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　　浙江地处江南，山岳丘陵与江河湖海孕育了浙人刚硬坚强又灵秀聪慧的人文品格，从而凝结成了源远流长的浙派艺术。浙派画风是由地域文化熏陶而凝结的一种方域性文化人格精神的外化。浙派画家作品受青睐的最根本原因在于其强调笔墨精神，放笔直取的艺术魅力和浸染着江南一带的人文精神。

　　吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少为代表的一代浙派大家，基本都有民国时期上海从艺的经历，其绘画题材依然是正统的中国绘画，从近现代绘画史的层面，很多也归结为海派大师，可以说浙派大家基本都与海派有千丝万缕的关系，从艺术风格来说，是中国传统绘画风格的延伸。

　　Lot 327

　　吴昌硕铁网珊瑚

　　纸本立轴

　　1915年作

　　132.5×66cm约7.9平尺

　　款识:铁网珊瑚。子琴仁兄雅属。乙卯涂月，吴昌硕。

　　钤印:俊卿大利、昌硕

　　出版:《集古斋三十周年纪念书画展》图编6，香港集古斋有限公司，1988年版。

　　吴昌硕善于画花卉，此幅《铁网珊瑚》为吴氏花卉画之力作，正如他之前所谓“错落珊瑚枝，铁网出海底”。画面结构严谨，用笔遒劲，吴昌硕善于用线，每枝枝干、每片花叶都似铁杆般坚韧，富有生命力。其构图极为讲究，首先用顽石坐落于画面一侧，稳住了画面重心。数枝天竺从顽石后方穿插向上，更与树叶形成疏密对比，几簇天竺果高低错落、顾盼生姿、扶摇而上。以繁枝旁点缀以枯枝，以此来增强画面的苍老美感，晶莹剔透的红色枝条与天竺的粗枝大叶相交错，层次丰富，加上行笔老辣厚重，用墨色泽古厚，整个画面顿时苍润烂漫，变化无穷，一种吴氏稳重、典雅、古朴的趣味洋溢其中。

　　Lot 406

　　黄宾虹读画楼图

　　纸本立轴

　　1946年作

　　80×32cm约2.3平尺

　　款识:君白学兄有道，建读画楼于丰乐溪上，因写为图，以博一粲。丙戌，宾虹。

　　钤印:黄宾虹、宾虹八十岁后作

　　签条:黄宾虹山水真迹。乙卯秋月文物店重装。

　　出版:《黄宾虹书画选》P108，西泠印社出版社，2005年。

　　备注:

　　1.此幅黄宾虹题赠“君白道兄”，“君白”即鲍锡麟（1905-1952），字君白，号二溪，歙县岩寺人，新安派画家，爱国教育工作者。1925年从黄宾虹学画，1929年以其山水作品参加国民政府教育部组织的中华民国第一届全国美展，1934年毕业于上海美专国画系。曾为黄宾虹领导的上海艺观会会员，亦为中华全国美术家协会的发起人之一。画宗新安，工山水，亦善花卉、人物，笔法浑穆，画风似渐江、查士标，安徽省博物馆藏有其山水轴，黄宾虹、汪采白等称誉其为新安画派后起之秀。

　　2.文物公司旧藏。

　　鲍二溪与黄宾虹亦师亦友，经常书信往返。《黄宾虹文集·书信编》中多有辑录。鲍二溪问学甚勤，寒暑假也不忘与黄宾虹切磋画艺。1930年黄宾虹致鲍二溪函中，论及新安画家，云:“……查二瞻画颇有佳者……水墨画以仿梅道人为胜……汪无瑞笔墨胸次均高于梅壑。”1931年，黄宾虹向鲍二溪传授域法，曰:“……承询画法，笔笔要罗罗清疏，由疏处渐渐加密，自然不乱而且厚。惟下笔宜极留意，缓缓写出，而不可草率。”1934年，鲍二溪以国画系第一名的成绩在美专毕业。1935年任教徽州师范。地域之便，使他对新安画风有了进一步认识，终于“借径渐江上人以自立”。抗战时期，黄宾虹居北平整理故旧，与鲍二溪的书信往返更加频繁。黄宾虹大量的信件、邮包寄往徽州。信中多谈论画学，也谈生活之事。黄宾虹的许多作品都是托鲍二溪代售，得资供黄宾虹的孙辈读书及作生活费用。黄宾虹在歙县的家属，也大多由鲍二溪照应。正因为有了这层交往，1946年鲍二溪在岩寺建“读画楼”，黄宾虹特地作《读画楼图》相赠，并寄胡长庚手书篆字“红叶楼”作为贺礼。

　　Lot 407

　　黄宾虹山居图

　　纸本立轴

　　1943年作

　　114×40cm约4.1平尺

　　款识:唐画重丹青，宋墨如点漆。斲垩鼻不伤，用笔在腕力。六法名贤以腕力强弱分优绌，然要以内刚外柔为法则。论画杂咏，宾虹。

　　钤印:黄宾鸿、黄山予向、竹北栘、癸未年八十

　　题签:黄宾虹老人墨笔山水。春澍书。钤印:青城

　　出版:《黄宾虹书画选》P110，西泠印社出版社，2005年。

　　本幅《山居图》是黄宾虹先生八十岁所作，此时的黄宾虹已基本完成从新安画派的疏淡清逸向吴镇黑密厚重的积墨风格转变。自题“唐画重丹青，宋墨如点漆。斲垩鼻不伤，用笔在腕力。六法名贤以腕力强弱分优绌，然要以内刚外柔为法则。”则体现了宾翁法古求变的不懈追求。此作笔墨秀润而结构精严，严实坚厚，给人以厚实苍茫，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍山径、飞瀑悬泉、高士悟道，层次颇多，山石树木飞动，全以笔胜，也以墨胜，骨法用笔中透出生动神韵，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。整体画面元气淋漓，笔力圆浑，墨彩飞动，给人一种清新奇丽之感。其意境内美浑朴，藴藉多致，清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，引人遐思。

　　Lot 441

　　潘天寿、赖少其 拟个山僧笔意、漆书屈原句

　　纸本立轴

　　1963年作、1983年作

　　潘:44.5×34.5cm约1.4平尺

　　赖:108×34cm约3.3平尺

　　款识:

　　1.拟个山僧而未是尧如先生属画，癸卯冬寿者。钤印:潘大、阿寿

　　2.朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。尧如兄正字，庚申岁暮赖少其漆书。钤印:赖少其印、书意

　　备注:上款人金尧如（1923-2004），笔名管见子。浙江绍兴人。中共党员，解放前曾在台湾从事地下党工作。后赴香港，不久任香港《汇报》总编。香港《文汇报》总编辑。从事新闻工作20多年，长期任香港《文汇报》编辑，撰述过不少政论文章及诗作。

　　潘天寿每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。他精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他以“骨法用笔”这笔墨之根，运笔果断强劲，主张“强其骨”、“一味霸悍”。作品善从高、远、大处立意，以苔台贯通气脉，深得劲拨阳刚之美。

　　Lot 440

　　潘天寿菊寿延年

　　纸本立轴

　　1947年作

　　66.5×31.5cm约1.9平尺

　　款识:秋意瓦檐赊，南山天外邪。篱边何冷落，独放两三花。丁亥年岁暮，耀珊兄补壁。寿。

　　钤印:潘天寿、阿寿

　　出版:《先生归来——赵朴初和他的时代》P86，西泠印社出版社，2024年。

　　此幅《菊寿延年》作于1947年，其构图的最大特点在于曲线:在金边阴角上来取势，使得画面的张力很饱满。画家用笔简洁有力、雄健刚直、生涩凝练，几丛菊花只以笔勾形，浅绛设色，用笔恣意放肆，水气充沛，墨色充满层次变化，色彩单纯而不单调，苍古凝练不失菊花的气节之美。全幅笔墨酣畅淋漓，而画面右上的题跋亦与之相得益彰，构图雄奇。点、线、面布局，有疏有密，有虚有实，极具形式美感，而在雄健的基调中融入清新淡逸的风韵。再配以诗文、书法、金石等多方面的素养，给人强烈而丰富的艺术感受，烘托出潘天寿沉雄健拨，苍古高华的风格基调，不愧是开辟中国传统绘画一代新风的代表人物。

　　Lot 340

　　陆俨少急流勇进

　　纸本镜片

　　1978年作

　　97×63cm约5.5平尺

　　款识:客路三千，恬波一色。今日整治之川江，非复往时行旅之畏途。予也曾经险水，再睹宏图，眷焉兴怀，欣然命笔。一九七八年六月，陆俨少画并记。

　　钤印:俨少、宛若、山河壮丽、穆如馆

　　陆俨少一生画过大量表现三峡胜景的作品，这与其早年那段惊心动魄的三峡之旅有着莫大的关系。1946年2月陆俨少携家人乘原始木筏，由重庆顺流而下至宜昌，历时一月有馀。其间恶滩棋布，暗礁横生，水急浪旋，一行人甚至曾出入盗匪窟穴，险情叠起。随行之人莫不为一波一澜所震慑而锁眉悸心，他却以为“性命可轻，美景难得”，心痴神醉地饱览这奇诡万态，不可复得的山光水色，并记在心间，而后闻名于世的峡江险水皆出于此。启功亦题诗赞曰:“蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径，昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声”。

　　Lot 339

　　陆俨少井冈春色

　　纸本立轴

　　1977年作

　　画心:54.5×72.5cm 约3.6平尺

　　诗堂:24.5×73cm 约1.6平尺

　　款识:井冈山写生归来，永明同志访予，语（晤）及南行，心甚欢然，遂画此帧，以助谈兴耳。一九七七年冬月，并识于上海画院，宛若陆俨少时六十九。

　　钤印:俨少、宛若、爱新、爱新就新

　　诗堂:井冈春色。庚申元旦，陆俨少并书。钤印:陆俨少、宛若、嘉定

　　出版:

　　1.《不忘初心·不负丹青——近现代名家作品集》P58，十竹斋艺术集团 南京文物有限公司，2021年。

　　2.《21世纪江苏美术藏品档案（第一卷）》P64，江苏凤凰美术出版社，2023年。

　　3.《江苏省金陵书画研究院馆藏画册·书画作品集》P60，江苏省金陵书画研究院，1995年。

　　展览:不忘初心·不负丹青——庆祝中国共产党成立100周年红色经典艺术特展，南京文物有限公司十竹斋主办，2021年6月—10月。

　　备注:陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。

　　井冈山，位于湘赣边界罗霄山脉的中段，被称为“天下第一山”，是新中国的星星之火在此点燃的革命摇篮。1977年5月，江西省政府在井冈山筹建革命纪念馆，邀请陆俨少创作大型国画，受上海中国画院的委派，年逾七十的陆翁在井冈山住了３个多月，体验生活，进行写生和创作。这次井冈山写生经历对陆俨少一生艺术生涯的影响是巨大而深远的，陆翁自1957年被打成“右派”，屡受批斗，政治上的坎坷，让这位大师饱受摧残。这次接受组织委派的红色题材的创作任务，对于年逾七十的老画家来说，恰似枯木逢春。政治环境的宽松、身份上的认可、艺术题材的拓宽焕发出陆俨少极大的创作热情。

　　Lot 336

　　陆俨少锦绣绝色

　　纸本立轴

　　1980年作

　　97×45cm约3.9平尺

　　款识:锦绣谷在仙人洞上，为庐山绝胜青。庚申夏，俨少写。

　　钤印:俨少、宛若、穆如馆、庚申七十二、穆如馆

　　出版:1.《艺术家3》P8，艺术家杂志社，1988年。

　　2.《艺术家4》P247，艺术家杂志社，1988年。

　　展览:"中国水墨名家真迹展”，鉴古斋画廊，1988年。

　　陆俨少善绘云水，山水多浩淼，云蒸雾霭，变化丰富。其通过各种技法之探讨，突破了新的表现层次，在其山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，通常多用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。但是留白要以墨色反衬，所以其又创“墨块”法，以浓墨积点成块。故而所作山水常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，具有一种超凡脱俗的审美情趣。