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　　唐英，字俊公（又作隽公），又字叔子，自号蜗居老人，隶属汉军正白旗，沈阳人。清康熙二十一年（1682）五月五日生，乾隆二十一年（1756）岁晚去世，享年七十五岁。官内务府员外郎，值养心殿。雍正六年（1728），“秋八月，怡亲王口宣天语，命英监督江西窑务”。雍正十三年（1735）冬，年希尧被革职，英奉旨调任淮安关。第二年（乾隆元年），到任。乾隆二年（1737），奉命复办陶务。此后除乾隆十四年（1749）至十六年（1751），短暂领粤海关外，终其一生一直在窑火边徘徊，为景德镇及中国陶瓷史留下绚丽灿烂的篇章。

　　Lot1398石纹细节

　　唐英一生在陶瓷烧造的摹古、创新领域都达到了空前的高度，《景德镇陶录》中所述:“乾隆年‘唐窑’，厂器也，内务府员外郎唐英督造者。……公深谙土脉、火性，慎选诸料，所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备；又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、黑地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤，而埴体厚薄惟腻。厂窑至此，集大成矣！”特别是其仿生肖形之作更是惟《饮流斋说瓷》所推崇之至，其载曰“望远俨然如木而质为瓷者，名曰仿木釉；有仿漆器者名曰仿漆釉；有仿景泰珐琅者，名曰仿景泰釉；此外更有玳瑁釉，石釉，花釉等等，骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁变化神奇之至也。”

　　Lot1398

　　清乾隆 仿石纹釉开光青绿山水人物图灯笼尊

　　H:15.5cm

　　器因形似灯笼而称为“灯笼尊”。侈口，束颈，溜肩，筒状腹，圈足。外壁仿石釉地开光粉彩绘山水图。器内、外底施松石绿釉，上红彩书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。

　　此幅青绿山水图，绘有山峦起伏，山润茂林，古木参天，傲然挺拔，山花绽放，平溪小桥，草舍掩映。纹饰构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，宛如一幅感染力极强的中国水墨山水画，别具艺术魅力。粉彩是清代彩瓷品种之一，创烧于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，雍正粉彩器以柔丽淡雅而名重一时，乾隆粉彩器则以色彩浓艳明丽，纹饰繁缛而闻名，尽显御用器的奢靡之风。许之衡《饮流斋说瓷》评价乾隆瓷器有:“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”的感叹。清代粉彩瓷器装饰图案常见山水、人物、花草、虫蝶纹等。施彩柔丽，构图形式多样，纹饰纤柔，用笔工细。

　　此件灯笼尊开光部分的山水人物画，不仅体现了乾隆时期瓷器绘画的高超技艺，也反映了当时文人对自然山水的热爱和向往。这些山水画面，通过精细的笔触和色彩的运用，将山水的意境表现得淋漓尽致，使观者仿佛置身于画中，感受那份宁静与深远。

　　石纹釉是用相似各色石质的彩釉，勾绘石头纹理，呈色、质感均与石头酷似，纹理清晰，摹仿逼真，瓷石莫辨。石纹釉瓷始烧于雍正时期，乾隆朝尤为流行，造型丰富多样，有瓶、笔筒、香炉、盘、碗等制品。邵蛰民在《增补古今源流考》记有“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精……”。瓶为中国古代瓷器的典型器物，陈浏《陶雅》有:“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”之说。灯笼尊为清乾隆时期的典型器物之一，除粉彩器外，尚有青花、釉里红、炉钧釉等品种。仿石釉地开光粉彩装饰，烘托主题纹样，珠联璧合，为乾隆粉彩器的上乘之作。