藏品如何委托国丰国际拍卖有限公司热卖藏品是什么

　　《朱拓汉石刻斜抱鼓瑟图》

　　长:67cm 宽:44.5cm

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　　《洞庭秋思》（12屏）

　　长:285cm 宽:60cm

　　《沈周咏琴诗》

　　高:33cm 宽:54cm

　　《琴砚书屋》

　　长:158cm 宽:53cm

　　《王羲之旦极寒帖》

　　长:46cm 宽:34cm

　　《颜真卿争座位帖》

　　长:76cm 宽:23cm

　　《临弘一法师图录》

　　长:57cm 宽:32cm

　　《临傅山秋心无那大草八尺整张巨轴》

　　长:289cm 宽:83cm

　　尽管张瑞图自谓“余于草书，亦少知使转而已，情性终不近也”，此作因书写此种巨幅大字，不如写小字挥洒自如，所以后人所评其书“有折无转”，转换为更多的“折转互用”。我们说，书家不可能以单一的笔法进行创作，“有折无转”亦是张瑞图典型书风之概括，即使在张瑞图形成其个人风格比较强烈的天启年间（1621-1627），许多作品都体现出折转兼备的特点，如其于天启七年创作的《杜甫饮中八仙歌试卷》，其标准的“三角形”的折角已经不多见，横折的角度大多在90°左右，方圆互用，折转自如。类似还如藏于故宫博物院的《行草欧阳修醉翁亭记卷》；江西省博物馆所藏的《行书五律诗》等等，都体现了一种书法家的自信和变化。另外，本作书写字体之大，张瑞图在处理字与字之映带关系如牵丝的连带与呼应亦缓急相间，如“积金”“遗子孙”“中以为”“子孙长久”等等。

　　张瑞图《行书格言巨轴》局部

　　是作应为张瑞图作于天启年间，且稍晚时期成熟之作。我们把天启元年至崇祯元年（1628）这一时期他个人风格比较明显并逐渐固定的时期视为张瑞图书法创作的成熟期。依据文献资料，天启五年（1625）到崇祯三年（1630）张瑞图61岁时，一直使用“果亭山人”这个名号，而从崇祯六年（1633），其开始使用“白毫庵”这个名号。有学者研究，依据其“瑞图”款，有两种基本类型，以“瑞”字为例，其一“瑞”字为左右结构，其二“端”部“山”字头上移，形成整体的上下结构；相应的以“图”字为例，其形体变化，成熟期早年上窄下宽，晚年趋于方形，后逐渐上宽下缩，若以此为判断依据，此撼人心魄之作应为天启五年或者天启六年所书。与此相似的，还有今藏日本黄山万福寺之《行草王建宫词等四首条屏》，藏于首都博物馆之《行书杜甫奉和贾至舍人早期大明宫诗句轴》等等。

　　张瑞图作为晚明最有创造性的书家之一，以此格言巨轴为代表的大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象，名义上师法古人，实则别出心裁，洋溢着创新精神。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。清人梁巘《承晋斋积闻录》曰:“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”《评书帖》又曰:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”