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吴昌硕于金石书画数艺并进，探求诗书画印之间的关系，践行“书从印入，印从书出”之理，继而“以书入画”，诗书画印全面发展，五十岁以后打通关节，逐渐得以大成。五十一岁时甲午战争爆发，应邀入吴大澂幕，同出山海关御敌，败归。五十六岁得任江苏安东县令，一月后辞官归苏州，从此决意放弃仕途，专心书画篆刻艺术。一九一一年，六十八岁的吴昌硕举家定居上海。一九一四年，七十一岁时被推举为西泠印社第一任社长，声名不断远播，遍及海内外。“日本人士争宝其所制，挹其风操，至范金铸像，投置孤山石窟，为游观胜处，前此遇中国名辈所未有也”，成为中国艺术史上最著名的合诗书画印“四绝”的全能艺术家之一，被誉为“中国文人画最后的高峰”。其综合成就，前可比肩赵之谦，后可观照齐白石，此艺术史巨擘，至今难以逾越。
Lot 3033
吴昌硕 1844-1927红梅寿石·石鼓文八言联
立轴设色\水墨纸本1916年作
画:137×67 cm. 约8.3平尺
对联:146×27 cm.×2 约3.5平尺（每幅）
估价:RMB 1,800,000-2,200,000
【题识】
1.花明晚霞烘，干老生铁铸。岁寒有同心，空山赤松树。丙辰秋仲，安吉吴昌硕。印文:俊卿大利、昌硕、雄甲辰、万象楼
2.艺持朴真好乐古道，辞翰渊异滋彼后贤。茀棠仁兄大雅属篆，为集猎碣字，寺即古持字。丙辰春仲，吴昌硕。印文:俊卿之印、仓硕、归仁里民
【题签】吴昌硕篆书联
【鉴藏印】用恒室
【说明】
1.《红梅寿石》为香港苏富比1982年秋Lot62。
2.《石鼓文八言联》为曹简楼旧藏，现藏家得自曹简楼家属。
《红梅寿石》配以《石鼓文八言联》，系同年「丙辰春仲」所写，用笔恣肆沉稳，圆动而严峻，既保留了石鼓文雄浑古朴的气质和刚柔并济的特点，又打破了石鼓文齐平规整的布局。字型偏长，左右上下错落，似有向上奔腾之势，所以姿态横出，险峻异常，与原来的石鼓文在「似与不似之间」，格调高古而显沉雄。本幅对联原为海派名家曹简楼旧藏，曹简楼系吴昌硕高足王个簃弟子，亦是缶翁金石书画的继承者。本作《红梅寿石·石鼓文八言联》诗、书、画、印皆精，为缶翁盛期精彩之作。
《红梅寿石》取立轴式构图，痛快淋漓，虽非「大庾领古梅」写照，但画中两株老梅倚寿石而生，一株自下而上傲然生长，一株自湖石背后生出，屈曲之姿如蛟龙游走，坚似生铁铸成，两株梅花满盖，一为淡紫色、一为朱黄色。作品用笔老辣，用篆笔写出枝干，施以淡墨，梅花亦略施勾勒，水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，用色古艳，实而不浮，浓而不俗。山石以墨写形，无过多笔墨。老缶写此值创作之盛年，运笔纵横恣意，洒脱老辣，以拙取胜而不着意于雕琢；墨笔取势篆隶，故气息朴厚奇古，复具金石韵味。红梅尺幅逾八尺中堂之巨，其势如一气呵成，与他所云大庾领古梅相比，实在伯仲之间。
Lot 3032
吴昌硕 1844-1927翠盖明珠
立轴设色纸本1918年作
134×50 cm. 约6.0平尺
估价:RMB 1,000,000-1,200,000
【题识】花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。春生仁兄雅属，戊午冬，吴昌硕老缶。
【印文】吴俊之印、吴昌石、归仁里民
【鉴藏印】养和斋书画
【著录】《艺璨扶桑——日本藏吴昌硕作品精粹》，上海吴昌硕纪念馆编，上海书店出版社，2009年。
以藤本植物入画难在「贯气」，因为蟠曲遒劲的藤条需画家深厚的艺术功力才能一气呵成，故只有大师方能将此物画好、画活。吴昌硕善画紫藤，本幅《翠盖明珠》完全以金石书法笔意入画，藤杆径上枝蔓回旋，势如老龙回顾；藤叶繁茂，花序如紫蝶成行，紫玉临风，光彩浮动，虚实相生。画家以篆笔写藤之主干，以草书作枝蔓细节，老辣苍劲，气象峥嵘；施墨浑厚沉稳，用色淹润明净。落款以石鼓文笔法作行草，笔力浑厚，金石韵味十足。吴昌硕的绘画能够舍弃形的羁绊，着力表现线条的抽象之美，步入了「意」的境界。
「紫藤」是吴昌硕经常入画的题材，每作亦均有独到之处，此幅《翠盖明珠》作于1918年，时年缶老75岁，正是其艺术创作高峰时期。此图完全超脱了物象的束缚，以放笔纵横之书法线条，求自由畅达的境界。设色浑厚，兼具重、拙、大之妙。布局章法颇费经营，密处愈密，叶不透风；疏处愈疏，潇洒自如，绝不杂乱，功力深厚，炉火纯青。全幅注重用「气」，气之生发、流走，用笔之收放、行止、方圆、正侧，无不关乎气韵，独具大美，豪迈淋漓，而又娓娓入情。
Lot 3059
吴昌硕 1844-1927为吴希曾作多子图
立轴设色纸本 1920年作
129×39.5 cm. 约4.6平尺
估价:RMB 900,000-1,200,000
【题识】多子图。希曾世大兄嘉礼画此奉贺。庚申九月朔，安吉吴昌硕年七十七。
【印文】吴昌石、吴俊之印、半日村
【出版】
1.《近现代名家书画作品集》第21页，西泠印社出版社2022年。
2.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》第21页，西泠印社出版社，2022年。
【说明】
1.上款人「希曾世大兄」即吴希曾，广东省四会县会城镇人。清末候选同知。
2.民国时期曾任汉粤川铁路汉宜副局长、湘鄂局长、湖南督军署咨议等职。退休后至天津、汉口一带办实业。
此幅《多子图》为吴昌硕绘赠吴希曾结婚贺礼，如此的贺礼当是重中之重的礼物，77岁的吴昌硕正是创作时期的顶峰，此作中石榴硕大饱满，取其「富贵绵长、多子多福」之意，寓意吉祥。石榴于画面正中央前后再补以花卉、果实错落之间，构图布局巧思，疏密有致。画中珠榴累实，盆中果皮绽裂，所显果肉颗颗成熟饱满，汁水充盈。红果肉衬以绿叶交相辉映，尽显作者意在形先之写意风格。整幅作品布局新颖，气势雄强，又以篆籀之笔入画，随意中更显金石派之匠心独具。
Lot 3068
吴昌硕 1844-1927贵寿无极
立轴水墨绫本1924年作
128×51 cm. 约5.9平尺
估价:RMB 230,000-380,000
【题识】贵寿无极。学张十三峰笔意，甲子春老缶。
【印文】吴俊卿、仓石、虞中皇
【著录】《昌硕墨宝》第4页，丸孙商店株式会社，昭和四年十一月初版，平成二六年四月再版。
【说明】带木盒。
此幅吴昌硕《贵寿无极》为拟十三峰笔意所作，十三峰，即张赐宁，字坤一，号桂岩，沧州人。活动于清代乾隆、嘉庆年间的画家。纪晓岚《阅微草堂笔记》中称其「表弟」，曾官通州州判。工山水、花卉。晚居扬州，于当时画坛颇有名声，与罗聘齐名。著《十三峰诗草》等。善画山水、花卉、人物，花卉超逸，着色花卉独称绝技。吴昌硕的花卉善于用色，从中可见张赐宁对他的影响。
虽说是拟作，纯是自家笔墨，一派神行，画面饱满，水墨淋漓，大气磅礡，是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。湖石以阔笔横扫，金石味浓郁，花与石之间疏密相生，枝干擅用复笔，枯润相宜。吴昌硕的画作，并不是简单对物象的具体描摹，而是经过大胆的取舍提炼，甚至夸张变形，如曲屈的花枝，高突的奇石，左上方的题跋和印章相互映衬，整体布局严谨而不失生动。这类充斥着灵魂的造型布局，正是吴氏艺术生命力永恒不朽的所在。
Lot 3031
吴昌硕 1844-1927渔归图
立轴 水墨绢本 1919年作
134×43 cm. 约5.2平尺
估价:RMB 600,000-800,000
【题识】渔归更寻沽酒处，料应嵇阮约将来。己未夏画又录朱老匏句，安吉吴昌硕七十又六。
【印文】吴俊之印、吴昌石、古鄣
【出版】《二十世纪美术作品档案·大师合卷一》第44页，河北教育出版社，2024年。
出版书影
吴缶老鲜写山水，本幅作于1919年，正值缶翁晚年之精作，写来神韵完足，运笔醋畅，准确而无犹豫之虑，其态潇洒飘逸。与画面上方所题七绝同出一辙，书画合一而浑然天成。无论是前景的坡石，还是中景的苍崖，用笔中侧锋直下，尤其点苔之法与沉周之骨力劲健有异曲同工之处，整幅画笔墨粗简豪放，气势雄强，颇具「粗沉」风格。
F
沈周《秋江闲钓图》
Lot 2147
吴昌硕 1844-1927菊花葫芦
镜心水墨纸本1921年作
137×58 cm. 约7.2平尺
估价:RMB 800,000-1,000,000