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而后石谷又云:见“白石翁”的橅本，即明代四大家之首的吴门沈周，号石田。明诸家之中，沈周的绘画造诣之高，其画中常常能将两种对立的风格糅杂贯通:凝重中不失圆润，古朴中不失秀美，辽阔中偏又不失繁复，直接体现了明代的文人画最高美学理念，颇为难得。
石田先生诗采斐然，据沈周年表考据，其少时曾以百韵诗呈上户部侍郎崔恭，崔讶异沈周之才华，又要求沈周短时间内作首《凤凰台歌》，沈周提笔迅速写成，崔恭大加赞赏，比之王勃，遂命其代父为粮长，听宣南京。石谷先生或许又与前朝的沈周心有戚戚焉，题识结尾又抄录沈周所赋采菱诗一首，以致敬前人之作。
王翚在自题中列举宋、明两代王、沈二家虽同以采菱图为题，却展现出截然不同的表现手法。又叹沈周临摹本的用心良苦，感触良多。于是王翚融合毕生所沉淀之精髓，起笔绘作《采菱图》，正如其在《清晖赠言》自述“与古人参与毫芒之间，会诸意象之表”。诗、画意境相得益彰，实可谓匠心独运之作。
徐世昌的退耕堂
追溯本幅王翚《采菱图》的收藏来源中，我们得知此作经过徐世昌珍藏并附题签一枚。
徐世昌题签
徐世昌诗、书、画俱通，叶玉森著《枫园画友录》曾写道徐“工山水颇清秀。书宗苏轼，略变其体。”因天赋所长，又眼力不凡，其对古书画情有独钟，精于收藏，斋号退耕堂，是幅《采菱图》便曾藏于此处。天津博物馆镇馆之宝八大山人《河上花图》、郑燮《兰竹图》等皆为徐世昌生前所藏。
积翠园往事
此幅《采菱图》之后又流入陈英、金岚之手，成为夫妇二人所建立的“积翠园”中数百件古书画珍品之一。上世纪六十年代末，一代革命前辈陈英、金岚夫妇，怀着对书画的珍视与热爱，开始了传奇的收藏之路。在当时的艺术环境下，夫妇二人节衣缩食倾其所有，通过购买、交换等各种方式，竭力保护抢救了古代书画巨擎的珍品140余幅。
陈英、金岚夫妇
据王楠、张佩如所著的《书画情缘》记载:
“陈英、金岚在文物店看到书画珍品时，有能力选购一两件买下。但要是多买，就感非常吃力了。由于自己的爱好，以及从保护祖国文物着想，两位同志并没有因此而退缩，每发现珍贵书画，总是尽其所能，千方百计地将其买回。有时则用所存的几件当代书画家的作品换取古代作品。在这种情况下，本来可以过得较舒适的生活变得拮据了。”
但他们收藏书画的决心，并不仅限于文物商店的精心寻找与挑选，他们逐步从北京及各地搜集到一大批古代珍贵书画。诚然，古画鉴定真伪之难是古往今来公认的事实。陈英、金岚在浩如烟海的历代字画搜寻过程中也不免遇上此坎，为此他们不惜请教专家一一做判断，夫妇二人也自学书画、鉴定理论，对其中的大部份做了细致的整理，请人精心装裱。
而后的数十年直到改革开放期间，陈英、金岚夫妇先后结识了李苦禅、李可染二位大家，而后又陆续结识了中国各地约一百数十位书画家。而他们在北京的家——翠西花园逐渐变成了当时书画家们相聚的去处。众人来往于此进行艺术创作探讨、参笔墨会。整整三十年来心血所成，陈英、金兰夫妇陆续的收藏累积了远自唐宋元明清名家，下迄近现代书画大师墨宝，足足600余幅古今书画作品，这也正是“积翠园”之名由此诞生。从一定程度上而言，也正是得益于陈英、金岚的坚定执着、苦心孤诣，填补了中国书画史上的空白，为如今学者考究特定时期的书画提供了可贵的参考材料，对历史文化传承更是具有不可言估的价值。
徐邦达、启功二位先生
鉴定《采菱图》为真迹
徐邦达、启功、谢稚柳三人作为中国一代的书画鉴定三大家，与陈英、金岚夫妇交往极为深厚。由此，夫妇二人收来的古书画都会一一请三位来“积翠园”家中鉴阅、判断。据《书画情缘》记录:
“陈英有一原则:三位意见一致的书画，则收；不一致的则弃。有时，谢老不在北京只要徐老、启功老都同意，也就收了。因此，陈英所藏古代书画，皆是真迹。”
三老除了共同鉴定古书画其外，还会对极为重要、罕见的优秀书画一起赋诗题跋。从杨季衡《碧炉春满图》、至文徵明《竞秀争流图卷》、再到清初恽寿平《梅石图》等（在此不一一赘述）。都留下了他们实事求是的细致考证，并真诚作诗留下题咏首首。值得深入研究的是，此幅王翚《采菱图》在“积翠园”中亦是颇具关注的，上述所言的徐邦达、启功二位大家对此作进行了全面的考证鉴定，并先后各自吟诗赋题，留下精彩的边跋，《采菱图》的魅力想见一斑。
启功边跋:处处采菱歌，南浦风来漾绿波。借问宋朝王驸马，如何，百尺竿头几丈过。一片好山河，淡抹微云胜薄罗。素壁高堂新景物，青螺，似此精工未见多。调寄南乡子。一九七六年三月，启功。
首句“处处采菱歌，南浦风来漾绿波”，以悠扬的词句开篇，勾勒出一幅江南水乡采菱的生动场景。南浦，自古便是送别与相思之地，绿波荡漾，描绘了湖面的安然和谐之景。此处则赋予了画面以诗意情感的深度。“借问宋朝王附马，如何。”一句，巧妙地将观者的思绪从眼前的画景引向历史深处，借问宋朝的王晋卿，在增添世人对前朝古人遐想外，更是对王翚画作技艺的间接赞赏，询问其如何能将这江南风情描绘得如此传神？！“百尺竿头几丈过”，以比喻的手法，形容王翚的画艺已超越常人所能及的高度，即便是技艺已至“百尺竿头”，他仍能更进一步，达到了难以企及的艺术境界。随之“一片好山河，淡抹微云胜薄罗”，转而描绘画中景致，山河之美，通过淡抹的微云与轻薄的罗纱相比，既展现了画作的细腻与柔美，又透露出一种超脱尘世的高远意境。而后“素壁高堂新景物，青螺”，素壁之上，景物仿佛栩栩如生，尤其是那青螺般的山峦，褒扬了王翚独具一格的绘画象征。以“似此精工见未多”，总结全篇，指出像这样精工细作、意境深远的画作并不多见，再次强调了王翚画艺的高超。
综上所述，启功先生的这首边跋诗，不仅体现了启功先生的深厚诗词造诣，其真挚程度更是表达了对《采菱图》的重视爱惜。
徐邦达边跋:不写河阳写水乡（晋卿画有学郭熙一体），菱花菱叶覆银塘。石田乌目真龙象，薪火千秋宝绘堂。耄年小笔果能攀，淡冶重看着色山（襄阳语）。双绝泠泠风格好，采菱一曲满人间。石谷子耄年杰笔。徐邦达借观因题。