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331
关山月、赖少其等书画合璧册
册页十八开 设色纸本
35×49 cm.×18 约1.54平尺（每幅）
说明:附关山月伉俪与上款人照片。
此《书画合璧册》集关山月、赖少其、林墉、陈子毅、齐良末、黄笃维、李凌云、王立、赵少彝、罗家宝、吴墅夫、杨和明、蔡天雄、李文新等诸家作品十八开，笔精墨妙，精彩纷呈。
329
赵少昂有余图
镜心 设色纸本
100×56 cm. 约5.04平尺
说明:怀萱堂旧藏。怀萱堂为民国广东著名收藏家黄文根室名。
《有余图》，画家以“有鱼”谐音取意“有余”，寓意美好。此帧构图简洁明快，笔意自由舒展，物象生趣盎然。画中浓淡之墨色与鱼儿从容不迫的游姿配合得淋漓尽致，简中有繁、穿插自然。赵氏于是幅并不追求画面之饱满，反而于墨色变化处以留白“话”新意，活灵活现，为观者营造了一种恬静安逸之境，意蕴隽永，自得天趣。
岭南画派四家中，赵氏为最早崭露头角的一位，其花鸟画，远承二居，近承二高，其于中国画中融入对形体的塑造和对光色、气氛的渲染，在本幅《有余图》中亦可窥得一斑。值得注意的是，此作曾为民国时期著名收藏家黄文根旧藏，黄氏庋藏之质素数量皆上佳，此帧列居其中，诚不可忽也。
328
赵少昂雪竹鸣禽
镜框 设色纸本 1962年作
42×109 cm. 约4.12平尺
本幅写于1962年，正是画家意气风发、艺术至臻佳境之时。画中取景雪夜庭院一角，只见翠竹数株，间缀枝叶，披霜覆雪，万籁俱寂，仅得飞鸟数只停驻枝头，一片清冷之气溢于纸上。作为画面焦点的竹干挺立粗壮，一味霸悍，久历风霜犹生机不辍。
赵少昂笔下之禽鸟栩栩如生，秉承了高奇峰取法于自然的学养。《雪竹鸣禽》展现赵氏收放自如之笔法，把闲适自在、灵巧欢快的群雀活现眼前。画面布局用心，渲染敷粉，尤见功力，情景交融，颇能摄唐人诗意之精髓，格调新颖，意境独特，堪为画家盛年得意之作。
572
赵少昂竹雀图
镜心 设色纸本 1971年作
29×96 cm. 约2.51平尺
说明:上款人或为梁实秋（1903-1987），浙江杭县人，生于北京。哈佛大学文学硕士，著名文学评论家、翻译家。曾与徐志摩、闻一多创办新月书店。历任复旦大学、北京大学、北平师范大学、中山大学教授等职。后迁至台，历任台北师范学院英语系主任、文学院院长、国立编译馆馆长。
573
赵少昂行书“艺苑”
镜心 水墨纸本 1989年作
33×90 cm. 约2.67平尺
说明:
1.方秉钧上款。
2.lot 573、574为同一上款。
578
杨善深荷塘蛙声
镜框 设色纸本
58×100 cm. 约5.22平尺
说明:上款人温永琛（1922-1995），香港著名书画家，尤善微书，能以纤如秋毫之笔，书成细若蚁身之字，技惊四座，一时无匹。与杨善深、赵少昂等相交甚笃。
此幅荷花是杨善深送给香港著名画家温永琛的精品画作，从整幅画面来看构图盈满，用笔老辣，荷花设色鲜丽而生动传神，荷叶肥硕而富有张力，水草妖娆若隐若现在湿润的水气中，荷叶边缘的“残破”为荷塘的清韵之境增添了些许伤感的情绪。杨善深喜寄情写景，在这幅作品上钤有“怡情悦性”的印迹，也许是荷的濯清涟而不妖的品性打动了他，遂画此作送予好友。
守望传统
古代岭南与广东国画研究会
岭南画坛从明清起有较大发展，人才辈出，风格独特，技艺纷呈。至20世纪二三十年代，广东同时也是“国画复活运动”的重要阵地。为了抗衡革新派，广东另一批持不同理念的画家，如黄般若、赵浩公、李瑶屏等成立“广东国画研究会”，其理论与实践对近代广东美术的发展起到了不可替代的作用。
592
商衍鎏墨竹、行书节录《西湖梦寻》
镜心 水墨洒金笺、水墨纸本
19×52 cm.×2 约0.89平尺（每幅）
商衍鎏，字又章、藻亭，号冕臣，别号拙盦、康乐老人，室名决定不移轩，广东番禺人。光绪三十年探花。工书法，善画。建国后任中央文史馆副馆长、广东省文史研究馆副馆长、广东省政协常委。
593
黎简松下观瀑、行书七言诗二帧
镜心 水墨纸本
18×52 cm. 约0.84平尺；
16×43 cm. 约0.62平尺
黎简，字简民、未裁，号二樵、石鼎道人、百花村夫子，广东顺德人。乾隆五十四年拔贡。工诗词、书画、篆刻，山水简淡，得元人逸致。与张如芝、谢兰生、罗天池并称为粤东四大家。
597
李斗山苍松图
镜心 设色纸本 1870年作
242×120 cm. 约26.14平尺
李斗山，原名魁业，一名奎，字斗山，号青葵，广东新会人。擅长山水，初师郑绩，后取法于石涛、黎简。擅画山水，亦精篆刻，高古厚重，颇具汉印法度，有《李斗山印存》。
599
李瑶屏曲水流觞图
镜框 设色纸本 1933年作
37×75 cm. 约2.5平尺
李瑶屏，广东香山人。擅长山水、人物画。以山水画著称于广东画坛，是黄君壁的老师。与赵浩公等画家成立广东国画研究会。
一代通儒
饶宗颐的艺术世界
学界巨擘饶宗颐以鹤寿之年活跃于二十一世纪艺坛，他不仅以深厚的学识成为这个时代最后的集大成的古典学者，而且以渊博的国学功底兼以博览古今的眼界，融合中外，当这些画外功投射到他的书画中时，无疑成为岭南艺坛上独树一帜的存在。
585
饶宗颐、陆俨少、刘旦宅岁寒三友
镜框 设色纸本 1982年作
68×44 cm. 约2.69平尺
出版:《饶宗颐书画大系•珠联璧合》封面及内页145，海天出版社，2014年。
《岁寒三友》为陆俨少、刘旦宅、饶宗颐三位大家的合笔佳作。作品中，陆俨少画石之沉着痛快，刘旦宅勾竹之劲爽潇洒，饶宗颐写松之趣韵生动，景虽少，但皆精准的体现了三位大家的艺术特点。“岁寒三友”历来被人们所称为君子之比，“君子”是中国哲学里的一个重要范畴，指具有很高道德修养的人，仅次于“圣人”。所以花鸟作品中有我们常见的“花中四君子”，成为中国人借物喻志的象征，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材。
586
饶宗颐隶书“行深般若”
镜心 水墨纸本 2005年作
33×133 cm. 约3.95平尺
出版:
1.《涤清神宇:饶宗颐茶禅弦韵艺术作品集》P180，岭南美术出版社，2018年。
2.《遍游六艺-百年巨匠饶宗颐书画艺术》P47，岭南美术出版社，2019年。
589
饶宗颐秋山远黛
立轴 设色纸本
绘画:30×39 cm. 约1.05平尺；
诗堂:29×39 cm. 约1.02平尺
出版:《艺汇齐鲁:饶宗颐教授山东书画展图册》P21，香港大学饶宗颐学术馆，山东省文物总店，集古斋有限公司出版，2013年3月。
展览:“艺汇齐鲁—饶宗颐教授山东书画展”，山东省文物局主办，香港大学饶宗颐学术馆、香港集古斋有限公司和山东省文物总店联合承办，2013年3月18日-4月5日。
多元并进
广东美术新世代
笔墨当随时代，当代岭南诸家在艺术观念、语言手法、材料媒介、图式风格诸方面均出现显著变化。他们大胆革新，不断焕发新生，独立多元，使广东美术日益呈现出多样性的态势。
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林墉清音
镜心 设色纸本 1989年作
68×134 cm. 约8.20平尺
出版:《静观•当代岭南大家研究系列画里传神•林墉作品展》P14，2024年。
展览:“静观•当代岭南大家研究系列画里传神•林墉作品展”，佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆，2024年10月1日-15日。
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方楚雄静待图
镜框 设色纸本 1995年作
70×108 cm. 约6.8平尺
出版:《黄知秋读画散文集》P242，作家出版社，2003年6月。
639
吴泰观瀑图
立轴 设色纸本 2009年作
178.5×60.5 cm. 约9.72平尺
说明:画家自题签。
出版:《汲古得绠—吴泰绘画作品集》P74-75，澳门艺术博物馆，2012年。
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李劲堃秋山红叶
手卷 设色纸本 2014年作
22×222 cm. 约4.40平尺
说明:据现藏家介绍，此作品得自画家本人。
647
陈永锵骄阳
镜心 设色纸本 2016年作
138×70 cm. 约8.69平尺