哈布斯堡国际拍卖行拍卖机构交易记录拍卖场次

　　关于月令的由来，自古在秦《吕氏春秋》和汉《礼记·月令》中均有记载，如:“《月令》者，以其记十二月政之所行也”“《月令》者，包天地阴阳之事”。而其核心要义，则是古人根据一年四季中自然天道运行的规律，总结出社会生产和社会生活的准则，涵盖祭祀礼仪、军事、农业等各方面从王制到民俗的政令。这种敬受人时、顺时施政的政治文化理念对古代帝王影响至深，“畏天、敬天”的观念就广泛地体现在清乾隆皇帝个人思想和治国理政方面，此《清内府御制月令七十二候》册就是在这种背景下应运而生的。

　　LOT 676

　　清内府 御制月令七十二候诗春字册

　　设色纸本 册页

　　23×28.5cm×18 约0.6平尺（每幅）

　　估价:RMB 400,000-600,000

　　外板题刻:御制月令七十二候诗（春）

　　题识:（每开对题）:1.东风解冻。2.蛰虫始振。3.鱼陟负冰。右正月立春节三候。4.獭祭鱼。5.候雁北。6.草木萌动。右正月雨水中三候。7.桃始华。8.仓庚鸣。9.鹰化为鸠。右二月惊蛰节三候。10.元鸟至。11.雷乃发声。12.始电。右二月春分中三候。13.桐始华。14.田鼠化为鴽。15.虹始见。右三月清明节三候。16.萍始生。17.鸣鸠拂其羽。18.戴胜降于桑。右三月榖雨中三候。

　　钤印:乾隆御览之宝（朱）（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷一》第7页）

　　此册封面为《御制月令七十二候诗春》，本幅共十八开，每开形制均为书画对题，书法内容为乾隆帝御制诗，收录于《清高宗今体诗七十二首己亥三 月令七十二候诗》中，即以七十二候为主题进行诗文创作。关于我国古代的物候历算法，以五日为一候（最后一候为六日或七日），三候为一气，六气一季，四季一年。故一年分二十四气，每季十八候，共七十二候。本册第一开至第三开依次题为《东风解冻》《蛰虫始振》《鱼陟负冰》三候，为正月第一个节气立春。第四开至第六开依次题为《獭祭鱼》《候雁北》《草木萌动》，为正月第二个节气雨水。至此，正月两个节气六候完成。第七开至第九开依次题为《桃始华》《仓庚鸣》《鹰化为鸠》，为二月惊蛰节气。第十开至第十二开依次题为《元（避玄讳）鸟至》《雷乃发声》《始电》，为二月春分节气。至此，二月两个节气六候完成。第十三开至第十五开依次题为《桐始华》《田鼠化为鴽》《虹始见》，为三月清明节气。第十六开至第十八开依次题为《萍始生》《鸣鸠拂其羽》《戴胜降于桑》，为三月谷雨节气。至此，三月两个节气六候完成。即此册十八首御制诗，共记述三月六节气十八候。每开的御制诗小字题名，都是其左侧绘画所表现的主题，诗、书、画相辅相成，对月令进行完美的释义。

　　关于此册作品的创作缘起，需要对故宫博物院此类藏品进行梳理。首先，可以看到“弘历行书月令七十二候册”。其次，可以看到“董诰书弘历月令七十二候册”，同类型同主题的还有钱汝城、梁国治、绵恩、汪廷玙等多位重要文臣进行创作的作品，在《故宫物品点查报告》中也有相关记载。

　　内容上，通过故宫博物院在2019年举办的《紫禁城过大年展》中所展出的“梁国治书弘历月令七十二候册”，可以看出其内容与本册十八首御制诗一般无二。再次，从册中的前后两方“乾隆御览之宝”钤印，也证明此册为乾隆朝重要大臣所做，与上述故宫藏此类作品属同源同期。从乾隆帝御制诗集的题名可以看出，《月令七十二候诗》创作于己亥年，即乾隆四十四年（1779）年。根据《清宫内务府造办处档案活计档》记载:“一件梁国治写御笔己亥月令七十二候诗照样裱册”，落款亦为己亥年，即乾隆四十四年。因此可以判断，乾隆帝于1779年创作《月令七十二候》御制诗在先，书写“弘历行书月令七十二候册”，同年彼时清内府重要文臣们随以此为主题进行书画创作，并以此进献给乾隆帝。《清宫陈设档案》中有关于此类作品有大量记述，如:延趣楼萃赏楼陈设“御制月令七十二候诗两部（记两套西间设）”、西路上用陈设册“御制月令七十二候诗四册”等等。乾隆帝会将这些大臣上承的作品用于紫禁城中重要宫殿的内檐陈设，以此能更好地颂扬其思想和政治文化理念。