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清早期 銅灑金獅耳蓮瓣紋筒式爐
款識:“大明宣德年制”
D:13.2cm H:10.5cm WT:1457g
HK$ 250,000-300,000
US$ 32,200-38,600
来源:北美同一藏家旧藏。
此爐為筒式，直口折沿，深直腹，至底作仰蓮瓣造型，並內收為圈足。整體線條圓弧流暢，造型典雅端莊。其外口沿下方，剔地淺浮雕飾一周纏枝蓮紋，與近足處之仰蓮瓣相呼應。爐身兩側綴飾獅首，獅首毛髮細密捲曲，絲絲清晰可見，層次分明有序，額頭隆起，雙眉寬厚，作捲雲狀弓形，雙目圓睜，神采奕奕。整器通體灑金裝飾，金斑襯於深褐古銅色之上，尤顯璀璨奪目。爐底落「大明宣德年制」六字楷書款，款字為鑄成後精修，結體周正，顯清初風韻。
清 銅點金獸面紋鼎式爐
款識:“宣德二年周義為修篁主人制”
L:16.2cm W:12.7cm H:20.3cm
WT:2253g
HK$ 250,000-300,000
US$ 32,200-38,600
来源:北美同一藏家旧藏。
此器為明清摹古之風下的一例典型仿古器，器型為摹西周饕餮紋方鼎而制，氣韻古雅。
此器型作平唇口沿，沿上對鑄鋬耳，雙耳俏立。鼎身為方鬥式腹，四出扉稜，腹部飾以獸面紋，長鼻闊口，雙目圓睜，雙睛外凸，面容猙獰，顯示出強烈的震懾之感，腹下承四柱足。爐底正中開框，作「宣德二年周義為修篁主人制」十二字鑄款，款字為篆書，氣韻古雅。
此式仿周文王鼎而制的仿古器，自明代起即為宮廷、文人所追捧。其形制於《宣德彝器圖譜》中亦有載錄。此件不僅用灑金裝飾，且存「宣德二年周義」之十二字款，較為少見。此落款，當為寄託宣德二年，宣宗取「風磨銅」廣鑄宣爐之事，頗為別緻。
清 銅點金橋耳爐
款識:“大明宣德年制
D:15.7cm H:10cm WT:2607g
HK$ 80,000-100,000
US$ 10,300-12,900
来源:北美同一藏家旧藏。
銅爐為橋耳之制，精銅為材，色澤金黃，侈口唇沿，口沿上有自然過渡的兩橋耳，扁圓腹，下承三乳足，線條流暢，外觀素雅。爐底正中開框，落「大明宣德年制」六字楷書款。
爐身表面呈淺茶色，有大小金片似冰晶雪花狀，皮殻手感細糯，質地精良，且採用滲金工藝，器表瑩潤，寶光內斂，給人以細膩柔嫩之感。
灑金一稱「貼金」，於器物成後，二次加工而得。一說爐經開光之後，皆以灑金為記。為文房演琴、讀書的焚香佳器，值得寶愛。
18世紀 銅灑金戟耳三足爐
款識:“宣德年制”
D:11.8cm H:12cm WT:2020g
HK$ 380,000-450,000
US$ 48,900-57,900
来源:北美同一藏家旧藏。
此三足爐銅質精純色深，上飾灑金工藝，金點斑駁，包漿潤澤醇厚。爐口沿微微外撇，腹部鼓起，下承三足。雙戟耳規矩方正，比例和諧，大小盈手。本品器表銅色為栗色，周身布滿雪花紛飛般的鎏金飛雪斑，疏密分布，錯落有致，發出絢麗奪目的紅霞金星色澤，彰顯出華貴非凡之氣。銅質精良，打磨光潤圓滑，器壁薄厚適中。底鑄「宣德年制」四字篆書款，為玉箸篆書，銘款勻淨清晰，蒼雄迥勁。
清康熙 銅灑金大魚耳爐
款識:“宣德年制”
D:21.7cm H:15.2cm WT:6142g
HK$ 500,000-600,000
US$ 64,400-77,200
来源:北美同一藏家旧藏。
魚耳爐為明清銅爐中頗為常見的器型。據《宣德彝器圖譜》載，其為「照宋官窯雙魚耳彝爐款式」，陳設於乾清宮敬一堂東便殿及西便殿各兩座，另有加鑄四百座，分賜各王府。另《宣德彝器譜三卷》曰:「率宣銅諸鼎爐之品，當以魚耳彝爐為最，蓋魚耳之款，乃宋窯款中上款，出之內府......」可見此銅爐器型淵源頗久，承自宋代官窯瓷器之形，而在明清兩朝尤是宮廷皇室所青睞的陳設器型。
此魚耳爐尺寸碩大，同類器中較為少見，用銅甚豐，持之沈墜壓手。爐身呈深栗殼色，其上灑金似潑彩， 璀璨奪目。爐形作侈口，束頸，腹部略膨出，線條圓潤流暢。爐下底驟收，承小圈足。爐身兩側置一對魚耳。爐底正中，落「大明宣德年制」六字楷書款，款為鑄修而成，字形規矩大方，是頗為典型的清初官造爐款。
18世紀 銅灑金象耳簋式爐
款識:“大明宣德年制”
D:29cm H:11cm
HK$ 450,000-550,000
US$ 57,900-70,800
來源:
1.原藏家得於1980年代以前；
2.北美同一藏家旧藏。
此爐為侈口，寬沿，圓唇，短束頸，腹壁圓鼓微垂，下承外撇圈足。爐腹兩側，對稱裝飾象首形耳，象鼻圓滑修長，向下捲曲，象牙前凸，鋒利堅實，雙耳如蒲葉，略有捲曲。整體象耳浮雕精細，比例得當，栩栩如生。爐底正中，落「大明宣德年制」六字楷書款。該器造型勻稱典雅，端莊穩重，外壁為栗殼色，包漿自然，通體光亮，光蘊於底，柔滑瑩潤，撫之綿細。加之金斑遍布，如雪花飄落，自然灑脫，給人—種妙趣天成不同凡響的感覺，更為此爐增色添彩。
18世紀 銅灑金螭龍耳尊一對
款識:“大明宣德年制”
H:25.5cm
HK$ 280,000-350,000
US$ 36,000-45,000
来源:北美同一藏家旧藏。
銅尊成對，器型摹自先秦禮器之青銅罍，器作撇口，束頸折肩，肩部一周以渦紋乳釘環飾，頸部兩側則以鏤雕螭龍耳為飾。尊腹頗深，圓弧內收，其曲線頗為圓滑流暢，至底則收作外撇圈足，圈足勢較高，並以一周凸弦紋為飾。器身通體灑金為飾，於栗殼皮色上見大小不亦的金斑點灑，金層飽滿璀璨，見官造銅器之氣質。器底亦使灑金裝飾，正中開框，落「大明宣德年制」六字楷書款，為鑄後修刻而成。
清代仿古銅器製作承明末之風格，而亦有創新，尤其宮廷之中專設鑄爐處鑄造各式銅器。此對灑金螭龍耳尊即頗為典型，其器型托古而能融入當朝新風，兼用華麗的灑金工藝。此裝飾風格時見於清早中期的仿古銅爐、銅器之上，頗為典型。香港佳士得2014年秋季拍賣會上，見一對灑金螭龍耳罍式尊，器型、裝飾工藝皆與本品一般無二，其以100萬元港幣成交，可資參照。
明 局部鎏金雲龍童子獻壽薰爐
款識:“大明宣德年製”
H:30cm W:4600g
HK$ 250,000-350,000
US$ 32,200-45,000
有明一代，「新銅」器藝術蔚為大觀，尤以宣爐顯赫，傳世所見款式大雅、洗練者多，但絕不乏工藝繁復的美器存在，與簡約之風並行，且多為官方鑄造，為內廷所用。
爐體四方鼎式，直束頸，平口外折，細刻回紋一周並見鎏金。沿面高起線，可與爐蓋緊密相合，嚴絲合縫，是為細工。蓋面高隆，鏤雕龍鳳雲紋。蓋鈕圓雕狻猊，燃香時煙霧可自口中吐出，意境仙骨。器腹外壁通景浮雕纏枝蓮紋，其中正反兩面高浮雕相向童子，頭頂桃心狀發髻，身穿陰刻蓮花紋肚兜，喜笑顏開，雙手執蓮莖，莖端蓮花婉轉捲曲，順勢伸向中央。童子雙腿一立一起，自然曲躬，似闊步前行或跳躍舞蹈，畫面氣氛歡慶活潑。俗稱太子玩蓮，蓮諧音連，寓蓮生貴子吉祥之意。中央畫面圍繞一個火焰式梵文符號展開，日月大概就是象徵梵文蘭扎體的吽字的字頭，中心處因為篆書壽字。這種符號的紋樣，表明該香爐可能是佛教供器。
器身兩側圓雕螭龍耳，前肢抓踞口沿，兩後肢踩撐器壁，健碩有力，背脊躬隆，卷尾點地，頭部後扭，鬍鬚髪眉飄然。器底承四獸吞式長足，中空，高挺有力。獸吞足唐代金器已有金元時期的耀州窯則更多出現。
歷經數百年，熏爐通體附著著自然產生的亮麗皮殼包漿，厚重天成，非刻意所能為。多處可見原鎏金，與高古深沈的皮色對比鮮明，難掩貴氣。爐底微隆圓潤，中央開框，內鑄「大明宣德年制」楷書款，工整清晰。整器工藝精細考究，時代風格鮮明，宮廷風濃郁。且局部鎏金，使得通體主次分明，別具韻味。各處細節的表現地道，如蓮花花瓣的飽滿、枝葉的翻轉，雙螭龍耳的流暢一體、高浮雕童子的神態等，將當時鑄銅工藝的高超水準表現得淋灕盡致，非尋常之物。
17-18世紀 銅錯金銀嵌綠松石饕餮紋四足鼎
L:16cmW:13cm H:23.4cm
WT:3000g
HK$ 160,000-180,000
US$ 20,600-23,200
。
明代晚期的文房陳設、實用器具，受文人士大夫慕古之情影響，出現許多仿古融新之佳作。
此鼎形制規矩，方唇口，左右置衝耳，長方腹，八出戟，腹部以弦紋界隔出上下兩層，滿鋪細密的回紋，夔龍、饕餮紋以扉稜為中心對稱而飾，顯示出時人慕古求新的藝術追求。底承四足，上裝飾有蟬紋。通身以錯金銀嵌孔雀石工藝為裝飾，口沿及雙耳以銀絲嵌出回紋，夔龍、獸面紋、四足均以金絲銀片點綴，古雅神秘之中透露出華麗之美。
清康熙 銅鎏金鏨刻八寶紋魚耳爐
款識:“大明宣德年製”
D:10.5cm H:7.1cm WT:847g
HK$ 300,000-400,000
US$ 38,600-51,500
魚耳爐者，形源於宋代官窯瓷制香爐，「宣爐譜」三種版本上均有記載。銅爐為宣德爐樣式，平口微侈，束頸，圓鼓腹，下腹內收承矮圈足。腹頸之間對稱飾魚耳，魚耳雕刻仔細，爐身鑄刻佛教八寶作為主體紋飾，以蓮瓣襯托。八寶又稱八瑞相、八吉祥，依次為寶瓶、寶蓋、雙魚、蓮花、右旋螺、吉祥結、尊勝幢、法輪，是藏傳佛教中八種表示吉慶祥瑞之物，古代器物多見以此八種圖案為紋飾，以象徵吉祥、幸福、圓滿。爐口部裝飾有壬字形雲紋間以雜八寶，底部飾以蕉葉紋，圈足內鑄「大明宣德年制」六字楷書款。此爐製作精湛，通體鎏金，銅質精良。
清早期 石齋家藏款沖天耳爐
款識:“石齋家藏”
D:13.7cm H:8cm WT:1338g
HK$ 350,000-450,000
US$ 45,000-57,900
此件沖天耳三足爐，尺寸適中，其由口及底胎壁漸厚，用銅頗豐，持之沈墜壓手。爐身作深栗殼色，皮殼光潤，有銅輝自皮色中透出，爐內修膛規矩，賞之有古雅之趣。爐形為圓唇侈口，沖天耳對置左右，耳飾較薄，耳洞似半滿之月，頗有明爐風韻。器腹圓鼓而寬於爐口，至底平收並承三隻乳足，足形較豐碩而足尖較小，顯出豐滿沈穩的曲線輪廓。
爐底正中開框，作「石齋家藏」四字篆書款，其線條拙樸，字勢藏古，地子上仍可見修刻痕跡，頗有金石篆刻之風韻。「石齋」當為定做此爐之文人雅士，結合此爐年代來看，此「石齋」或為明末名士黃道周。
黃道周（1585-1646），字幼玄，又字螭若，號石齋，福建漳州人。天啓二年進士，選庶吉士，授編修，官至禮部尚書。南都亡，唐王任以武英殿大學士。謚忠烈。學貫古今，尤以文章風節高天下。詩文敏捷，書畫奇古，真、草、隸書皆有大成，為晚明書法大家。
明 銅胎琺瑯仿琺華雲龍紋葫蘆瓶
H:45cm
HK$ 380,000-450,000
US$ 48,900-57,900
此件葫蘆瓶為銅胎，小口平唇，短頸，上腹圓鼓，間承束腰，下腹上豐下斂，底承圈足。整器線條頗為流暢，輪廓飽滿而不失挺拔之姿，古雅可賞。葫蘆瓶外壁施天藍色琺瑯為地，以銅絲勾嵌出紋樣，口部飾俯仰如意圖案，腹壁上下皆以雲龍為飾，其龍為五爪，須發逆揚，空行於雲中，狀頗俊逸。周圍輔以雲紋及火珠紋，近底出飾福山壽海。掐絲紋樣內，皆內填黃、藍、紫三色琺瑯，其琺瑯頗具瑩潤的寶石質感，尤其紫色琺瑯晶瑩透閃之效果，顯出明代琺瑯的典型風格。配舊木箱，及紅木螭龍紋底座。
此器工藝頗為別緻，雖為銅胎琺瑯器，但與尋常所見的掐絲琺瑯器迥異，其天藍色地子並不與紋樣填平，亦無地紋，顯出龍紋突出器壁表面的獨特效果。如此裝飾效果，與同時期的琺華瓷器頗為相類，其凸起表面的雲龍紋樣，當是模擬琺華器的瀝粉畫法所作，兼之黃、藍、紫三色之質感，以琺瑯釉將琺華器的色彩、質感還原的頗為形象到位，可謂別出心裁。
此類以銅胎琺瑯器模擬瓷器的裝飾手法頗為少見，屬別具新趣的奇巧器型，存世未見他例。可相參照者，惟有澳洲國立維多利亞美術館藏一例琺華釉龍紋葫蘆瓶，彼件琺華葫蘆瓶，除束腰處飾有一周繩紋系帶外，器型、紋樣、釉色皆與本品幾乎一般無二，當為此器之摹本，更可見本品之精妙難得。
清乾隆 掐絲琺瑯夔鳳紋三足鼎式薰爐
D:28.6cm H:42cm
HK$ 580,000-650,000
US$ 74,600-83,700
乾隆時期宮廷藝術頗有仿古傾向，然而乾隆皇帝並非單純的仿效古代彝器之樣式，而是將不同時代工藝的造型、裝飾等構成因素，進行融合，轉化為更具趣味性、賞玩性的陳設用器。該器系仿商代晚期禮器扁足銅鼎製作而成，但又有變化創新。
這件薰爐造型敦實挺拔雙立耳，器身呈扁圓形，三足外撇，腹部有六面銅鎏金出戟。雙立耳滿飾饕餮紋樣，腹部主體以紅、黃、白、綠等各色琺瑯料滿飾紋飾夔鳳紋，爐身底部裝飾有花形六邊龜背紋，足部以摩羯魚紋樣作為裝飾。摩竭魚在佛教經典中以摩竭大魚來比喻菩薩以愛念，縛住眾生，不到圓滿成佛，終不放捨。
另有原配爐蓋，整體外圈紋飾為夔鳳裝飾的四合如意紋樣，鏤空處為銅鎏金蝙蝠祥雲紋樣，外圈四隻蝙蝠，其口銜萬字紋樣，寓意萬福萬壽，內圈四隻蝙蝠，也口銜如意雲紋，寓意吉祥如意。爐鈕為鏤空鎏金龍紋紐，蟠龍鎏金穿梭於雲中，繁縟複雜。蓋上鏤空，燃香時煙縷可以從中飄出。
整器保存完好，仿古的造型營造出一種莊重肅穆之美整器形制大，工藝精湛，鎏金璀璨，紋飾掐絲精細流暢，釉色種類豐富，紋飾題材吉祥，具有濃郁的宮廷氣息，實為清朝盛世掐絲琺瑯的精品之作。
清乾隆 掐絲琺瑯纏枝蓮紋天球瓶
H:39cm
HK$ 160,000-200,000
US$ 20,600-25,700
本品圓口，長頸，豐肩略垂，圓鼓腹，至足底漸收。整器通體以淺藍色琺瑯料為地，掐絲填以紅、白、黃、綠、藍等多種色彩，亮澤絢麗，典雅堂皇；其頸部裝飾有變形的如意雲頭的蕉葉紋，器身整體裝飾以纏枝花卉紋為主，器底部紋樣以變形的饕餮紋為主體。而口底部的獸面紋、蕉葉紋源自青銅器，腹部的西番蓮，受到當時西方藝術的影響，兩種藝術風格結合完美，具有濃重的宮廷色彩和皇家氣息。
整體底部雖然無款，但是整體從圈足部分開始滿鎏金，整器銅質精純，胎體厚重，造型規範、做工考究。清中期的天球瓶大多以瓷器為主，此時的景泰藍與瓷器存在著緊密聯繫，二者在造型、紋飾方面互有借鑒，然而受燒造工藝影響，體型相對較大的景泰藍天球瓶較為少見。
清乾隆 銅鎏金鏨胎畫琺瑯開光西洋人物圖三足鼎
款識:“大清乾隆年制”
L:50cm H:45.5cm
HK$ 650,000-900,000
US$ 83,700-115,800
来源:尘月斋藏。
本品為傳統中國蔥管爐之造型，圓腹、束頸、折沿、三足、兩側附雲形耳，配網孔蓋。通體錘揲隆起之洛可哥風格的卷草形的捲曲如意紋，平地處加飾琺瑯百花。腹部兩面開光內繪西洋人物郊遊圖，構圖取自西方經典油畫風格。爐底正中，以白地藍料彩書「大清乾隆年制」六字篆書款。拍品通體觀之設色鮮艷華麗，全器紋飾描繪極為繁復，施彩艷麗，顯示了乾隆時期畫琺瑯之高超水準。
據乾隆十四年二月初二日《活計檔·雜檔》:「……嗣後粵海關凡廣做琺瑯……俟發給式樣時再做進來。」說明乾隆早期以後，廣州進貢的銅胎畫琺瑯均屬「內廷恭造之式」，早期進貢廣州自行生產銅胎畫琺瑯的情況已經杜絕。從此類風格的作品來看，確實與廣州早期銅胎畫琺瑯的風格有較大轉變，包括錘揲隆起紋飾等技藝，當均源自宮廷的設計與要求，屬於經由造辦處設計和乾隆皇帝欽點御批的官樣定製作品，與景德鎮御窯廠所產內廷發樣的御窯瓷器有異曲同工之妙。
此類風格的銅胎畫琺瑯屬宮廷通過廣州粵海關專門定制之作，具有廣州畫琺瑯的典型特徵。清在學習西方卷草紋的基礎上創作中國風格的捲曲如意紋，繪畫也取自西方的風景、婦嬰、樓閣等題材，但又裁化為中式的山水、教子、庭院等。是乾隆時期銅胎畫琺瑯融中西方藝術與一體的集大成之作。
故宮博物院藏有數件相同風格的作品，如乾隆銅胎畫琺瑯開光風景圖海棠式瓶（故00116624）但總體來說此類作品存世頗為稀少，是特定時段的特殊貢御製品，是清代畫琺瑯工藝在乾隆時期宮廷與廣州兩地技藝互動的重要物證。