵形成鲜明的对比。腿足上亦是一树繁花绽放之景象。整器高挑，置于室内，可观可赏。
任雷制器因多用金丝楠木老料制作，且剖取精美的金丝楠材料，而取名“楠贵人”。
Lot 2261
当代
金丝楠木卷书琴几、四面平琴凳一套
桌:140.5×42×69 cm
凳:38×38×46 cm
琴几、琴凳底部皆钤盖“任雷制器”红印。
来源:任雷制器。
RMB: 1,000-2,000
下卷式琴几，由三块厚板构成，取材老房料金丝楠、面板为古沉木金丝楠。几面攒框装面心，和底板共同构成音箱。面心为千年古沉木水波花纹，色泽绚丽，步移景换，层次丰富。
底板有三个出音孔，出音孔形状的设计参考了四川金沙遗址“喇叭形云纹”金铂器的卷云纹，重新设计组合，具有很好的出音效果和装饰性。在长期使用过程中，音箱效果优异，共振好，能放大音量，无回音等优点。
几面抹头和腿足闷榫连接，腿部由厚料挖制，直至足底，顺势而下出尖角，犹如书法中行笔之后的收笔，势尽则止。侧面均打洼，线条柔婉流畅。远观其内部轮廓，所谓“计黑当白”、“虚实相生”，可得一悟。整器空灵无饰，清秀文雅，恬淡柔美。
四面平琴凳，亦取老房料金丝楠，座面绷棕编藤，坐感舒适、透气。面边侧面及横枨，点缀雕饰有云文，面边云纹大小排列有序，横枨高低错落，和上呼应，富有动感。横材和腿之间连接处倒圆角，圈口线条圆润流畅。四腿八挓，腿足内翻马蹄，饰“回文”，雕刻利落，形态硬朗，细节处显精微。整器结构简单，方中见圆，精致可爱。
Lot 2262
当代
金丝楠木四面平大茶桌、梳背椅四只
桌:186×85×75 cm
椅:64.5×56×84 cm×4
底部钤盖“任雷制器”红印。
来源:任雷制器。
RMB: 1,000-2,000
四面平大茶桌，选用四川产百年老房料金丝楠制作。“四面平制式的高桌在宋代已流行，《半闲秋兴图》中就有画列。此桌的结构是腿子与牙板格角相交，先构成一具架子，上面再和攒边的桌面结合在一起，这样的造法，可以避免采用腿子和边的三个主要构建在棕角一处相交，保固的效果要好得多。
同时又因边抹和牙条重叠使用，可以加大看面，以免显得过于单薄。”——《明式家具研究》。桌面攒框装面心，四牙板宽厚，承重更强，和腿相交处做圆角，线条流畅。方腿外挓，无枨连接，足端削明式马蹄形，饱满有力。整器极其简约，为经典明式家具。整器简洁光素，线条洗练。高度七十有五，品茗、书画皆宜。
梳背椅选用百年老房料金丝楠木制作，靠背由五根圆材均匀排列而成，下宽上窄，形似木梳，故名梳背椅。
梳背向外凸出，略有弧度，倚靠舒适。扶手不同于传统形制，扶手后端和后背横枨相连，前端和前腿相连不出头，后高前低，斜度明显，可将手臂轻放其上，自然舒适。座面攒框施软屉，久坐不累。坐面下绷棕，增加了耐用周期，不易损坏。若坐面损坏，只需撬开边条更换软屉和边条即可，不损坏椅子其它任何构建。四足间设“步步高”枨，层次分明。整器疏朗空灵，婉约文气，轻盈灵巧。
张志龙，福建省莆田市非物质文化传承人，现任福建省皇冠古典家具有限公司总设计师。
Lot 2267
当代
张志龙 大红酸枝 有束腰三弯腿长方凳
52×42×50 cm
RMB: 1,000-2,000
三弯腿罗锅枨造型的长方凳，是一类极能代表明式家具线条美的器型。在王世襄先生的《明式家具珍赏》便有收录。凳面为标准格角榫攒边，框内装藤编硬屉。边抹冰盘沿上舒下敛，直束腰，束腰与壸门牙板一木连做。壸门上雕如意卷草纹，草叶卷疏有致，雕工精湛。壸门及腿足沿边起阳线，线脚干净利落。阳线至罗锅枨之上，又起如意云头装饰，富有变化之美感。罗锅枨向上拱起，线条优美。三弯式腿足，以大料整挖而成，曲线舒畅，内收后至底端外翻为如意云头状，造型饱满生动。
整器比例得当，线条疏朗，雕刻纹饰精美，有优雅含蓄、舒展自如之神采。
张志龙，福建省莆田市非物质文化传承人，福建省华闽皇冠家居有限公司总设计师，福建老字号“华闽皇冠”第五代传承人。
Lot 2268
当代
张志龙 大红酸枝 竹节纹圈椅
61.5×50×89.5 cm
RMB: 1,000-2,000
以竹为饰，是传统家具中极富文人气韵的一类。此例圈椅，以大红酸枝仿竹材制成，各处均做成竹节式样，暗含巧思，风骨超然。
整器造型源自明式圈椅，上部椅圈弧度饱满流畅，靠背处安5根S形仿竹圆材，乘坐舒适，中间竹节最高，两侧依次降低，充满对称的韵律美。座面攒框装藤屉，更具藤竹家具之意趣。腿足间装仿竹制弯弧壸门，空灵隽雅。足间装步步高赶脚枨，直腿落地。
此椅造型优美，比例得当，工料皆精，周身雕刻竹节装饰，精美生动，应用得度，并因材料的粗细、位置的不同，进行大小错落之安排，充满装饰美感，且不掩结构之简练。
Lot 2271
当代
紫檀江湖·檀释 小叶紫檀 雕花禅椅
73×67×86 cm
RMB: 1,000-2,000
此椅以在印度收集的旧时当地人使用过的小叶紫檀构件制作而成，保留了原来的纹饰，棱形交错的纹饰，承载着岁月的沉淀，仿佛在述说着古老的故事。整体造型甚为简洁，体现了明式家具的结构之美。座面为攒框装藤屉。搭脑、扶手、腿足均为方形直材。足间装步步高赶脚枨。
禅椅的尺寸和构造与普通椅子不同，它适合盘腿而坐，并能使腰部抵直，形成标准的打坐姿势。而这把禅椅不仅是一件坐具，更是一份历史的见证。沉静内心，感受禅椅的静观之美。
Lot 2272
当代
紫檀江湖·檀释 小叶紫檀、黄花梨 香几
56×52.5×82 cm
RMB: 1,000-2,000
此香几取材小叶紫檀，木纹美观质地细密。造型方正优美，线条舒敛有致，劲挺中带有灵秀气质。几面为角榫攒框，平镶1.3cm加厚独板黄花梨面心，料质莹润，纹理如行云流水，甚为华美。面下有束腰。牙板与腿足相交处雕饰简化云头纹，造型圆润可爱。直腿，内翻圆珠足，下踩圆珠，腿足与圆珠一木连作。其下承方形托泥，并带曲尺龟足，于稳固整体结构中，获得视觉上的活泼效果。
在古代，香几多于用陈设奇石、盆栽、花瓶或香炉，乃文房家具之典型器用。
Lot 2273
当代
紫檀江湖·檀释 小叶紫檀 风化雕花八仙桌
78×78×80 cm
RMB: 1,000-2,000
八仙桌以小叶紫檀风化老料制成，所及之处皆是岁月痕迹，然造型又极为简洁，沧桑厚重之中，不乏新颖之美感。此件方桌将纯手工印度木艺与中国传统榫卯技艺相结合，花蔓藤叶之细腻古朴，其线条或凌厉、或缱绻，仿佛承载着过往的记忆与感悟，与光素的桌面搭配，既协调了匠心之旧，又焕然出新，不仅是艺术生命的延伸，也是当代实践者新的赏鉴。
八仙桌，即桌面较宽的方桌，因可围坐八人，故而得此雅名。盛行于明清时期，无论是达官显贵还是百姓之家几乎都可见八仙桌身影，其结体牢固，是一类十分最实用的家具，适用于多种场合，在古代大宅中多置于中堂。