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任薰 双钩重彩四时花卉八屏
立轴 设色纸本 1875年作
89×31 cm.×8 约2.48平尺（每幅）
出版:
1. 吴待秋编《名人书画集》第 19 集，P9-16，民国商务印书馆，1922 年。
2. 刘海栗编《晋唐宋元明清名画大观》P85，中华书局，1935 年。
3.《中国名画点击:任薰·花卉八屏》单行本，上海书画出版社，2007 年。
4.《中国花鸟画通鉴·斜风轻燕》P89-91，上海书画出版社，2008 年。
著录:《宋元明清书画家年表》P510，郭味渠编，人民美术出版社，1958年。
说明:八屏作品皆有李嘉福篆书题，周作镕行书题，张茀隶书或楷书题，江梅楷书题。
1.李嘉福（1829-1894），浙江石门人，字笙鱼，一字北溪，别署麓苹，师从戴熙，同、光间专泛两宋，研求画学，擅作山水，但不轻为人作，故传世极少。精于篆刻，有印谱行世；富收藏，为晚清收藏大家。吴徵岳翁。据题跋，江梅应为李嘉福妾。
2.周作镕，号陶斋，浙江乌程人。能诗，工书画。曾任苏州县令，与吴昌硕交谊颇深。
3.据《名人书画集》第十九集版权页“任阜长双勾画卉为石门吴君待秋所藏”，知此八屏原系海上名画家吴徵旧藏。
造理入神 风姿卓异
山阴任氏一脉，是海派绘画中非常重要的艺术群体，他们相互之间有着亲缘与师承的关系。这个群体的开创者为任熊，发扬光大并走向高峰者为其侄任颐，但其实，在任颐画风的形成和确立中有一人起到了重要的作用，这就是任熊的弟弟、任颐的伯父——任薫。
萱草、夹竹桃、芍药
任薰绘画题材广泛，凡山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽均能。尤工人物、花卉，富有新意，造诣高深。民国盛叔清《清代画史增编》记载其“工花卉，有笔劲挺，枝干条畅。人物学兄法，然奇躯伟貌，别出匠心。晚年人物运笔如行草而精气愈显，概由无人俱到而能臻此者。寓吴门最久，亦著声大江南北。”
《双钩重彩四时花卉八屏》为任薰1875年写于吴门怡受轩。考其生平，此时任薰正在苏州帮助过云楼主人顾文彬之子顾承设计建造著名的怡园。当时苏州文人常在西园雅集，任薰与诸友游宴其间，所见历代名迹甚多，融会贯通，博采众长，艺术亦至臻妙境。八屏绘杏花、绣球、枇杷、芍药、夹竹桃、萱草、蜀葵、栀子花、鸡冠花、紫薇、菊花、翠竹等十二种植物，传移模写，至为精工。
鸡冠花、紫薇、绣球
每屏任薰皆以双钩重彩精写，艳丽妍雅，而别有一种疏秀淡宕之趣。笔笔中锋的铁线描与钉头鼠尾描，颇得陈洪绶古雅之韵，尤见功力。画面布局严谨，一枝、一花、一叶的主从关系都能巧心安排得体，平淡中亦能出奇，宁静中又能生动，给人一种空灵明快之感。敷色工序尤见繁复，深得高古遗法，清新可人而绝无柔媚习气，极尽“物情、物理、物态”之能事。
翠竹、菊花、枇杷
郑振铎先生曾对其绘画艺术进行了概括:“任薰取境布局，时有超过前人的规范，具有独创一格的精神……在用色方面，尤见浓淡相间的匠心。”于此图颇可见之。八屏虽为折枝，然幅幅都作冲天之势，故跃跃有生机，实属任氏画中之精者。
北宋《宣和画谱·花鸟叙论》云:“诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而绘事之妙，亦相继寓兴于此，与诗人相为表里。”所谓梅、兰、竹、菊“四君子”大抵如此。图中横斜的疏影与浮动的暗香，无一不是受赠者高尚人品与清高格调的象征。
蜀葵、栀子花、杏花
从画作完成四年后，晚清收藏大家李嘉福多次题跋，可知此八屏应为其所藏。李嘉福为文徵明后人文鼎女婿，吴徴岳翁。其曾在所藏的任颐为任薰之造像上题跋，一一细数任薰的生平及晚年境遇，可见对任薰十分了解。李嘉福在1879年花朝日、长至日、浴佛日、荷花生日、七夕、重阳等日子都将此作品取出观摩，并以篆书长题，作诗歌咏叹画中之物。且延请妾氏江梅，友人张茀、周作镕等人题跋。可知其对此画作的喜爱。李氏师从戴熙，工书画，精鉴赏，收藏极富，与当时吴大澂、顾沄、杨岘等人交往深厚，眼光与见识自是十分高妙。其珍视如此，足可见任薰此作艺术之精益。
吴待秋编《名人书画集》封面、内页
刘海栗编《晋唐宋元明清名画大观》封面、内页
此作后为李嘉福女婿、海上著名画家吴待秋收藏。民国时，吴氏曾将其重要的收藏入编《名人书画集》，并于1922年付梓刊印，在当时影响很大。本幅亦收录其中，版权页中说明“任阜长双勾画卉为石门吴君待秋所藏”。
其他出版、著录封面
任薰晚年两目先瞽，身后作品散失无存，不胜可叹，可代表其画风，探知其生平的作品、史料少之又少。《双钩重彩四时花卉八屏》迭经晚清民国两代海派书画名家李嘉福及其婿吴待秋收藏，并出版于吴氏编审的《名人书画集》中，可谓来源可考，传承有绪。八屏深得古法，清雅脱俗，既有蕴蓄之致，又具跌宕之趣，极具神采，不仅为任氏一生花鸟创作中不可多得的精品力作，还展现了任薰在吴门时的交友圈，尤可珍也。
卧以游之 粲然观之
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392
周笠
百花图卷
手卷 设色绢本 1812年作
33×662 cm. 约19.66平尺
周笠（清），字桂馨、云岩，号韵兰生、念伽山叟，室名艺芗草堂，江苏苏州人。工花卉、山水、人物，所作百花横卷，凡有数本传于代，为邹一桂之亚，为时所称。
391
戴明说 墨竹图
立轴 水墨绫本
123×47.5 cm. 约5.26平尺
说明:吴湖帆旧藏。吴湖帆（1894-1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。工书、善画，山水以雅腴灵秀享誉画坛，为海上“三吴一冯”之一。精鉴别，收藏甚丰。其梅景书屋培养了陆抑非、王季迁、徐邦达等书画名家与鉴定家。
戴明说（明），河北沧州人。崇祯七年进士，累迁兵科给事中。入清历任户部尚书、太常寺少卿等职。工书、画，墨竹得吴镇法，尤精山水。世宗时，赐以银质巨章:“米芾、画禅（董其昌），烟峦如觌。明说克传，图章御赐”。王铎评为博大奇奥，不让古人。冯仙湜《图绘宝鉴续纂》卷二云:“（戴明说）善画墨竹，飞舞生动，其飘举之笔，大得吴仲圭法，故世祖最赏识之，赐以图书，每画上多用焉”。著有《定圃诗集》等。
410
王宸 书画合璧册十二开
册页 水墨纸本 1749年作
21×28 cm.×12 约0.53平尺（每幅）
王宸（1720-1797），江苏太仓人。时敏六世孙，原祁曾孙。乾隆进士，官永州知府。书法似颜真卿，多藏古碑刻。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似。仿王绂尤得神髓。其中年画，干皴中尚有润泽之趣，至晚年则枯而且秀。山石都在形似间。著绘林伐材、蓬心诗钞。
411
黄河 山水
立轴 设色绢本
188×86.5 cm. 约14.64平尺
出版:
1.《墨韵—罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》，图录编号17，P56- 57，凤凰城艺术博物馆，1994年。
2.《墨韵—罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》，图录编号18，P72- 73，巴黎亚洲艺术博物馆，1999年。
展览:
1.“墨韵—罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画”，凤凰城艺术博物馆，1994年9月2日-10月9日。
2.“佛吉尼亚州克赖斯勒艺术馆”，1994年11月13日-1995年1月8日。
3.“柏林东亚艺术博物馆”，1995年9月9日-11月11日。
4.“汉堡工艺美术馆”，1995年12月15日-1996年2月18日。
5.“华美协进社”，1998年2月4日-6月10日。
6.“墨韵—罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画”，巴黎亚洲艺术博物馆，1999年9月23日-12月30日。
7.“词意流传—跨越四百年的中国绘画”，纳什维尔弗里斯视觉艺术中心，2007年6月22日-10月7日。
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佚名（清） 虞美人
镜框 设色绢本
29×32 cm. 约0.84平尺
说明:画上藏印或为清乾隆“太上皇帝”宝印。
清代以来，中西文化激烈碰撞。绘画方面亦深受西洋画光影、透视、几何学的渗透影响，这些西画的技法丰富了传统中国画的面貌。从该作品中花卉的描写便可窥一二，光影技法的运用使画面更显立体，花瓣以没骨晕染敷色，精工细琢，造形逼真，设色妍丽，颇有灿烂富贵的庙堂气象。
画中虞美人红花吐蕊，气势丰盛，叶如蝶舞，青翠的枝蔓柔美穿插错落有致，极尽妖娆之态。完美诠释出御花园中花卉绝俗绝尘的贵气，气宇不凡之姿竞当是花中头魁。杜甫有诗赞曰:“百草竞春华，丽春应最胜。少须颜色好，多漫枝条剩。纷纷桃李枝，处处总能移。如何此贵重，却怕有人知。”
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佚名（宋-元） 春蝶园景
立轴 设色绢本
103×47 cm. 约4.36平尺
高古奇骇像应神全
414
陈子和醉仙图
立轴 设色绢本
120×47 cm. 约5.08平尺
陈子和一向被认为属于明代浙派巨擘吴伟的流派。其初为塑工，后改习画，作品具有明代早期绘画气势雄强，富于动势的特色。与张路、蒋嵩、汪肇、朱邦同为浙派的代表画家，进一步发挥了吴伟肆放、狂率的风格。
本幅设色绢本，画醉仙树下畅饮之情态。只见古木遒劲，人物栩栩如生，醉翁衣服泼墨而成，并进行渲染，面部描写也以极简的笔触勾勒，看似粗逸豪放的笔墨却刻画出生动、细腻的人物形象，只寥寥数笔便已形神兼备。作品气韵生动，用笔苍劲有力，风格雄奇豪迈，其大胆突破宋元以来正统绘画用笔用墨的藩篱，释放了笔墨中蕴含的巨大能量，开启了晚明大写意绘画的先声。
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明福塞上图
横批 设色纸本
125×320 cm. 约36平尺
说明:台湾长流画廊旧藏。
明福（清），字瑞仙，一字亮臣，号闾山，又号雪峰道人，清乾隆年间正蓝旗人。曾见乾隆十六年（1751）十一月廿五日恩封盛京工部员外郎明福及其妻五彩诰命，可见其时已为从五品员外郎。八年之后，升甘肃静宁州知州。明福从官多驻边疆，清廷尤重边疆建设和防务，可见其被受重用。民国《静宁县志》记载:“明福，佚籍贯，乾隆二十四年（1759）任，行政和平，民咸敬爱。兼工指画，得者珍之，与冷文炜同时，至今有‘冷字明画’之称。”
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明福工绘事，师法高其佩。所作指墨人物、鬼判，具高氏意境，尤工画马。其任官甘肃时曾作指画《索扈特投诚图》，此作描绘了索扈特蒙古部东归清廷浩浩荡荡的场景。
索扈特，现通称土尔扈特，是一个古老的蒙古族部落。土尔扈特部的归顺，体现了清朝的强盛与威望，朝野为之鼓舞。乾隆帝曾亲撰《土尔扈特部归顺记》等两篇碑文，立于承德普陀宗乘之庙内。熟悉游牧民族生活习俗的明福据此发挥丰富想象，手蘸墨彩，完成了这幅长一丈，高三尺余的历史画卷。此画一经传世，影响巨大，长洲诗人顾掞曾为此图赋224言长歌，《天咫偶闻》《八旗画录》《读画随笔》等书均有记载。
《塞上图》局部
本幅《塞上图》为明福写于古弱水郡，可知亦系其甘肃为官时所作，与《索扈特投诚图》尺幅相当，题材相类，应为同一时期所绘相同题材作品。画面气势磅礴，图中大小人物三十余人，其人物栩栩如生:驰犬带雁，携女载妇，或加鞭策马，或回头顾盼，或极目瞭望，在茫茫大漠中行进，不远处是边塞关隘，举族浩荡激越之情，溢乎纸上。颇有长洲顾掞题于《索扈特投诚图》诗句云:“皇威震迭平准夷，将军旗纛开伊犁。声教暨讫二万里，欢声直动昆仑西”之气势。
《塞上图》局部
《塞上图》的人物、驼马作旗人承传的指墨法，承自高其佩一脉，是自康熙到乾隆指墨法的鲜活研究案例；其大面积布局的荒漠则为淡赭晕染着色，但光影明暗又明显受西洋画法影响，此又是研究乾隆朝宫廷画师与郎世宁等西洋画家带来的西法融合的难得的艺术史材料。