国丰福德国际拍卖有限公司征集总负责人征集中心
在中国近现代史的壮阔画卷中，上海这座洋溢着传奇色彩的城市，犹如一颗璀璨明珠，镶嵌于东西方文明交汇的十字路口，谱写了中国近现代收藏史上浓墨重彩的篇章。
沪上风云——民国海上藏家专题精心汇聚了多位晚清民国至近现代上海知名藏家的珍贵藏品，其中包括众多清代康雍乾及道光御瓷精品。
从黄地青花折枝花卉梅瓶的典雅韵味到青花竹石芭蕉图玉壶春瓶的清逸风姿，再到一系列粉彩与斗彩瓷器的绚丽多姿，它们不仅将清代瓷器工艺的精湛绝伦展现得淋漓尽致，更如同一面镜子，映照出那个时代的文化风貌与审美情致。
一乐轩主人为海上中医世家，祖孙三代行医，享誉海内外。一乐轩主钟情收藏，与钱镜塘、王一亭等诸多海上名家交好，收藏尤以书画、瓷器为精，为海上重要藏家。其瓷器收藏均为上海博物馆发还，质量极精，甚为难得。
01
仿宣佳制——黄地梅瓶
有明一代，宣窑超群，其选料之精、制样之巧、画器之工、题款之雅，皆令人叹为观止。创新之多，釉色之丰，更是前所未见，铸就了中国陶瓷史上最辉煌的十年。其中青花一门，极负盛名，历世而不衰。由此衍生之黄地青花，更是宣窑瑰宝，开创后世低温色地装饰御瓷先河。
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清乾隆•黄地青花折枝瑞果梅瓶
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:32.5cm
直径:22cm
来源:一乐轩旧藏。
说明:本品是在仿宣窑青花折枝花果纹梅瓶基础上添饰黄彩二次低温烧成。仿宣窑青花折枝花果纹梅瓶为雍正朝御瓷肇创的摹古佳作，乾隆一朝沿之烧造，据《乾隆三年造办处活计文件·江西》记载，该年六月二十五日乾隆皇帝传旨御窑厂仿造一批前朝器皿，清单中就有“宣窑青花三果梅瓶一件”之记载。
《乾隆三年造办处活计文件》
记载的“宣窑青花三果梅瓶一件"
只是两者在肩部纹饰稍有不同，但乾隆者仍然明显保留了疏密两种风格，而本品就是选用清疏型器皿加敷黄彩而成。
本梅瓶端庄典雅，挺拔饱满，外表装饰宣窑黄地青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。腹部主题纹饰为上下交错的三组折枝花果纹，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者，饱满丰硕，寓意吉祥。
瓶身纹饰描绘运笔苍健，点染深沉，颇获宣青神髓，肩部和胫部绘就细密的莲瓣蕉叶辅助纹饰铺陈出宣窑青料苍雅浑厚的观感，又与主题纹饰疏朗清雅的布局形成鲜明对比。青花纹饰之外皆敷设黄彩，色泽匀净明亮，极见精准细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。
底部圈足修整细腻，白釉莹美似玉，抚之极其温润，中心书写“大清乾隆年制”六字篆书款，笔道清晰规整，“乾”字写法为典型唐英榷陶时期之风格，由此可断本品为唐窑之物。
乾隆朝黄地青花折枝花果纹梅瓶传世所见式样除了本品以外，尚见带盖、溜肩，肩部纹饰为留空莲瓣内画火焰纹者，主题纹饰属于繁密型。
本品传承显赫，原为海上中医世家“一乐轩”旧藏，为当前拍卖市场流通乾隆御窑黄地青花瓷器当中品格最高者之一，成为鉴赏雍乾同类御瓷之标准，具有深刻的美学意义，寄托了雍乾二帝对宣窑的无限钦慕，在十八世纪清宫摹古之风尚中留下一抹华丽的倩影。
黄地青花，作为宣窑的创新，属于极其珍罕的品类，原只见于宣窑之盘碗圆器。清雍正皇帝不独摹仿宣窑黄地青花之圆器，更将其扩大至瓶尊罐的琢器之中，然数量不多，亦异常珍稀。此番创新将黄地青花推至第二次发展之巅峰，成为清宫御瓷最尊贵的代表之一。
乾隆时期沿袭烧造黄地青花器皿，其品质和风格与雍正朝一致，这正是雍乾父子二人陶艺品味相袭的见证。
清乾隆 姚文瀚绘《弘历鉴古图》
故宫博物院藏
清宫内府典藏丰富的宣窑佳作，以致雍乾二帝有着常人无法比拟的优势去领略宣窑之风采，从而对宣窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，感悟更在古人之上。如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。
02
器以载道——玉壶春瓶
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
玉壶春瓶是宋代创制的一种瓶式，由宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名。宋代北方定窑、汝窑、钧窑、磁州窑、耀州窑以及南方景德镇窑、龙泉窑等窑普遍烧造制作，品种有白釉、黑釉、白地黑花、青釉瓷等，而且各具特色。
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清乾隆•青花竹石芭蕉图玉壶春瓶
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:29cm
来源:一乐轩旧藏。
说明:拍品撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，釉面光滑莹润，腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗得当，给人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，卷草纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。
此式芭蕉竹石图玉壶春瓶为清宫陈设之经典，及摹仿明代永宣青花而成，始见雍正时期，惟求仿古故未曾署款。乾隆继之，遂写本朝年号篆书款。其画工、神韵又为后世历朝难以企及。
其形庄重典雅，俊美多姿，胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，青花一色浓妍深沈。图中竹石芭蕉俱见神采，点涂技法发挥尽致，所到之处尽现永宣遗风，传世保存完美，殊为难得，诚属乾隆佳品。
清宫储秀宫陈设的青花竹石芭蕉玉壶春瓶
玉壶春瓶，自元代以后多配有盖，元代景德镇窑有青花、青白瓷品种。因烧造的年代不同造型有别。宋元时期壶颈部细长，腹部较小。明清时期壶颈部较粗，腹部硕大。玉壶春瓶初期为酒器使用，后因器形秀美，线条匀称，受人喜爱，逐渐作为陈设之用，历代相沿，盛行不衰。
曾国藩（1811—1872），原名曾子城，字伯涵，号涤生，清朝湖南长沙府湘乡白杨坪人，宗圣曾子七十世孙，中国近代政治家、战略家，湘军的创立者和统帅，与胡林翼并称“曾胡”，与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。
03
清宫官器——仿汝典范
汝瓷在北宋晚期宫廷中的使用时间极短，大约只有20年左右，汝窑器物也因此稀若晨星。根据故宫博物院的统计，汝釉传世品至今不过90件左右。
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清乾隆•仿汝釉洗
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:3.4cm 直径:16.5cm
来源:曾国藩旧藏，拍品直接得自其家属。
说明:此洗呈圆形，敞口，斜直腹，通身仿汝釉，釉色温润肃穆，釉质莹润肥厚，开片疏朗有致，予人以清新自然之感。器形端朴稳庄，典雅可嘉，为清乾隆期宫廷官器仿汝釉之成功典范，点缀案头，美不胜收。底足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
据《乾隆四年各作成做活计清档》:“十一月十八日，七品首领萨木哈催总白世秀将唐英照样烧造得……酌量釉水烧造得笔洗水盛等样一百三十九件，持进交八品官高玉、太监毛团、胡世杰呈览，其余俱送圆明园内总管俟大运新磁器，到时一同挑选等次钦此。”“十二月初八日将烧得:鱼子纹汝釉笔洗六件、汝釉六方水盛二件、汝釉长方水盛二件……以上共一百四十二件俱交柏唐阿双住福保送赴圆明园讫。”其中所称“鱼子纹汝釉笔洗”应为拍品相同器。
又据乾隆二十七年《各作成做活计清文件》中记载:“二十五日，郎中白世秀来说太监如意交汝釉圆洗一件（紫檀木座），传旨将座上如意云去了，其圆洗足往深里下稳，钦此”。应为拍品此类物之宫廷陈设状况。
景德镇仿宋汝窑器始自明宣德时期，但传世品极少。至清代，雍正皇帝、乾隆皇帝皆酷爱汝窑器，曾授意督陶官唐英仿制。传世品所见，雍正窑仿汝器精纯无匹，难分彼此，而乾隆窑早期的仿汝器则不相伯仲，且款字笔法一致，显示皆为乾隆初年的作品，应全部出自唐英的亲自督造。
通过仔细比较与调查，发现雍正窑与乾隆窑的仿汝釉器物，皆依循古人审定的品级，刻意烧制出有纹与无纹两种釉面效果。在宋时可能是某些偶然的原因所造成罕见的无纹釉色，如今皆可随心所意而成，足以见得雍乾官窑窑烧技法的精妙绝伦。
04
道光御用——慎德堂瓷
慎德堂是圆明园中的一组建筑，位于九州岛清晏三大殿以西，是在乾隆皇帝书房“乐安和”、“清辉阁”以及北侧鱼池的位置上改建而成，道光十一年（1831）完工。建成之际，道光帝撰写《慎德堂记》，说明修建的目的，同时也借此阐述执政理念。
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清道光•粉彩描金夔龙福寿纹盘（一对）
款识:“慎德堂制”四字双行楷书款
高:3.5cm 直径:16cm
数量:2
来源:曾国藩旧藏，拍品直接得自其家属。
说明:本品内外装饰粉彩螭龙地福寿纹，内壁口沿处蓝彩绘一周夔龙纹，间以四组寿字纹饰，盘心一圈绿松石绿釉地描金夔龙纹，上加绘五组红彩描金蝠纹，里心绘红彩描金团寿字，外壁口沿处红彩绘一周蝠纹间以万字纹，外壁绘松石绿釉地描金夔龙纹，其中加绘四组红蝠团寿纹，“蝠”与“福”谐音与万字纹搭配，寓意万福万寿，外底心矾红书“慎德堂制”四字双行楷书款。