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Lot 2678
吴昌硕（1844-1927）
牡丹行书自作诗十首
成扇设色纸本、水墨纸本
辛酉（1921年）作
19×49 cm. 约0.8平尺
RMB:8,000-12,000
题识:
（一）拟吾家让翁法。时在辛酉（1921年），老缶。
（二）鼉吼阴霾绕郭腥，长愁百涤酒无灵。甲兵难洗春飞雪，沙渚微明晚见星。燕占楼台今海国，鸦啼杨柳旧邮亭。戚将军去遗残垒，想见当年讨不庭。《登沪垒》隧道云荒石马鞿，孝陵王气见依稀。三春燕子飞水谶，六诏芒鞵盼不归。经济一谈空将相，毠裟重著厌轻肥。双眸低处颐频解，知是禅机是杀机。《姚广孝画像》蒲柳湖亭气郁苍，平芜凄绿月微茫。添薪叶落悲元稹，竚鹤梅寒忆孟光。风雨晦明蟏在户，云天寥廓雁何乡。瓦当凿研人礳墨，古篆聊摹乐未央。《有感》思悲翁独吟，虚籁得谐音。鹿柴山移浅，鱼窠草没深。题桥知弟几，饮水笑犹今。蜗篆冯谁识，摩厓半雨淋。《重过东园》残垒孤云驻，秋池一鉴开。黄深霜后鞠，绿瘦雨余苔。见佛有时笑，抱琴无此哀。一杯酬老病，甘苦梦中来。《老病》舞我酒三爵，延秋鞠数丛。商声夷卉木，棋劫幻边中。梦说惊蒙叟，歌谣续卫风。婆娑堂上树，乞与缋霜红。《舞我》绿草芜朝雨，丹枫鏽晚晴。病缠秋是贼，愁破酒为兵。月地荒虫语，风天写雁鸣。石顽如可转，吾意亦兼并。《病后口占》骨肉催矛盾，楼台坐叹吁。不寻杯酒乐，自笑小儒迂。汉隐乡三老，殷遗海一隅。空堂簾影外，燕子故喁喁。《自笑》迢迢雁落沙连海，滑滑禽言树抱轩。天似穹庐梅古雪，一年好事半淞园。蹩一足如仙隔尘，淡云微雨去寻春。几生修到梅知否，临笑无端见美人。《半淞园和友人》湖周兔阙天为盖，劫历虫沙佛不跳。潭影累累云叶叶，一泓古镜铸蒲桃。《西湖夕泛》右录近作。辛酉（1921年）嘉平月，时海气瞢腾，天有雪意。吴昌硕书付迈儿拂暑，年七十有八。
钤印:俊、缶（二次）
上款:“迈儿”即吴昌硕三子吴东迈（1886-1963），又名吴迈。浙江安吉人，寓上海。曾任昌明艺术专科学校校长。1956年起任上海中国画院画师，中国美协上海分会会员，上海文史馆馆员、上海中国书法篆刻研究会会员。擅花卉，风格沉雄老辣，兼工书法篆刻，一秉家风，得其父吴昌硕之金石气，具贞朴古艳之趣。著有《吴昌硕》、《吴昌硕谈艺录等》。
来源:此柄与《中国近现代书画（一）》专场“缶庐集珍（编号2813-2816）”为同一来源。现藏家购自吴昌硕后人。
是箑没骨大写意绘一红一墨两枝怒放的牡丹，依扇形取势，布局重视疏密对比，物象右重左轻，视觉焦点集中在靠近中央的红色花朵上，左侧题款稳固画面。红、墨花朵与墨绿、赭黄枝叶形成的大面积色块分布讲究，既对比鲜明又和谐一致，整体感极强。苍劲拙重的笔致清晰可见，这得益于吴昌硕深厚的篆籀功力，颇具金石韵味。此扇牡丹虽不傍石而生，却经由画家的匠心独运，及真率放纵的笔墨表现得昂扬磅礴，有国色天香之姿。扇中题诗亦不落前人窠臼，大翻陈案，表出牡丹一段心事。
而值得一提的是扇背吴昌硕以行书小字满书近作十首，并写明是书赠其子吴东迈，以为拂暑之用。常见吴昌硕书扇多以中型字体居多，而小行书较少，但如此扇写得如此之满的，则极为罕见。
书法的学习是古代文人的日课，吴昌硕也不例外。自古读书为做官，所谓“学而优则仕”，“出仕”最重要。几千年来的官本位思想，让多少读书人为之奋斗数十年，甚至一辈子，直到考取功名。然而，偏偏吴昌硕并没有这么想，在他二十二岁考中秀才之后，无意于“功名”，而致力于金石书法。“盖先生自成诸生，即倦意进取，为贫而仕，非其志也”。
吴昌硕在谈到自己的书法时有一句诗，“强抱篆隶作狂草”。后人的理解各不相同。有人以为这是吴昌硕在谦虚地解释自己的行草书源自于篆隶。这种理解用于吴昌硕的大字行草书大抵不谬，但是无法用来解释吴昌硕的小字行草书。
此扇中之书法，笔笔生风，把每个字的点画送到位的同时，迅速转折连带，至下一个字紧接着上一个字，笔笔字字关联而成一体，通篇观之，紧密如“行军”，严整中豪放，规律中萧散，正如沙孟海所说:“虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”。其大多数单字用笔单纯统一，但是字形纵向拉长、字势重心欹侧，虽然多数单字仍是行书结体，但是整幅看来却完全是狼藉苍茫的效果。在一气呵成的书写中，吴昌硕的豪情丝毫没有被焦枯的笔锋所打断或干扰，而是将它们驾驭到自己的情绪倾泻中，反而造就了一种激动人心的效果，爽朗迅捷、一泻千里、神完气足。
此篇小字行书，结合正面所绘之牡丹，随意随性而不失法度，笔势跌宕，若飞瀑群生，停转泻注，生机盎然。
Lot 2813
吴昌硕（1844-1927）古雪生春
王一亭（1867-1938）雨中春树万人家
成扇 水墨纸本
11.5×35 cm. 约0.4平尺
RMB:8,000-20,000
题识:
（一）古雪生春。己未（1919年）四月既望，画付薇卿贤媳拂暑。缶年七十六。钤印:缶
（二）雨中春树万人家。薇卿世嫂雅正。王震写。钤印:震
说明:
1. 上款“薇卿”为吴昌硕儿媳王薇青，吴东迈夫人，王立三之妹，浙江安吉人。
2. 现藏家购自吴昌硕后人。
1921年，吴昌硕与吴东迈一家人合影。左前为吴昌硕孙女吴棣英，左后为吴东迈夫人王薇青，中吴昌硕怀抱吴长邺，右为吴东迈。
Lot 2814
顾麟士（1865-1930）山水
鲍源浚（清末民初）行书节录苏轼《记游定惠院》
成扇 水墨纸本
甲子（1924年）作
18×51 cm. 约0.8平尺
RMB:8,000-20,000
题识:
（一）也学华亭仿大痴，董黄何似寸心疑。近从禅悟前身是，尚父湖滨老画师。甲子春，弟顾西津写似缶庐先生笑正。钤印:鹤逸、麟士
（二）甲子十一月，缶公先生教腕。后学鲍源浚。钤印:鲍简庐
扇骨:扇骨吴昌硕书稿，张楫如刻。款署:张楫如。钤印:毗陵张楫如五十后作
说明:
1. 吴昌硕上款。
2. 张楫如（1870-1924），字钰，号西桥，江苏武进（今常州市）人。早年在苏州学木版雕刻，得到师传技艺，后客居上海，专为人刻竹。以刻字为主，偶有刻画，技艺很高，尤擅刻阳文字，世人求其作品者众，名声鹊起。所刻各种篆籀文尤精。年五十四而卒。今苏州狮子林还留有他所作的石刻字帖，但其所作竹刻流传极少。
3. 现藏家购自吴昌硕后。
宝亦化泉，前人俱定为周景王时所铸，即《国语》所谓铸大泉也，宝作 即朋贝二字合成，古时皆以贝为宝也，有四化六化二品，即孔方泉之祖，老缶。钤印:缶。
明月刀，洪氏泉志释为上古，非也。鲍子年谓是明一刀三字，□人误为明月耳，定为六国时物，缶道人记。钤印:俊
此汉尚方竟铭，有“渴饮泉，饥食枣，不知老”之文，盖方士之说也。汉自武帝筑台求仙，方士迭进，相习成风，故尚方铸竟铭词亦用求仙之说耳。大聋。钤印:仓石
张君西桥工刻竹，今日之松邻、芷岩也，顷为余刻箑，边抚泉刀竟铭，土斑铜锈无一不肖，可称绝技。壬戌（1922年）冬十月，吴昌硕记，时年七十有九。
Lot 2815
顾麟士（1865-1930）山水
金心兰（1841-1909）策杖行吟
成扇 设色金笺
13.5×41 cm. 约0.5平尺
RMB:8,000-20,000
题识:
（一）缶庐先生正画。顾麟士。钤印:鹤逸
（二）苍石先生属写宋人笔意。丙午（1906年）三月，金 。钤印:瞎牛
说明:
1. 吴昌硕上款。
2. 现藏家购自吴昌硕后人。
Lot 2816
吴徵 (1878-1949）翠岭晴云
朱孝臧 (1857-1931）楷书自作诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
18.5×50 cm. 约0.8平尺
RMB:8,000-20,000
题识:
（一）翠岭晴云。师一峰道人设色法，愧未彷彿万一。伏祈缶庐老伯大方教正。乙丑（1925年）秋七月，袌鋗居士吴徵。钤印:待秋
（二）缶庐先生索写诗，废吟二十年，杂忆旧作就正奉教之。孝臧。钤印:孝臧
说明:
1. 吴昌硕上款。
2. 现藏家购自吴昌硕后人。
可染家珍
Lot 2581
齐白石 (1864-1957)
荷花莲蓬
镜心 设色纸本
106×34.5 cm. 约3.3平尺
RMB:800,000-1,200,000
题识:齐璜白石老人。
钤印:白石、吾年八十八、最工者愁
来源:本幅直接征集自李可染先生家属。
齐白石与李可染
齐白石对荷花画法有诸多研究。他曾写道:“客论画荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲紧欲密。余答曰:‘此语譬之诗家属对，红必对绿，花必对草，工则工矣，未免小家习气’”，这是说画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。他又写道:“懊道人画荷，过于草率；八大山人亦画此，过于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，当不以余言为自夸。识者自当窃笑也。”他评价八大山人和李鱓画荷或失于“执”，或失于“率”，而自谓兼得两家所长。
本幅《荷塘秋色》，笔墨简约，意蕴丰厚，左上绘两片荷叶。荷叶以赭石敷染，掺以墨色，铺毫刷笔，让墨色在干湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面；再用淡墨勾出叶脉纹络，形成如荫似盖的荷叶。荷叶下，用洋红加胭脂红涂出荷花，娇嫩的莲蓬和花蕊以藤黄点染。
画面右边，一根墨中带赭的莲蓬杆直冲顶端，复以洋红画出花苞，十分提气；而以墨笔写出的数根莲蓬，也以赭石加少许胭脂画出空洞，并在画面中让其与荷叶相抵。其他的莲蓬杆粗细、长短不一，彼此交叉着，繁而不乱，底部的慈姑叶摇曳摆动，给人一种微风吹动、水波荡漾的感觉。
齐白石画荷多是画近景荷，直接描绘荷叶、荷梗、荷花，本幅《荷塘秋色》就属于此类。这种构图从古代的折枝画传统发展而来，明清大写意画家如徐渭、八大、吴昌硕等都沿用此法。在变法前和变法初期，齐白石画荷主要受八大影响，以冷逸、空灵、清瘦为特色。经过变法，吸收了吴昌硕的浑重笔法，转为厚重饱满、浓墨艳色、强烈醒目。但其构图之变化多端、出人意料，与鸟虫相配之生动有趣。这幅作品的构图和花叶造型，多取方势而少取圆势，笔墨纵放复能收敛，色墨对比强烈，但不忽视精致处的刻划，可谓极品。
Lot 2713
李可染 (1907-1989)
行书“澄怀”
镜心 水墨纸本
22.5×47 cm. 约1.0平尺
RMB:20,000-40,000
题识:可染题。
钤印:李、可染
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Lot 2714
李可染 (1907-1989)
行书“鹏程万里”
镜心 水墨纸本
11.5×41.5 cm. 约0.4平尺
RMB:20,000-40,000
题识:可染题
钤印:李、可染、天海楼
Lot 2715
李可染 (1907-1989)
隶书“南风”
镜心 水墨纸本
31.5×20 cm. 约0.6平尺
RMB:20,000-40,000
题识:可染。
钤印:可染
Lot 2716
李可染 (1907-1989)
行书刘禹锡诗
镜心 水墨纸本
甲子（1984年）作
150.5×83 cm. 约11.2平尺
RMB:300,000-500,000
释文:梦觉疑连榻，舟行忽千里。不见黄鹤楼，寒沙雪相似。
题识:唐刘（禹）锡出鄂州界怀表（臣）诗二首之一。一九八四年岁次甲子秋九月下浣，彭城李可染书于师牛堂。
钤印:李下不整冠、白发学童、李、可染、天海楼
Lot 2717
李苦禅 (1899-1983)
兰花湖石
镜心 水墨纸本
47×44.5 cm. 约1.9平尺
RMB:10,000-30,000
题识:苦禅写。
钤印:苦禅
Lot 2718
黄胄 (1925-1997)
行书“百花齐放”
镜心 水墨纸本
68×67.5cm. 约4.1平尺
RMB:10,000-30,000
题识:黄胄。
钤印:黄胄之印
傅雷家珍
傅雷（1908-1966），字怒安，号怒庵，生于江苏南汇（今上海浦东）。翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会的重要缔造者之一。1927年12月赴法留学，在巴黎大学文科和卢佛美术史学院听课，专攻艺术批评。1931年秋回国，在上海美专教美术史和法语。后来参与编辑《艺术旬刊》，主编《时时汇报》。青年时代曾在《小说世界》、《北新》周刊上发表短篇小说。赴法涂中写的《法行通讯》连续刊载于《贡献》半月刊。30年代后期开始，逐渐专注于文学翻译。1949年后更为此付出全部精力，一生共翻译各种名著30多部。他通晓中外文化，知识广博，对美术、音乐、雕塑等均有很深造诣，文笔流畅、优美，态度严谨，信守“重神似不重形似”的翻译美学原则，为我国文学翻译事业做出了巨大贡献。1963年春，他加入法国巴尔扎克研究会，成为永久会员。
黄宾虹与傅雷夫妇于北京
黄宾虹与傅雷是平生知己，交谊颇厚。四十年代初由顾飞介绍互通书信，黄宾虹见到了顾飞表弟、翻译家兼美术评论家傅雷。当时其门生代为筹办个人书画展览会受到重重阻碍。傅雷闻之，极力主张在上海举行宾翁个人书画展览会，并自揽操办、宣扬之责。傅雷一生宣扬黄宾虹，是宾翁艺术的重要推手。他是真正的艺术评论家，既有西学的背景，对传统文化认识也相当深刻。他也是宾翁的伯乐，认为黄宾虹不仅是传统的集大成者，还是未来的拓者。