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　　1897光绪二十三年北洋机器局造壹圆银币一枚，底板银光充盈，龙纹字体细节完美，底板平整光滑，PCGS MS62，为异型龙最高分

　　源流:SPB拍卖 2021年4月 LOT53016 成交价:RMB1,050,000

　　估价:RMB 500,000-700,000

　　本期为大家带来一件即将亮相秋季艺术品拍卖邮品钱币专场的光绪二十三年壹圆银币“异型龙”。1897光绪二十三年北洋机器局造壹圆银币，底板银光，铸工精良。从存世量来讲，异型龙更少一些。此枚银币被评为 PCGS MS62，为异型龙最高分，可见其品相之完美，在拍卖市场上其估价通常较高。

　　光绪二十三年北洋机器局造壹圆银币，不仅是中国近代货币史上的重要见证，也反映了当时的政治、经济和社会状况。它的铸造工艺精湛，设计独特，具有很高的艺术价值。同时，由于其存世量稀少，更加凸显了其珍贵性。在收藏市场上，它一直是众多收藏家追逐的目标。

　　该枚钱币的铸造机构北洋机器局的前身是1866年创立的天津机器局，初始是生产武器装备的兵工厂。直隶总督李鸿章担任北洋大臣后，开始改革铸币工业。1897年，北洋机器局铸造了这套光绪二十三年壹圆银币。该银币的龙型为异型龙，在北洋机器局二十三年所造龙洋中，总体经历了三个修模周期，造就了三大龙体系，分别是异型龙体系、三角眼体系、圆眼龙体系。异型龙与三角眼、圆眼龙体系差异极大，绝非局部修模导致。

　　光绪二十三年壹圆银币主要有三种龙型体系，分别是三角眼版、圆眼龙版、狗头龙版。三角眼是北洋23年第一大系列，其小版本众多，主要区别是背面龙纹的龙眼是三角状的，铸模极为深峻，打制精美异常，内外齿均十分锐利，币面版底光泽华丽，细腻无痕，原味彩色老包浆，历来备受藏家追捧。圆眼龙是北洋23年一大系列，其版别的数量仅次于“三角眼”，主要区别是背面龙纹的龙眼是圆球状的，打制深峻立体，版底细腻干净，币面压力十足。狗头龙版则较为珍稀。目前关于异型龙壹圆银币的具体存世量并没有明确的统计数据。但从整体来看，北洋机器局在光绪二十三年所铸造的银币数量有限。如北洋造光绪二十三年一元，铸造数量相对较少。而且随着时间的推移，历经各种历史事件和变迁，银币的保存难度较大，导致存世量更加稀少。同时，由于其独特的历史价值和艺术价值，备受收藏家和投资者的关注，使得市场上的异型龙壹圆银币更加难得一见。

　　光绪二十三年壹圆银币具有较高的收藏价值。首先，在历史意义上，它是清朝光绪皇帝在位期间所铸造的货币，具有重要的文物价值。作为北洋机器局铸造的银元之一，见证了当时的政治、经济和社会状况。其次，从工艺角度来看，银币的铸造精美，龙纹图案栩栩如生，体现了当时高超的铸币技术。再者，由于发行数量有限，市场上流通的光绪二十三年壹圆银币数量较少，稀缺性使得其收藏价值大幅提升。在当前的收藏市场中，光绪二十三年壹圆银币的价格一直保持稳定增长。根据专业机构统计数据显示，在过去十年中，其价格平均每年增长超过10%，属于收藏价值较高的古钱币之一。尤其是这种高分异型龙版本，更是成为众多收藏家追逐的目标。这件拍品将和其它邮品及钱币精品一道亮相2024秋季艺术品拍卖会。

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　　费丹旭书森小像

　　立轴 设色纸本 1846年作

　　107×32 cm. 约3.08平尺

　　出版:《中国古代书画图目(一)》P176，京10-165，文物出版社，1986年。

　　著录:

　　1.《费丹旭》之《费丹旭年表》，上海人民美术出版社，1962年。

　　2.《中国古代书画图目(一)》P356，京10-165，文物出版社，1986年。

　　3.《并非衰落的末世百年》P251，文化艺术出版社，2010年。

　　4.《中国古代书画鉴定实录(一)》P110，劳继雄著，东方出版中心，2011年。

　　5.《湖州市志 1991-2005 中》P1626，方志出版社，2012 年。

　　6.《中国古代书画鉴定笔记(一)》P33，杨仁恺著，辽宁人民出版社，2015年。

　　7.《书画为寄》P379，中国美术学院出版社，2017年。

　　8.《鉴古求真:浙江省文物鉴定站建制30周年纪念文集》P214，浙江古籍出版社，2022年。

　　说明:

　　1.钱聚朝补景。钱聚朝（1806-1860），字晓廷，一作晓庭，号万苍山樵、补梅居士、澉上九十九峰樵者，别署画隐，室名养真斋、梅隐盦，浙江秀水（今嘉兴）人。钱载曾孙。工花卉，尤以画梅闻名。

　　2.上款人沈玮宝（1819-1879），字仁荣，号书森，浙江秀水人。廪贡。沈钧儒祖父。曾任江苏海防同知、苏州府知府等职。

　　3.北京市工艺品进出口公司旧藏。

　　《书森小像》为1846年费丹旭应青年沈玮宝之请造像。沈玮宝（1819-1879），字仁荣，号书森，浙江秀水人，廪贡，沈钧儒祖父。曾任江苏海防同知、苏州知府等职，著有《时文词贴》。

　　费丹旭《书森小像》 局部

　　画中为书森先生身处竹林间的全身坐像。费丹旭以简率的线条，勾勒出沈玮宝修长的身材，而以九分面写出其面相，笔调简洁，线条飘逸中带有骨感。着色方面，尤注重人物的额顶、眉额、双颊、下巴的色泽淡雅，和卧蚕、眼眶、嘴角的设色渲染，虽为薄薄施彩，但因逐遍追加，而非平涂，形成了凹凸不平的层次变化，寓神韵于浓淡之际，富有明暗不同的立体感，使画中人物清高秀逸的神采呼之欲出。无怪乎近人黄涌泉、孙元超称其为“杰出的传神能手”。

　　画面留白部分钱聚朝补以竹石。竹林朴茂清郁，水墨纵横，湖石浑穆厚重，挥洒恣肆，让画面出现疏密浓淡、高低起伏的变化，兼工带写，富有生趣。

　　费丹旭《书森小像》著录资料

　　费丹旭笔下传神逼真的图像不仅仅是时人的写照，也是社会生活的史料。从这些图像中，我们能领略到其所处的清代中晚期，江南一带文人、士大夫的风貌，其以形象而生动、直观的视觉，充实了文献史料的记载。《书森小像》画品超逸，意境高妙，乃费丹旭盛年经意之作。且作品经全国书画鉴定小组诸家审定，出版于《中国古代书画图目》，并于1962年著录于《费丹旭年表》，诚可宝之。