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Lot 2274
清乾隆 大清乾隆年制 临唐寅秋林书屋紫砂彩绘笔筒
H:16.5cm L:19cm
估价:RMB 1,000,000-2,000,000
钤印:底款:大清乾隆年制
参阅:《故宫博物院藏—宜兴紫砂》P178-179，P182-183,紫禁城出版社，2009年8月
Lot 2263
清嘉庆杨彭年 曼生铭 井栏壶
H:8cm L:16.8cm
容量:450cc
估价:RMB 800,000-1,000,000
钤印:阿曼陀室 彭年
陈曼生（1768～1822），干嘉时人，字子贡，号曼生、曼公、恭寿，又号阿曼陀室主人，钱塘（今浙江杭州）人。西泠八家之一，师事丁敬（1695～1765）、黄易（1744～1802），以古学受知于阮元，后入其浙江巡抚之幕。工古文诗词，精篆刻，善书法，以隶、行书闻名。知宜兴（溧阳）任内，辨别砂质，只用赵庄山泥料，倩杨彭年等人制壶，选人选料，无一不精，注重细节；创制新样，为曼生十八式，其壶融合文学、书法与篆刻艺术，汲古创新，典雅隽永，称曼生壶，为文人壶之经典，影响后世深远。
杨彭年字二泉，号大鹏，生卒年未详，浙江桐乡人。嘉道年间制紫砂名手，兼善刻竹、刻锡。乾隆年间，制壶多用模制，杨彭年复起晚明时大彬（活动于万历顺治年间）捏制之法，有中兴之誉，制壶存世不多，多与陈曼生合作。
参阅:
1.《书画印壶—陈鸿寿的艺术》P272,P274,上海人民出版社，2018年
2.《曼生与曼生壶》P98,艺术家出版社，2006年12月
Lot 2266
清 陈鸣远 梅桩笔筒
H:12cm L:7.5cm
估价:RMB150,000-200,000
钤印:“陈”“鸣远”
在紫砂艺史上，陈鸣远被认为是技艺最为全面的大师，博古、壶杯、象生文玩等，无所不能，无所不精。他上承明代精萃，承继供春与时大彬的紫砂正统地位，下启清代新局，影响深远，其艺术成就实已超出壶艺的层次，而成为紫砂艺术的新典范，确立其在紫砂艺苑中不朽的地位。在紫砂艺史上，陈鸣远被认为是技艺最为全面的大师，博古、壶杯、象生文玩等，无所不能，无所不精。他上承明代精萃，承继供春与时大彬的紫砂正统地位，下启清代新局，影响深远，其艺术成就实已超出壶艺的层次，而成为紫砂艺术的新典范，确立其在紫砂艺苑中不朽的地位。
以截断的树桩为造型，是宜兴紫砂的常见器形之一。这件仿梅桩，紫砂材质，笔筒素雅自然，清新秀丽，古意盎然。此笔筒随形而动，形制精巧，取意自然而加工烘托制成，参差错落的树洞置于其中，褶皱布展有序。器身用堆花及贴饰手法表现梅花，梅枝斜出，上点梅花，或含苞欲放，或半留馨香，或笑面迎人，写意生动，栩栩如生。不得不令人赞叹技艺上高明，正所谓“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”。梅喻君子，象征操守高洁，常用作案头清玩之题材。器身部位印“陈”篆书圆印，“鸣远”方篆书印。紫砂器古朴淡然，不媚不俗，恰暗合于文人闲雅温厚之品性，由是遂为世人所珍重。
陈鸣远号石霞山人，又号壶隐。清初宜兴上袁村人。睽诸清初以降的宜兴史料，陈鸣远的盛名未曾稍歇。在历来宜兴陶人当中，陈鸣远的陶艺品位独占鳌头，作品迭翻新样，却又古韵盎然，可谓融古铸新，兼备制作光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感汲取自江南田园，其象生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了有清一代壶艺文丽工巧的风格。据《陈氏宗谱》所载，他出生于清顺治五年，卒于雍正十二年，享年八十六岁，堪称高寿。
Lot 2267
清 陈鸣远 束柴三友壶
H:9.5cm L:18cm
容量:350cc
估价:RMB 300,000-500,000
钤印:盖款“陈鸣远”
篆刻:壶底“陈鸣远制”
“岁寒三友”之说起源自唐代，但正式由此说法应是在宋代，宋代周之翰在《爇梅赋》中曾言:“春魁占百花头上，岁寒居三友图中”。岁寒三友之说，其实与唐宋士大夫的意识形态和生存方式的变化有关，自中唐以来，士大夫们开始歌颂深厚的品德情操，深化君子贤士之主观意象。至此，岁寒三友也成为中国传统艺术中经久不衰的主题元素。此作“束柴三友”壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的枝干、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻画极其细致，浑然一体，于繁复中见规整修理。壶流塑成横生的松枝、松皮层层相嵌，与壶体结合处，生出一缕松枝。壶把与钮这塑成状若虬屈梅枝，曲折之间方显傲骨嶙峋。全器浑若天成，无论是镂空树洞还是光洁竹面，都彰显出鸣远极为细致的洞察力和深厚的功底。
自鸣远创制束柴三友后，此壶历经数百年，依旧是花器中的重器，是历代匠人研习的佳作。赏鉴壶品，观其有松之坚、竹之虚、梅之贞，乃文士之品，此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品位极高，是一件不可多得的绝世佳器。
陈鸣远清代康熙、雍正间宜兴紫砂名师。本名远，号鹤峰、隺邨，又号石霞山人，壶隐，是时大彬后一代大师，塑镂兼长，技艺精湛，善制新样，构思之脱俗，调色之巧妙，紫砂史上罕见。所制“千载一时壶”，有观叹之感，为张叔未收藏。茗壶制成瓜果样式，世推绝作。款识书法雅健，有晋唐风。作品为文人学士、名公巨卿竞相觅取，名孚中外，有“海外竞求鸣远碟”赞语。名人题咏极多。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》:“鸣远一技之能，间世特出，自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人学士争相延揽。”顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》:“陈鸣远……既承袭了明代器物造型，古朴大方的民族形式，又看中发展了精巧的仿生写实技法。他的艺术实践，是紫砂史的又一里程碑。”鸣远作品，后世一直作为仿制之范本。
参阅:《宜兴茶壶精品录》P4，国立历史博物馆，1989年12月
Lot 2268
清嘉庆 杨彭年 曼生铭 合欢壶
H:8cm L:16.2cm
容量:300cc
估价:RMB 800,000-1,000,000
钤印:阿曼陀室 彭年
篆刻:壶身铭刻“蠲忿去渴，眉寿无害 曼生铭”
阿曼陀室主人陈鸿寿(1768-1822)，号曼生，为西泠八家之一，主张“凡诗文字画，不必十分到家，乃见天趣”。清人彭蕴灿《耕砚田斋笔记》:“宜兴素产砂壶，曼生作宰是邑，公余之暇，辨别砂质，创制新样，并自制铭镌句，人称“曼生壶”。”如今我们知道曼生是作宰于溧阳，而非宜兴。然而他对宜兴紫砂赋予的文人意蕴，却对后世产生极为深远的影响。此壶壶式与铭文首见于清嘉庆十八年（1813）曼生幕友汪鸿（小迂）的白描画本《茗壶二十品》，卷首由郭频迦题字“陶冶性灵”，为早期的曼生壶图录，现行版本为唐云旧藏承名世摹画本。清·徐康（1814-1889）《前尘梦影录》亦收录该条铭文。
杨彭年 (1796-1850)，清中叶抟砂名手。《前尘梦影录》载杨彭年“善制砂壶，创为捏嘴，不用模子，虽随意制成，亦有天然之致”。杨彭年抟器风格并不力求精工，于可精处精，于可放处放，专以意趣为尚，与曼生审美观不谋而合。
出版:《宜兴紫砂古器珍品》P83，北京工艺美术出版社，2011年
Lot 2271
清 徐友泉 三足鬲壶
H:11.2cm L:11.16cm
容量:180cc
估价:RMB 180,000-200,000
钤印:底刻“友泉”
鬲鼎一式，乃是以青铜器为蓝本，自明人制壶大家徐友泉创制以来，后世摹本众多，但几乎无人能出其右。此友泉款鬲鼎此壶泥色古味雅韵，胎质细腻中砂砾明显，呈现出三代古器之厚重。壶体为紫砂器中的筋纹器造型，壶身造型挺括昂扬，身筒以筋纹阴阳线条勾勒，压盖式的壶钮之上也为筋纹和壶身相呼应，壶身的线条一直延伸至壶底三足，通体观之，气势恢宏。壶底刻有“友泉”二字楷书，刀法工整，极具美感。
徐友泉明万历年间（公元1573-1620年）紫砂巨匠，名士衡，自小拜时大彬为师，擅作仿古铜器壶，手工精细。徐友泉善于配合色土，其作品总是别出心裁，变化多端，正所谓“毕智穷工，移人心目”。
Lot 2272
清 陈仲美 龚心钊旧藏 仲美款盉壶
H:11.2cm L:11.16cm
容量:180cc
估价:RMB 750,000-800,000
篆刻:底刻“仲美”
在中国古代璀璨夺目的青铜文化中，艺术珍品数不胜数。尤其是以动物造型的器物，更是以惟妙惟肖的造型和精美绝伦的装饰令世人赞叹不已。商周时期多流行动物造型的尊、盉等器物，也给后世之匠人留下诸多创作的素材。此件陈仲美凤首盉壶，造型上仿造三代青铜器，气息端正高古，乃是摹古三代古器之佳作。其器形应仿于青铜凤盉，器形小巧，身形圆鼓，兽足凤首，神形兼备，于紫砂传器中罕见。凤盉是古代酒器。因铸有凤形饰物，故名。明代杨慎《丹铅总录·凤盉》中有载“唐碑文:“瓦釜之於黄钟，饕鼎之於凤盉。”（凤盉）器名。”可见在唐代对于凤盉就有极为重要的认知。宋代《重修宣和博古图》卷十九中就有“凤盉”之摹图，而与本作最为相近之凤盉，则可见之北京恭王府旧藏之“凤首盉”。器底留有“仲美”刻款。
陈仲美生于明万历年间，江西婺源人，是明代极具创造性的陶艺家，又是一位把雕塑技艺与紫砂壶制作完美结合的壶艺家。陈仲美的紫砂作品，别具一格，在《阳羡名陶录》中记载着他“意造诸玩”、“细极鬼工”。《景德镇陶录》则说他将所造器物“携售远方，镇人罕获”。可见陈仲美制紫砂器存世作品甚少，弥足珍贵。陈仲美善长调配紫砂泥料，创作富有新意的紫砂艺术品。其毕生创作的紫砂工艺品被后人推崇为“神品”。记载他“好配壶土、意造诸玩，如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸、重镂迭刻，细极鬼工。壶像花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目。至塑大士像，庄严慈悯神采欲生”。
而作为此把妙壶的收藏者龚心钊，则是晚清以来收藏文人器玩之大家。时南北有两位，称南龚北徐。北为徐世章，民国总统徐世昌之胞弟。南龚即瞻麓斋主人龚心钊，字怀希，亦呼怀西，号仲勉，安徽合肥人。二十六岁中进士，任翰林院编修，大清驻加拿大总领事，是近代中国杰出的外交家，著名收藏大家。龚心钊平生笃好文物，他尤爱紫砂，不仅具有极高的鉴赏之能，对藏品的宝爱之心拳拳，紫砂壶所数以盒装精藏，内以丝绢或织锦包面，每于匣上钤印、题识品评。
Lot 2273
清嘉庆 杨彭年制曼生铭 曼生提梁壶
H:13.2cm L:12cm
容量:320cc
估价:RMB 2,600,000-3,000,000
钤印:阿曼陀室 彭年
篆刻:提壶相呼 松风竹炉 石銚 筠亭表兄清玩，静波制
陈曼生（1768-1822），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，生活在乾隆、嘉庆年间。为西泠八家之一，着有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等，艺名昭显。擅长古文辞，精于雕琢，以书法篆刻成名，其文学、书画、篆刻样样精通，才气过人。
杨彭年字二泉，号大鹏，生卒年未详，浙江桐乡人。嘉道年间制紫砂名手，兼善刻竹、刻锡。乾隆年间，制壶多用模制，杨彭年复起晚明时大彬（活动于万历顺治年间）捏制之法，有中兴之誉，制壶存世不多，多与陈曼生合作。
出版:《宜兴茶壶精品录》P19，国立历史博物馆，1989年12月《曼生与曼生壶》P136-137,艺术家出版社，2006年12月
当代拍品精选
Lot 2297
当代 张大明 阿曼陀室款井栏
H:6cm L:15cm
容量:300cc
估价:RMB 80,000-100,000
钤印:阿曼陀室款 井栏盖款“张，大明” 底款“阿曼陀室”
篆刻:壶身刻“一石一云气”“甲辰秋月严正刻”
整器造型简约，采用紫泥材质，周身皆由弧线构成，壶身圆中带方，侧面形如梯形，边缘线条直中带曲，都有弧度在其中，线条圆融有力，简洁明快。作品沉稳而不凝滞，稚拙之状呼之欲出，观之韵味无穷。汲水思源乃此壶蕴含的人文意识，方圆周正，是此壶酝酿视觉美感，观此壶，犹似任尔风吹雨，我亦悠然闲庭度，可称之壶之隐者。
张大明师承实力派名家张寅先生，执着追求着自己感受的审美方向，主张在一切美的事物中寻求紫砂语言的最合理表达，并坚持古法全手工制壶。
孤品 为本次拍卖特别制作
本拍品款为郭若愚旧藏，陈曼生刻阿曼陀室原印。