国丰国际拍卖有限公司全球藏品征集2025

　　莫瑞吉奥・卡特兰 《Comedian》

　　香蕉及胶带，2019年作

　　20 x 20x 5公分

　　估价:1,000,000 - 1,500,000美元

　　草间弥生 《Starry Pumpkin》

　　玻璃纤维增强塑料及瓷砖，2016年作

　　146.1 x 142.2x 134.6公分

　　估价:2,000,000 - 3,000,000美元

　　尚・米榭・巴斯基亚 《Red Kings》

　　木材、玻璃及丙烯酸，1981年作

　　81.3 x 94 公分

　　估价: 6,000,000 - 8,000,000 美元

　　草间弥生 《Mushroom》

　　丙烯画布，1980年作

　　162 x 130.5公分

　　估价: 4,000,000 - 6,000,000美元

　　罗伊・李奇登斯坦 《Nude with Bust (Study)》

　　胶带、裁剪彩绘纸、裁剪印刷纸、马克笔及石墨板，1995年作

　　图像:136.8 x 114.3 公分

　　板:162.2 x 120.7 公分

　　估价: 3,000,000 - 5,000,000 美元

　　贾黛・法多朱蒂米 《Taught Thought》

　　丙烯画布、油画及油画棒，2021年作

　　200 x300公分

　　估价: 500,000 - 700,000 美元

　　路易斯・弗拉蒂诺《Anemones and Mimosas》

　　布面油画及拼贴画，2021年作

　　73.7 x 58.5 公分

　　估价: 100,000 - 150,000美元

　　埃德・鲁沙《The Wrap-Up》

　　丙烯画布，1993年作

　　101.6 x 182.9 公分

　　估价: 4,000,000 - 6,000,000美元

　　接续一段为全卷最平阔之处。此处以由近而远绵延如弯的山势，将平阔江景一分为二，其山或孤耸如危峰拔地，或平缓如云龙平卧。山石皴法以披麻为多，南宗笔墨又在此处成了主角，盖因山远水阔，水波不兴，需用秀润缓笔写出山水之平淡天真。

　　末尾以滨水楼阁收尾，这是旧王孙精擅的另一大法门。溥心畬作界画不用界尺，引笔如丝，微入毫芒，飞檐斗拱、梁柱窗瓦均一丝不苟，有栋宇齐梁之规。此段之中又引入风帆渔船。江上往来之舟御风而行，故皆挂帆，又因江面水湾风势大小不一，或满帆或半挂。近水处则见渔舟渡船，船家乘篙荡桨，渔父执橹系网，船客高谈阔论。江水之中点缀船帆，此为马远、夏圭常法，旧王孙常晤马夏，信手拈来，自然熟稔。

　　平阔江景之后则是全卷又一处繁华所在。此处山势犬牙交错，或堆叠、或巍峨、或斜倚、或挺拔，壁立千仞，如万笏朝拱，状势雄强。此处与前卷山峦在画法上并无二致，所异者一是山川结构更为整体，巍峨之外愈见气脉悠长；二是山势变化更加多样，如斧削四方，峻极无路，凸显造化之鬼斧神工。旧王孙曾言，画山“包万类于毫素，罗诸象于心胸，必有囊括宇宙、弥纶天地之气，游于物外，超其迹象，意在笔先，而山岳奇变之形具矣。”此处山峦可与溥语印证。

　　卷尾，旧王孙不画山之全貌，自右至左依次安排渡船、松林、剩山。山势升至高处，便隐于卷外。所谓江山“无尽”，意或在此。

　　溥心畬学画并无师承，因自幼受恭王府蓄藏名贵珍品熏陶，熟稔前人笔墨，故不曾以《芥子园画谱》开蒙，而是以临摹家藏古画起手。启功说他学画最早得力于一卷家藏的宋人无款山水小卷，反复临习，“从用笔至设色，几乎追魂夺魄，比原卷甚或高出一筹”。

　　‍夏圭《溪山清远图》， 46.5×889 cm，（台北）故宫博物院藏

　　又说除此卷外，溥氏最常临的便是夏圭的《溪山清远图》，“那时这卷刚有缩小的影印本，原画是墨笔的，先生以意加以淡色，竟似宋人原本就有设色的感觉”。观此《江山无尽卷》，在景物布局、位置经营等处确有《溪山清远图》的影子，但“江山”的清活气质又与“溪山”的苍润悠远相异，又论取舍内容、更迭技法、变化笔墨、重造画境等等，“江山”更迥异于“溪山”。可见旧王孙的画，并非毫无古法的影响，只是绝不同于"寻行数墨"、"按模脱墼"的死学。动了笔就是信手拈来，该南就南，该北就北，不在意也不屑于认宗归派。南北兼备，画法糅而不杂，这显然是旧王孙最高明的手段。把传统的定式化为自己的新语言，把画论里面的排比骈文化为自己手上的一笔一画，用那些“窠臼”、“程式”画出超脱凡俗的江山，或许只有大才情的旧王孙才能做到吧。