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　　Lot883

　　清康熙 螺钿花鸟四方倭角笔筒

　　D:12.5cm

　　此笔筒木胎，作长方倭角造型，上丰下敛，底承四如意足。通体髹黑褐色漆，漆色温润，包浆厚重，传承年代久远，浮光尽褪，漆面显自然断纹，古色古香。笔筒四面先褐漆地上用剔地阴刻技法勾勒轮廓，后用玛螺钿、寿山石、虬角等材料，筒身四面以百宝嵌工艺镶嵌出四幅花鸟纹，两面为“翠鸟登枝”，雀鸟身嵌百宝，是为五彩之羽，灵动俏丽，而两面花枝各异，一面为粉嫩桃花，娇嫩欲滴，一面为鹅黄寒梅，凌寒绽放，故此二者分别为春、冬两季之景；另两面为“花间蝶舞”，彩蝶翩跹，一面为白牡丹，花开烂漫，莹白若雪，似“昆山夜光”之牡丹名品，另一面为含苞待放之海棠，花色朱粉，含蓄娇羞，是故分别为夏、秋之景。百宝嵌漆器的工艺相传为明代扬州漆器匠人周翥首创，清人钱泳的《履园丛话》记载“周製”百宝嵌是以漆、玉石、紫檀、黄花梨、青金石等材料作地子，用金银、宝石、白玉、玛瑙、螺甸、绿松石、珍珠等作为镶嵌物，根据设计好的纹饰图案，将镶嵌物加工成型嵌入地子，盖因工艺复杂，成器者皆弥足珍贵。随着社会的不断发展，清代成为工艺美术集大成的一个时代。清宫中百宝嵌，除“造办处”製造外，许多作品由苏州、扬州、广州等地方官吏进贡，部分作品由宫廷中画样，交由地方承做。而此件挂屏细观之，构图巧妙，古朴静谧，但辅之以各类珠宝，色彩搭配和谐，又增其富贵之姿，时代特征明显，堪为难得一见的精品佳作。现故宫博物院藏有数件同类风格作品，与本品有意趣同工之妙，华丽典雅，颇具意味，可作对比参照。

　　Lot893

　　清康熙 寿山石罗汉坐像

　　款识:子秀。

　　H:12.5cm（连座）

　　罗汉像以寿山芙蓉石为材，石质细腻，色泽润白清丽，有淡朱色点染其中。圆雕罗汉坐像，容貌清俊，眉眼纤长，朱唇微笑，双耳圆润，自然倚座，左手撑地，右手置于膝上，持含苞莲花一朵，更显秀丽之姿。罗汉身着禅衣，浅琢莲花纹饰，精美细腻，衣纹褶皱自然垂坠。罗汉坐于朱色石座之上，石座孔洞舒朗，颇为雅致。其背浅刻“子秀”细线篆书款，字体清丽。

　　子秀，传为明末清初寿山石雕名工，生平资料待考；苏富比、佳士得等拍卖公司均曾推出带有相同款字的作品，可参阅2010年香港苏富比成交价386万港币的子秀制寿山石罗汉，此尊罗汉亦为宽额高鼻之相，雕工纯熟，尤其所刻衣纹流畅如水，质感与本品极其相似。此尊罗汉像背后，同样刻有“子秀”细线篆书款，其字形走笔纤细灵动，也与本品一般无二。北京故宫博物院亦藏有有一组寿山石罗汉像，其刻石的刀工走线、相貌彩绘，乃至石质纹理皆与此件风格极其相似，应出于同一人之手，尤其人物之神态服饰。盖当时寿山石雕刻者众多，然除一二名工外，大部分人皆不署名款，以致湮没无闻；而能署名者，名高如杨玉璇，其实生平故事亦仅停留在传说的层面上，此或是寿山石雕艺术的历史遗憾。

　　Lot875

　　清 英石摆件

　　款识:项芝所藏。

　　来源:苏州户出。

　　备注:原配红木座。

　　H:46cm（连座）

　　此件英石立峰，石体清瘦，石表褶皱丰富，质地紧密。侧面欣赏，苍翠挺拔宛如天降之物。清代以来，英石被世人列为四大园林名石。观此石景，自觉有浩荡之气。配有圆形曲足红木座。

　　英石采自广东省北部的英德，古人称，绝顶的英石得从水中奇巧处凿取，固此色深质润。英石属于石质幼细的石灰石，一般呈深灰色，与灵璧石同，表面带有浅色方解石的沉积物，笼络石面的白脉，自古以细致纹理取胜，常有涡纹、气泡等特征。

　　Lot877

　　清康熙 百宝嵌五老观太极挂屏

　　L:132cm

　　W:93cm

　　在我国传统的工艺美术品的装饰手法中，以“百宝嵌”的制作技术最称精绝。“百宝嵌”又称“周制”，它是采用珍珠宝石及其它各种名贵材料来对器物进行镶嵌的一种装饰技法。据《西京杂记》记载:“汉制，天子笔管以错宝为研”。此工艺出现于明代，它是在螺钿镶嵌工艺的基础上，加入宝石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的镶嵌工艺，用百宝嵌成的图案花纹会随着照射光线角度的变化，发出各种各样的光彩，主要出现在中国古典家具以及工艺美术品上。此挂屏内容为五老观太极图，以百宝嵌之法表现人物，五老聚于庭院之中，观太极手卷，庭中灵植环绕，松柏苍翠，彩霞升腾，一派恬淡吉瑞情怀，寓意贤主当政，天下太平。五老图为明清时期较为流行的装饰题材。五老，又称“睢阳五老”。据明末张岱《夜航船》载“睢阳五老，宋冯平与杜衍、王焕章、毕世长、朱贯，咸以耆德挂冠，优游桑梓间。暇日宴集，……时人谓之睢阳五老。”由此可知，五老为北宋仁宗时期物五位名臣。五老不仅长寿，而且功成名就后隐退睢阳，每每宴集为会，并赋诗酬唱，为后世文人士子所向往。

　　Lot881

　　清 红木龙纹顶箱柜一对

　　H:223cm

　　W:110cm

　　此对顶箱柜选上好红木精工细作而成，材质坚硬，纹理美观，色泽柔和，视感极佳。以龙纹为装饰主题的家具，常见的有夔龙、螭龙、草龙和拐子龙等多种样式，品类较高。四件柜是非常实用的家具，成对陈设，颇有气势，彰显出主人的尊贵身份和高贵品位。在桌椅类家具中，清式风格的造型重拙、雕刻过度或为人所诟病，但用于顶箱柜则适逢其长，形态端庄、雕刻华美，加上紫檀木材坚重、不易变形，因此顶箱柜成为清代红木家具最具代表性和欣赏价值的品种。

　　此对龙纹顶箱柜造型四平八稳，比例匀称。其框架用格肩榫卯相接。柜门之间设闩杆。柜门及两帮，三面装板平镶，下设柜膛。足间装牙板，足端穿铜靴。铜质合页、面页及吊牌均鎏金錾花，饰以云龙纹，富丽堂皇，颇为华贵，形制与沈阳故宫博物院藏紫檀龙纹顶箱柜基本一致，最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板上高浮雕的五爪云龙纹。八扇门板与两面隔板均铲地高浮雕，云纹密密匝匝布满空间，层次丰富，五爪云龙，龙态威猛，辗转腾挪于祥云间，气势磅礴。顶部柜门龙在云中时隐时现，变化多端，头顶七星，飘须张嘴，双眼如灯，四足蹬开，爪张如鹰，尾翼摆动。柜门云龙两两相对，身呈S形曲折向上，龙首高昂，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，装饰数条身形矫健的戏珠游龙。牙板填以云海波涛、海水山崖，龙穿行在繁复精巧的云涛之中，柜两侧侧山与正面装饰相同，柜下方设卷云纹牙板。此柜以中国皇权象征之龙纹纹饰为主题。整器材质精良，雕刻刀法深峻，磨工精细，纹样绘制精巧，制作工艺精湛，文雅大方，沉稳持重，为宫廷风格家具的精品佳作。

　　Lot896

　　清中期 青白玉凤穿牡丹摆件

　　H:28cm（连座）

　　此摆件取材青白玉，凤戏牡丹以镂空雕法，雕刻出盛开的牡丹以及富贵的凤凰，使人感觉清新欲滴。所雕凤凰，立于灵石之上，回首衔折枝牡丹，蕊含枝梢，欲开未放，栩栩动人，仪态雍容。尾羽拖卷在身后，形态生动自然，古朴秀丽。因材施艺，刀法细腻，线条流畅，给人以空灵，高贵之气息。“凤穿牡丹”是玉雕当中的传统题材，是中国民俗图案中常见的题材，凤凰为鸟中之王，牡丹是富贵的象徵，二者联合就表达了一种高贵富足的祝福。此器形神双美，研磨光润精细，雕琢爽利坚挺，因材施艺，刀法细腻，线条流畅，给人以空灵，高贵之气息，非良匠不能为也，实为收藏佳品，故宫博物院有相类似题材的摆件，可作比对。附原配红木底座。