结果查询国丰国际拍卖有限公司征拍要求与费用
LOT 8033
禹之鼎(1647-1716)
王石谷骑牛还山图
设色绢本 手卷 1698年作
画心:40.5×68cm 约2.5平尺
尾跋:40.5×690cm 约25.2平尺
题识:石谷先生还山图。戊寅花朝前一日，广陵禹之鼎敬绘。
钤印:禹之鼎、慎斋
题跋:依次有张英、王士禛、王鸿绪、陈元龙、张豫章、王掞、姜宸英、韩菼、查昇、张榕端、钱曾、侯开国、孙晹、高不骞 、胡直方（两次）、周永年、吴暻、孙杨光、王丹林、许徹、宋至、唐孙华、王撰、王抃、汪楩、殷誉庆、曾倬、钱良择、归鸿、张尚瑗、陈逢午、杜诏、魏为圻、禹之鼎、李必恒、蔡方炳、黄玢、归焕、柯煜、吴士玉、冯景、张远、徐阳、凌竹、曹三才共45人题跋。
签条:禹上吉写《石谷还山图》，濠叟杨沂孙书签。
钤印:子与
鉴藏印:江阴陈式金寄舫鉴藏、寄舫、适园、寄舫
著录:著录52次（详见内文）
说明:上博退赔，“入”字编号161164，“文”字编号4345。
估价:RMB 1,800,000-2,800,000
↓从右至左滑动查看全图
本卷画心
墨梅图
LOT 8030
徐 渭(1521-1593)
墨 梅 图
水墨纸本 立轴
101×49.5cm 约4.5平尺
题识:从来不信梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。天池道人。
钤印:天池
鉴藏印:翰墨关心
▲注:本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
估价:RMB 380,000-500,000
“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。”如果说王冕的墨梅是淡泊名利的立身之德，那么徐渭的墨梅则是“天机自动”的野逸之美。
明中期以降，画坛转折的标志在于水墨大写意画风，徐渭则成为此风格的领军人物。徐渭擅画大写意花卉，梅花是其钟爱的母题之一。此副《墨梅》甚佳，一是画风逸笔草草，表现了典型的青藤面貌，二是题款为徐渭画梅的经典题款，画梅之人均有所耳闻。徐渭诗文集《青藤书屋文集》、清朝内府编撰的书画著录《石渠宝笈》、陈邦彦编纂《御定历代题画诗类》中均有记载该题画诗。后人援引甚多，张大千在二十六岁（1924年）甲子八月，画给曾熙的《梅花》亦题此句:“从来不信梅花谱，信手拈来自有神。”
徐渭常将不同季节的花卉绘制于一长卷之中，故宫博物院藏《墨花九段图》、弗利尔美术馆藏《十二墨花图》 中均有墨梅画段，与此副《墨梅》风格一致，题识相同，笔歌墨舞，恣肆沉酣。此副则是专为梅花所作的立轴，更具有豁散天真之气，暗香疏影扑面而来。
参考图:徐渭《墨花九段图》手卷 纸本水墨
46.6×625cm 故宫博物院藏（局部）
此画中，水墨勾勒枝桠，勾花点叶时，融入书法笔法，寥寥几笔，飞白劲健。花瓣以白描之法，轻盈简练，翩然盛放；花蕊处，尖笔蘸取浓墨，点点剔透，姿态万千，生机勃勃，静待春归。徐渭充分展现了水墨浓淡晕染的特性，最终塑造出一种笔法豁散、墨色通透、意足气振的艺术风格。徐渭绘画主张“万物贵取影”，无意间把握一种水墨淋漓的剪影效果，给人主观再造的想象空间。描绘此画时运用该法，别具一格，删繁就简，落笔简洁明快，且生动传神，别致自然。
徐渭曾评唐寅:“南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。”赞扬唐寅的“涂抹”“高古”风格。“涂抹”二字，徐渭也常常题于自己的画中，意达自己信手拈来的绘画风度。他在自评画作时，坦率而言:“随手所至，出自家意，其韵度虽不能尽合古法，然一种山野之气不速而至。”他坦承自己并不在意所谓范本的梅花画谱，主张随性而为，这体现了他不拘泥于传统规范，重视自我情感表达的自信与放逸。
正如徐渭在戏剧领域所倡导的“本色”艺术理念，艺术家应展现其固有的个性与气质。在此，墨梅顽强坚挺、傲雪耐寒，恰似青藤居士孤傲不屈的个性“本色”——“余本窭人，性与梅竹宜。”
江南雨山图
点击图片查看更多↓
LOT 8032
査士标(1616-1698)
江 南 雨 山 图
水墨纸本 立轴 一六八五年作
133.5×64cm 约7.7平尺
题识:戏写江南雨后山，疏林远渚接荒湾。凭谁说与卢鸿乙，为我草堂添数闲。乙丑春日査士标。
钤印:梅壑、二瞻
鉴藏印:小雪浪斋经眼
说明:1.鉴藏者为苏永乾（1888—1963），字惕夫，河北深县人，早年从舅父张氏学书画鉴定，在琉璃厂经营古玩字画谋生。他先跟韫珍斋店主李绍勤（克甫）做学徒，后来自己独立开店，以鉴定书画和经营书画文玩出名。苏永乾收藏字画的斋号为“小雪浪斋”。苏永乾（1888—1963），字惕夫，河北深县人，早年从舅父张氏学书画鉴定，在琉璃厂经营古玩字画谋生。他先跟韫珍斋店主李绍勤（克甫）做学徒，后来自己独立开店，以鉴定书画和经营书画文玩出名。苏永乾收藏字画的斋号为“小雪浪斋”。
2.Lot8031-Lot8032为卢心远旧藏。
著录:1.金瑗《十百斋书画录》丑集；
2.徐邦达，《改订历代流传绘画编年表》P165，人民美术出版社，1996年10月；
3.卢辅圣主编，《中国书画全书》第七册P633，上海书画出版社，2009年；
4.陈明哲著《新安画派画家艺术活动年谱》P306，安徽美术出版社，2022年7月。
▲注:嘉庆青花白描缠枝莲瓷轴头。
著录
徐邦达，《改订历代流传绘画编年表》
P165，人民美术出版社，1996年10月。
卢辅圣主编，《中国书画全书》第七册
P633，上海书画出版社，2009年。
嘉庆青花白描缠枝莲瓷轴头
估价:RMB 600,000-800,000
五瑞图
LOT 656
王时敏(1592-1680)
五瑞图
水墨纸本 立轴 1657年作
100×45cm 约4.0平尺
题识:丁酉重五戏墨，西庐老人。
钤印:烟客、西庐老人
鉴藏印:曾藏秦文锦处、佩裳心赏、王掞审定、藻儒氏、橐盦
说明:鉴藏者1.秦文锦（1870-1938）无锡人，字絅孙、褧孙，号云居士、息园老人，斋号为鉏彝斋、古鉴阁。清代著名画家、篆刻家秦祖永之孙。
2.王掞（1645-1728），清朝官员。字藻儒，一作藻如，号颛庵、西田主人，江南太仓人，明代首辅王锡爵曾孙。康熙九年进士，授编修，官至文渊阁大学士。
3.潘佩裳，“听帆楼”潘正炜之孙。精鉴赏。孔氏家族（孔广陶）“岳雪楼”中藏品散佚后，有部分流入潘氏手中。
出版:收录于昭和二十年日本大村西崖编辑的《中国名画集》第五册中。
出版
估价:RMB 400,000-600,000
鱼藻图
LOT 657
缪 辅(明)
鱼藻图
设色绢本 立轴
126×49.5cm 约5.6平尺
题识:武英殿直锦衣镇抚苏郡缪辅写。
钤印:□清光、良佐
说明:缪辅作品，流传较少，海内外馆藏仅见两幅。广东省博物院藏一件《鱼藻图》，原为谢稚柳捐赠，故宫博物院藏有《鱼藻图》则更为人所熟知。在中国传统语境中，鱼是“余”的谐音，象征着富贵有余、丰衣足食。“如鱼得水”，常用来祝福工作和生活和谐美满、幸福自在，相忘于江湖，“鲤鱼跳龙门”、“鱼化龙”还有金榜题名的美好寓意，宋代《宣和画谱》即有宫室、龙鱼、山水等分卷叙论，刘寀画鱼“深得广戏浮沉，相忘于江湖之意”，为后世所继承，缪辅无疑是杰出代表。
估价:RMB 20,000-30,000
为吴近溪六十寿山水
LOT 662
文徵明(1470-1559)
为吴近溪六十寿山水
设色绢本 立轴
103×49cm 约4.5平尺
题识:十里青山漾碧川，高人踪迹共悠然。澹烟落日盟沙鸟，细雨飞花拂钓船。已占一溪称隐者，旋开三寿作耆年。轻蓑短笠江湖上，谁识玄真本是仙。文徵明写寿，吴近溪六十。
钤印:文徵明印、衡山
估价:RMB 250,000-350,000
文徵明为吴近溪六十寿辰所作山水画并赋诗，诗中以细腻笔触勾勒出一幅宁静致远的自然景象。首句“十里青山漾碧川”，以山川为背景，描绘出一幅连绵不绝的山峦与源远流长的河流相映成趣的图景。紧接着，“高人踪迹共悠然”一句，通过“高人”这一意象，展现了吴近溪与自然和谐共存的生活状态。画中以挺拔高耸之松树，茅屋，高士，仙鹤来代表主人翁的隐逸世界。诗中运用“淡烟落日盟沙鸟，细雨飞花拂钓船”等生动意象，将自然界的细微之美与人的生活紧密联系，体现了诗人对自然美景的深刻感悟和细腻观察。诗末“青簔短笠江湖上，谁识玄真本是仙”则表达了诗人对吴近溪超然物外、隐逸如仙的敬仰之情。整体而言，此诗不仅赞美了吴近溪的高洁品格，也反映了文徵明对自然和隐逸生活的向往，以及对吴近溪隐逸生活的深刻理解。进一步而言，文徵明的这首诗在文学与艺术的交融中，展现了深厚的文化底蕴和审美价值。从文学角度来看，诗中的意象丰富而生动，通过细腻的描绘和巧妙的构思，构建了一个充满诗意与哲思的隐逸世界。这不仅体现了文徵明高超的文学造诣，也反映了明代文人对于隐逸文化的独特理解和追求。
在艺术方面，文徵明作为明中期吴门画派的后期领袖，其诗作与画作往往相得益彰。这首诗作为吴近溪六十寿辰所绘山水图的题诗，不仅为画作增添了诗意和内涵，也通过文字的形式展现了文徵明对于山水画的独特见解和创作理念。诗中的自然景象与人文情感相互交织，形成了一幅生动的画面，让人仿佛置身于那个宁静而神秘的隐逸世界之中。
综上所述，文徵明为吴近溪六十寿所作的山水诗，不仅是一首优美的文学作品，更是一部充满文化底蕴和审美价值的艺术佳作。它以其独特的文学魅力、艺术价值以及历史意义，成为了明代文人隐逸文化的重要代表之一，也为后世留下了宝贵的文化遗产和启示。
LOT 664
仇 英(1482-1559)
观潮图
设色绢本 手卷
画心:32×174cm 约5.0平尺
题跋:31.5×29cm 约0.8平尺
引首:31.5×77cm 约2.2平尺
题识:观潮图。仇英实父制。
钤印:十洲
引首:观潮图。义门何焯书。钤印:焯、香案小吏、埽云
题跋:仇实父画师周东村，而格力不逮。特工临摹，落笔乱真。至于发翠毫金丝丹缕素精丽艳逸，无惭古人。董香光谓是伯驹后身即文唐，亦未尽其法。前人于实父推崇备至，盖明以后工笔无过之者也。此卷绢本写观潮图，山水、人物、岛屿、舟船、林木、村舍、烟云、楼阁、牛犬、田塍，无不互相照映，位置得宜，秀丽清腴，往来一气而就。中尤以江潮汹涌，舟楫衔行为得势，玩其笔意，颇类大年诚绘事之绝境也。宋小濂识。钤印:宋小濂、铁梅
说明:1.引首者为何焯（1661-1722）字屺瞻，号义门，一号茶仙、润千，又号香案小吏，江苏苏州人。康熙四十二年进士，授编修，博览群籍，长于考订、校勘古碑版最精。工书法，与姜宸英、汪士鋐、陈亦禧并称“四大家”。
2.鉴藏者、题跋者为宋小濂（1860-1926），字友梅。吉林省双阳县人，中国近代杰出的爱国主义者，工诗善书，被喻为“吉林三杰”之一 。
估价:RMB 100,000-150,000
引 首 及 题 跋
行书七言诗
LOT 670
董其昌(1555-1636)
行书七言诗
洒金纸本 立轴 一六二五年作
141×43cm 约5.5平尺
释文:素衣端合避京尘，留滞从来说史臣。敢赋湘累愁帝子，但吟篱菊比皇人。草堂猿鹤寻盟晚，泽国蓴鲈发兴新。为问张沉缘底事，征车生耳等劳薪。
题识:壬戌南都之行，叶少师有诗送别，次韵以酬，似苕源老先生正。乙丑正月晦，董其昌。
钤印:文宗伯印、董氏玄宰、玄赏斋、赐本
题签:董文敏诗翰金笺轴。络园鉴藏。
鉴藏印:长安溟庐、臣和恭藏、络园劫灰外物
诗文著录:
1.《容台集》，董其昌撰，明崇祯三年（1630年）初刻本。
2.《董其昌全集》二P462，上海书画出版社，2013年。
说明:鉴藏者为:1.英和（1777-1840），初名石桐，字定甫、树琴，号煦斋、梦禅居士，满州正白旗人。德保子。乾隆五十八年进士，授编修，道光二年由户部尚书授协办大学士、步军统领、军机大臣。道光七年革职，赏二品，授热河都统。藏书甚富。工书法，与成亲王、刘墉齐名当时。
2.高络园（1886-1976），名时敷，字戈虬，号络园，浙江杭州人，寓居上海。工书画，精篆刻，富收藏。与兄时丰、时显并称“高氏三杰”。1937年与丁仁、葛昌楹、俞人萃各出所藏合辑成《丁丑劫余印存》二十卷。
估价:RMB 400,000-600,000
董其昌书法出入晋唐，自成一格，以行草书造诣最高，书风飘逸空灵，风华自足。此作为董其昌乙丑年（1625）所作，点画沉着，纵横跌宕，在提按间出风格。正如其自己所言“发笔处，便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在遒劲”。这时的董其昌以一种“熟后求生”的态度来看待书法，其创作亦如此。从以“澹”为核心崇尚天真自然天趣的思想延伸而出。当他认识到创造率真超逸的澹的同时，创造“澹”的意境，必须要有精熟、成熟的笔法技巧。正如禅宗所说:参禅之初，看山是山，看水是水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍是山，看水仍是水。
本拍品为高络园旧藏乾隆皇帝赐英和本，为英和、高络园旧藏。从此作左上角“赐本”与左下角“臣和恭藏”“络园劫灰外物”印即可知。
岩下高士
LOT 681
张 路(1464-1538)
岩下高士
设色纸本 立轴
画心:130×66cm 约7.7平尺
诗堂:17×71cm 约1.1平尺
题识:平山。
钤印:平山书屋
诗堂:明张平山岩下高士图真迹。龢溪仁恺题。钤印:杨仁恺玺、沐雨楼
说明:
1.题诗堂者为杨仁恺（1915-2008）四川岳池人。擅长中国画， 历任《说文 月刊》顾问，鲁迅美院、辽宁大学教授、研究生导师，东北文化部研究员，辽宁博物馆副馆 长，名誉馆长，辽宁美协副主席。
2.张路，明代画家。字天驰，号平山，河南开封人。擅山水、人物，行笔劲峻顿挫。力可扛鼎。
估价:RMB 60,000-80,000