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Lot 5800
清康熙陈鸣远制荷叶形洗
长:13.8 cm
估价:RMB 3,000,000－4,000,000
款识:“陈鸣远制”
陈鸣远所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。此外陈氏还开创了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具的设计，尤其是仿生紫砂器的作品，无不精妙，把果蔬的自然生态，表现的淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。
这件陈鸣远制荷叶形洗造型取自荷叶的形状，阔口，腹部饱满，通体为紫褐色，远远看去就像一片迎风舒展的荷叶，筋脉清晰可见，彰显一派盎然生机。让人有风送荷香扑鼻来之感，品茗把玩令人心醉。底部吟有“陈鸣远制”印章，带有刻有莲蓬与莲枝随形木座，枝叶穿插错落，雕刻细腻精致，与器物相得益彰。此件水盂实用性与观赏陈设性并重供置于书斋的案几之上，与砚田相伴充满文人雅趣。做到了造型、装饰和泥质的完美结合，是一件不可多得的案头雅玩。
Lot5801
清乾隆杨季初制泥绘二甲传胪笔筒
直径:15.2cm，高:15.5cm
估价:RMB 2,300,000－3,000,000
款识:“杨季初”
此笔筒以泥浆堆绘两只蟹盘踞于溪涧间，沿岸芦苇丛生，流水沥沥，画意恬静而盎然，螃蟹的堆砌细致写实，富有生气，充满文人意趣，令人联想起明代画家徐渭常绘的秋蟹图。螃蟹有甲壳，芦苇谐音“胪”，故两只螃蟹加上芦苇，有“二甲传胪”之寓意。《明史选举志》记:“会试第一位会元，二甲第一为传胪”。二甲传胪亦即是祝愿对方在科举考试内金榜题名，螃蟹与芦苇遂成为中国艺术中受人喜爱的吉祥纹饰。
本笔筒上印“杨季初”方款。杨季初，清雍正、乾隆时宜兴名家，精通泥绘。清人唐仲冕于《重刊荆溪县志》（清光绪刻本）卷四中记:“杨季初，菱花壶甚工，与陈汉文同时。”存世有少数杨季初作的宜兴笔筒，但多堆绘山水人物图。本笔筒上的纹饰在同类器中极为少见，且风格写意简朴，巧妙表现出文人画神韵，实属珍罕难得。
另可参考数件杨季初作笔筒，均绘山水图纹饰，包括一件2016年6月1日于香港佳士得拍卖，拍品3374号；另一件藏北京故宫博物院藏，见2008年上海出版《故宫博物院藏文物珍藏大系——紫砂器》，图版116号。故宫另藏一件杨季初款堆泥彩绘笔筒，题材为梅轩晤阳图，见前揭书，图版115号；及一件风格相似但印“大清乾隆年制”款的例子，图版113号。另外可参考两件印杨季初款的宜兴彩绘笔筒，第一件为Robert H.Blumenfield 旧藏，2012年3月22日于纽约佳士得拍卖，拍品1246号；另一件为好善簃藏，2011年11月28日于香港邦瀚斯拍卖，拍品208号。
Lot5735
清早期竹雕神农氏像
高:15.5cm
估价:RMB 1,300,000－2,000,000
本品以竹根雕神农氏坐于岩石上小憩之境，老者长髯及胸，宽额高鼻，面庞圆润，双目半睁，抬头仰望前方，五官刻画细腻写实，高低起伏比例均匀，髯须刻画的一丝不乱；头戴荷叶帽，肩披树叶编缀裹肩，手臂肌肉感清晰强健，双手紧握灵芝仙草，身体丰腴，宽衣长带，脚穿草鞋；左腿盘坐于山石之上，右腿屈膝踩地，身侧置一满盛灵芝仙草的竹篮，后背系一葫芦。整器造型优美，传神生动，琢工精致娴熟，将神农氏一副若有所思的样子展现与此，丝毫不见呆板之态，充满着民间世俗情调，给人以和蔼可亲之感。
Lot5736
清乾隆筠谷山人制竹雕赤壁图诗画笔筒
高:12.5cm，直径:8cm
估价:RMB 1,100,000－2,000,000
款识:“千云”“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰:桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐而问客曰:何为其然也？客曰:月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。苏子曰:客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”“丁巳桂月上浣书于养拙轩”“筠谷山人”“筠”“谷”
这件笔筒精选竹材制成，以浅浮雕手法雕刻苏东坡赤壁夜游故事。苏轼自宋代起即为士人流行偶像，以苏东坡赤壁夜游为绘画主题传承于后世，明末清初之际最为盛行，瓷器、竹刻诸工艺上皆可见到。此笔筒光洁莹润，纹理细密，一面描绘苏东坡乘舟夜游赤壁，一面楷书精写《后赤壁赋》全文，笔法流畅，细节精微，文字工整。器底圈足，中心有脐。
“筠谷”者，杨谦之字。其生于清康熙二十三年（1684年），号吉人，别署益斋、疁城小隐、扫花益斋等，江苏嘉定人。多以篆法闻名，金农白文“金吉金”印、朱文“金氏寿门书画”印，以及罗聘“罗聘私印”均出自杨谦之手。杨谦家学渊源，继承父业，善书画、治印，精竹刻、制砚，为一时名家。
Lot5796
清道光二十九年（1849年）行有恒堂制青花携琴访友题诗茶壶
长:15cm
估价:RMB 750,000－1,200,000
款识:“行有恒堂”款
本品直口圆腹，盖面平整，顶置宝珠钮，盖、口贴合紧密，体现了窑工高超的技艺。壶身两侧各置曲形流和弧形柄，整体造型简洁大方，亦不失贵气。壶胎体轻薄，釉面滋润，略起桔皮，时代特征鲜明，通体纹饰以青花绘就，壶盖自上至下分饰月华纹、莲瓣纹及缠枝莲纹；壶流、柄亦满绘缠枝莲；腹部以缠枝莲为地布置二开光，一侧开光内绘制携琴访友图，图中一高士正持杖徐步于郊外小桥之上，身后一携琴童子疾步紧随，周围以山石、苍松、枯木、寒江和堤岸为背景。整个画面勾描细腻，青花渲染淡雅，营造了一幅隆冬时节主人与童子携琴到郊外深山访友的画面。另一侧开光内青花楷书“挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。道光己酉夏行有恒堂主人制”，文后矾红“定府珍赏”四字篆书方章。“道光己酉”即道光二十九年（1849年），“行有恒堂”为清代皇亲载铨专用堂名款。
爱新觉罗·载铨（1794-1854），满洲镶红旗人，乾隆长子定安亲王永璜曾孙，定端亲王奕绍子，封号定郡王，历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府，颇得道光、咸丰皇帝赏识。载铨工诗书，著有《行有恒堂集》，并雅好收藏，还亲自参与设计和定制各类艺术品，作品文气盎然，又有官气风范。其设计定制的瓷器、紫砂、珐琅等器物上大多落有“行有恒堂”“行有恒堂主人制”等款识，或在其后加“定府清赏”、“定府珍赏”等篆书方章，以示为定府专用器。此壶做工精致，造型美观，青花绘画运笔熟稔，发色清雅，意境深远，集诗、书、画、印于一体，是为清代中晚期瓷器设计渐趋走向定式之大势中，蔚然而起的一股清新之风。其造型源自雍正朝单色釉作品，装饰手法应是载铨借鉴乾隆三清茶器化裁而来。除瓷器作品外，故宫博物院还藏有“咸丰壬子（1852年）行有恒堂主人制”款紫砂壶，其器型和装饰风格与本品颇为相似，可见此种壶形颇受载铨喜爱。
Lot5734
明万历青花龙纹台几式四方香炉
宽:13cm
估价:RMB 400,000－600,000
备注:
1.日本重要私人旧藏；
2.马钱特旧藏，编号M4300
(附日本桐木盒，锦囊及镂雕银质炉盖)本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
此式四足方炉为万历时期新创器形。炉器呈鼎形，直口，口沿平而微折，折肩，两侧堆塑兽耳，身方，深腹外凸，下置四足。通体青花装饰，肩腹部均绘双龙戏珠纹，二龙张嘴吐舌，体态矫健，中间有焰火珠，相映成趣。青花色浓艳，蓝中泛紫，釉水明亮。器底书青花“大明万历年制”六字两行双框楷书款。
万历时期，宗教祭祀活动十分活跃，万历皇帝生母李太后崇信佛教，宫人称其为菩萨化身，尊为“九莲菩萨”。故万历官窑瓷器中，与祭祀相关的香炉多有烧造，且外形变化多端，而此式器型即典型明万历御窑窑制式，极其稀少，弥足珍贵。