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　　王翚（1632-1717）

　　清 叶衍兰《清代学者像传》

　　吐故纳新 独步画坛

　　清初画坛，诸流派文人云集纷纷。这其中，王时敏、王鉴、王翚与王原祁合称“四王”，在当时驰名一代，自此奠定了清代正统山水画派的地位，影响后世深远不绝。王翚，是四王吴恽六人中，生平经历起伏最大，最具戏剧化的。他初由王鉴引荐至王时敏，王翚后在自题流露道曾随王时敏遍游大江南北，尽得观摹收藏家之秘本。故石谷摹古功力极高，王时敏爱才若渴，对其推崇备至，在《题王石谷画》中如此写道:

　　“求其笔墨逼真，形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来，从未之见，惟我石谷（王翚）一人而已。”

　　清张庚在《国朝画征录》亦言“画有南北宗，至石谷而合为一”。

　　王翚的山水画创作并不身置摹古风潮中固步自封，抑或局限在当时盛行的“南北宗”绘画观念中，他曾感悟道:

　　“傅色有今古之殊。于是涵泳于心，练之于手，自喜不复为流派所惑，而稍稍可以自伩矣。”

　　石谷先生一生精研各家，炼为一炉，极具个人思考和主张。故王时敏在《西庐画跋》中赞叹王翚之画“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。

　　“又复变化入神，

　　空前绝后之妙”

　　吴湖帆在王翚《仿巨然夏山烟雨图卷》中的题跋中评其艺术创作历程和笔墨气息变化，曾述及:

　　“石谷画当以四十至五十极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗套、每失韵致，七十至八十有衰颓气，八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也。”

　　统观王翚在六十岁至八十六岁的最后二十余年里（1691-1717），他先是赴京奉命主领绘作《康熙南巡图》巨制，因此声名鹊起，从而也到了他人生的重大转折点。在京城的七年光阴里，受上到朝廷高官将相，下至文人知音好友的景仰赞誉，求画者络绎不绝。一介布衣出身的王翚自然乐在其中，获得了世俗上的成功，完成佳作篇篇。然而，庞大的工作量令其绘画风格也难免一时落俗，遭人微词。而到了1698年，石谷时年六十七，他为避应酬之纷扰，离京。倦游而归遂隐逸家园，只以笔墨为伴，成就了他老而弥笃、温故知新的艺术创作晚期。

　　耄耋归来绘采菱

　　王翚（1632-1717）《采菱图》

　　1714年作

　　立轴 设色纸本

　　127×48 cm

　　出版:《积翠园∙古今书画集》，第18页，福建积翠园艺术馆，2007年。

　　著录:

　　1.《启功丛稿∙诗词卷》，第75页， 中华书局，1999年。

　　2.《启功韵语集》，第75页， 北京师范大学出版社，2004年。

　　《启功丛稿∙诗词卷》

　　说明:

　　1.徐世昌旧藏并题签。徐世昌（1855-1939），字卜五，号弢斋，晚号水竹村人，直隶天津人，清末民初政治家、学者。在民国时期，徐世昌被选为大总统，以其深厚的国学功底和文化修养，推动文化教育事业，被誉为“文治总统”。退位后，他隐居天津，以书画自娱，其书斋名为“退耕堂”。“弢斋秘笈”为其藏印。

　　2.陈英、金岚夫妇旧藏。“积翠园”原是陈英、金岚夫妇于北京一处收集、保护古今书画并与著名书画家交往的室名与雅号。1991年9月，陈英、金岚夫妇将自己收藏的六百多件珍贵书画无偿捐献给福建，为此福建省人民政府特拨专款在福州西湖之滨兴建馆舍,以收藏、研究、陈列这些书画作品，并冠之为福建积翠园艺术馆。

　　3.徐邦达、启功、萧平题跋。根据《书画情缘——陈英、金岚夫妇和他们的积翠园》一书所述，陈英收藏书画有一原则:徐邦达、启功、谢稚柳三位意见一致的书画，则收；不一致的则弃。因此，陈英所藏古代书画，皆是真迹。

　　本幅《采菱图》便是在这样心无旁骛的创作背景下完成的，恰恰印证了吴湖帆对其的鉴论。据款署“康熙甲午小春望后三日，海虞石谷子王翚“可知，此画作于康熙甲午1714年小春（阳历十月），先生时年八十三岁。晚年画风面貌极为鲜明，笔底尽显苍古精进，充分让人们感受到王石谷晚年集古人笔法之大成、秀丽细润的笔法。然又异于其一贯的高大深远山水画作，《采菱图》别开生面地流露出深秋时节江南水乡的古朴隽雅，意蕴委婉而绵长。

　　王翚《采菱图》局部

　　本作，石谷巧妙融合平远与高远之法，布局精妙，勾勒出一种清丽松润的笔墨韵味。菱角常在秋时结实成熟，细观此图，绘有数名女子，各自驾驭小舟，摇曳于湖上采菱。近岸旁，坡地上疏柳三四，枯树几株，昭示着深秋已至。远山虽不甚高峻，然连绵起伏，尽显江南水乡之风姿。再观前景，数株大树姿态各异，相互顾盼，俯仰有致。其树干并未刻意雕琢为老硬之态，而是运用浓淡相宜之笔墨，巧妙勾勒，使得枝柯交错，浓淡叠映，层次分明。树下土坡与岸沙，横向铺展，与远山遥相呼应，莲叶或疏或密地缓缓漂浮于水面，增添一抹生动轻快。对岸之处，傍水而立的房舍错落有致，其间一人临窗苦读，屋后菱塘深邃，曲折回环，成为全图之核心所在，构图之巧思，令人叹为观止。

　　王翚《采菱图》局部

　　诚如前引吴湖帆所言“八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙”。与《采菱图》同年所创作的则有现藏于北京故宫博物院的《夏五吟梅图》轴，与《采菱图》气息画韵，设色、笔法大致颇为相似，画风自然脱俗。在画面上亦未见丝毫衰老痕迹，线条纤细如丝，笔力熟练细腻且精湛强劲。皆可作为王翚在晚年时期集诸家之长为大成的参照。

　　王翚《夏五吟梅图》故宫博物院藏

　　左:王翚《采菱图》局部右:王翚《夏五吟梅图》局部

　　“与古人参与毫芒之间

　　会诸意象之表”

　　题识初始，石谷先追忆他曾观摩“王晋卿采菱图”的真迹，其人为北宋王诜。《宣和画谱》中《王诜传》有云:

　　“驸马都尉王诜字晋卿，藏古今法书名鱼，常以古人所画山水寞于几案星壁间，以为胜玩。”

　　宋代的韩拙撰《山水纯全集》记载:

　　“世有王晋卿者，戚里之雅士也。耕猎于文史，放思于圗书。尝蒙青眼左顾，每阅画，必见召而同观之论乎。渊奥构其名实。”

　　足见王诜痴迷、精通鉴赏书画之深。他因娶宋英宗赵曙之女，人称王驸马，亦是苏轼至交。昔日里，东坡先生及其手足、门人、李公麟等雅士常常结伴相聚，诗酒流连于王诜的西园，声明远扬的《西园雅集》便是此地。王诜作画风格水墨青绿俱擅、饱览丹青，北派南派融于一体，备受明代文人高官所崇尚，晚明大家董其昌极为推崇。到了清代，王诜所作书画多藏御前，《石渠宝笈》等记载屡屡，乾隆亦多有题跋，民间亦不乏佳作珍本。