哈布斯堡国际拍卖行环球拍流程征集中心2024

　　岭南画坛在中国近代绘画的崛起上，演绎着一段异常重要的历史，它与整个近代中国命运紧密相联，留下了耐人寻味的无尽话题。

　　此季岭南书画版块，汇聚高剑父、高奇峰、关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深、林风眠、赖少其、关良等名家佳作，着力展示各大家不同时期不同风格的代表作，题材遍及山水、花鸟、动物、书法等，诸作纷呈，颇为可观。

　　先驱者之路

　　林风眠、关良、赖少其

　　近代以来，岭南诸家皆善于在中国画的基础上融合西洋画法，与“二高一陈”相比，林风眠、关良、赖少其则另有不同取向。他们都有过很强的西画训练基础，尤其是林风眠还有着丰富的西方生活经验，他们立足传统，从西画的不同维度汲取营养，从而开辟了各自的融合中西的表现方式。

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　　林风眠秋林人家

　　镜心 设色纸本 

　　24.5×34 cm. 约0.75平尺

　　注:本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见《保税拍品竞买须知》。

　　林风眠笔下常作秋景，写一抹浓烈的金黄。轻烟横嶂，秋树铄金，林间掩映几处瓦舍，近景一片流水潺潺。其一生画了许多这样的秋林野屋，构图大致相同，俨然成为了一个时期的代表性符号。一如梵高的向日葵，倪瓒的一河两岸，莫奈的睡莲池，八大山人白眼向天的禽鸟。

　　《秋林人家》即为秋景系列的典型之作。此图为一贯的方形布阵，构图饱满，层层展开，虚实相间，渗透了西方艺术的空间构造与画面张力，又不失传统中国画的虚静简逸精神。全图一切景物罩染在清冷的色调中，融为一体，如入无人之境。林风眠一生经历曲折悲坎，其笔下的仕女、秋鹜总有一种凄艳之美，而画风景却分外宁静，因心造境，总是散发出一种独特的诗意。

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　　林风眠山林幽居

　　镜心 设色纸本 

　　34×34 cm. 约1.04平尺

　　也许因为从小生活在山村里，对大自然的爱好，成为一种习惯……不管怎样的景色，我永远不会感到厌倦。

　　——林风眠

　　林风眠幼年习中国画，二十年代时赴巴黎留学，之后便在两种文化的冲击中开始致力于中西艺术的融合实验，这一艺术探索贯穿了画家一生。他将主观的诗情画意，透过一系列非传统山水画色调，注入凭印象与记忆所创作的画中，自成一格。

　　在这幅《山林幽居》中，林氏极为大胆地处理笔法、墨色与构图—远景以飞白浮云，寥寥几笔点出飞鸟，山峦凝重，丛树迭出，近有颜色重迭处理霜林、村居、小路。咫尺间万里气象，堪属画家绘画语言的极佳呈现。

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　　赖少其山静碧溪流

　　镜框 设色纸本 1988年作

　　68.5×68.5 cm. 约4.22平尺

　　出版:《赖少其全集11》P53，荣宝斋出版社，2018年12月。

　　《山静碧溪流》写于1988年，画中以俯视角度绘晚霞映照下群峰危耸雄峙，山间流水潺潺，林木萧疏欹侧之景。整幅画作赖少其将石涛的苍郁笔势、渐江的丰润笔墨、黄宾虹的浑厚墨彩融会贯通，加之早年的西画基础、木刻功力，也使他深谙画面黑白布局之道，形成了厚重、朴拙、遒劲、雄浑的意境，又用西画印象派着色之法渲染，能摄山林之神，充满幽奇的色彩。

　　学至深处，中得心源。赖少其先生将一生积学与豪情，化为铁画银钩、一木一石，诚如本幅，氤氲满纸，合纵连横，韵味深邃！

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　　赖少其隶书“清晖阁”

　　镜框 水墨纸本 

　　23.3×68 cm. 约1.43平尺

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　　关良林冲斩陆谦图

　　立轴 设色纸本  

　　绘画:33×34 cm. 约1平尺；

　　诗堂:29×34 cm. 约0.89平尺

　　说明:谢春彦题诗堂。谢春彦（b.1941），山东东营人。上海中国画院画师。主要从事中国画、漫画、文学作品插图创作和美术评论。

　　出版:《关良》P223，上海人民美术出版社，2009年。

　　鼎新与传承

　　“二高”与岭南四家

　　肇至近代以高剑父、高奇峰、陈树人为代表的艺坛宗师，他们在中国画的基础上大胆融合东洋画法，自创一格，以艺术救国的理想，开放兼容的态度率先高扬“美术革命”的旗帜。其后关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深等宗匠继起，以笔墨探知时代的脉动，更加壮大了岭南画派在近现代画坛上的影响力。

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　　高奇峰秋山策马

　　立轴 设色绢本 

　　121×52 cm. 约5.66平尺

　　出版:

　　1.《岭南余韵·抱趣堂藏画集》P119、212，沐文堂美术出版社，2005年。

　　2.《银座风韵—馆藏作品选集》P48-49，山东美术出版社。

　　3.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》P62-63，山东美术出版社，2007年。

　　说明:香港著名收藏家李时佑旧藏，并经著名画家关山月过眼。

　　高奇峰是“岭南三杰”中写生和表现能力最强的一位，也是整个岭南画派的领军人物。其作品多见于花木鸟兽，本幅《秋林策马》属其难得一见的山水与人物相结合的佳作。画中用笔雄健、敷色湿润，对天空、树木的塑造手法充满现代感，策马疾驰的人物亦描绘得细腻传神，栩栩如生，为作品原本幽静宁和的氛围增添了几分灵秀之气，整体风格为高氏山水画面貌之典型。

　　旧藏者李时佑为香港著名收藏家，雅好书画，曾多次向高氏家族购买作品，此作或为其中之一。20世纪80年代，李时佑曾邀请关山月、杨善深至家中观赏所藏“二高”作品，后杨善深学生刘伟雄托人刻了“山月曾观”“善深过目”两方印章，盖在两位大家观赏过的作品上。2005年，此作于秋季拍卖以50余万高价成交，并著录于岭南画派权威出版《抱趣堂藏画》中，后入藏银座美术馆，可谓脉络清晰，流传有序。

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　　高剑父节录石鼓文

　　立轴 水墨纸本 1936年作

　　113×37 cm. 约3.76平尺

　　高剑父作为岭南画派创始人之一，其主要成就在于中国画，但他的书法亦能自成体系，尤以草书著称于世，苍茫豪放，率性为之。而其篆隶书体，沉厚古拙，亦能深入传统，但作品存世极少。此幅篆书，高剑父十分忠实《石鼓文》原貌，用笔方圆并举，线条厚重，可一窥其吸取碑版篆书笔法丰富其草书面貌的特征。

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　　黎雄才春江归渔

　　镜心 设色纸本 1946年作

　　113×39 cm. 约3.97平尺