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怀菊草堂主人为沪上资深藏家，醉心于书画收藏近半个世纪，其收藏体系多承继于海上旧家或艺坛名宿。本季拍卖怀菊草堂珍藏历代书画涵括从明中期到近代书画作品共九件，其中年代最久远者为明代写意花鸟画之宗师陈淳所书兰亭序册页，全篇尽抛时人惯用浓墨之习，全以淡墨写就，颇具其大写意花鸟酣畅淋漓之感。王世贞曾评价周之冕:“胜国以来，写卉草者无如吴郡，而吴郡自沈启南之后无 如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼撮二者之长。”周之冕所绘《瑞雪寒香图轴》拟宋人笔意而成，工中带写，冷香扑面。张瑞图和陈继儒作为晚明时期重要书法家之代表，陈继儒《峨嵋行卷》代表了陈氏浪漫色彩的情感抒发，是陈氏极爱书写之题材。而张瑞图《言志书卷》则结字工稳，气息古朴，且所用板绫高头大卷，递藏数家仍历久弥新，张瑞图常被日人藏来以避火，能保持如此纸白版新之面貌者实为难得。清初六大家中，恽寿平以没骨花卉独树一帜，管领风骚，《山家清供图》为乾隆时期广东十三行行商潘有为旧藏，后经张廷济、吴湖帆等人鉴题。乾隆帝自幼受康熙帝疼爱，并对其亲授机宜，对于皇祖父的文治武功均有承继，乾隆帝御笔行书温庭筠诗轴应是为数不多的乾隆临习康熙书法之作。在乾隆帝的数位皇子中，成亲王永瑆以书法成就被后人冠以乾隆朝“成铁翁刘”四大书法家之首，此联为同时代藏家王望霖天香楼旧藏，并有以此幅作品为底稿的缂丝件传世。董邦达作为乾隆一朝的宫廷画家，所作画作一为奉命谨严一路画风，一为文人气十足之对于元人画风的延续，此幅画赠云翁亲家的即是以倪云林疏简之意写就的逸品之作。张静江出身江南丝商巨贾之家，曾任国民党中央执行委员会常务委员会主席。在结识孙中山先生后便开始对孙中山先生给予经济上的支持，孙中山先生称他为“革命圣人”。沈尹默书赠张静江兰亭序及对联一堂，为沈氏解放前书作，其时沈氏已在书坛有“南沈北于”之誉。
怀菊草堂主人珍藏书画横跨明清直至民国，凡经过手收藏者，或自作跋文，或请书家题写其购藏经历，且对于藏品之装璜具精心呵护。在上世纪八十年代由上海人民美术出版社编辑出版，新华书店上海发行所发行的《艺苑掇英》中，收录私人藏品者鲜少，凡可见者如北美重要藏家王季迁先生宝五堂藏品专辑，海上名家谢稚柳先生藏品专辑，其中亦有怀菊草堂主人藏品专辑刊登两册。
周之冕是晚明花鸟画大家，他学习宋代以来的花鸟画，又吸收徐煕的落墨法，创造出一种钩染兼备的技法，张庚在《国朝画徵录》里将其称作“钩花点叶”，也作“勾花夹叶”。葛嗣浵《爱日吟庐书画续录》认为:“少谷花鸟超脱老到，粗细皆精，仿古浓厚之作，绝似宋元。山水是其偶然为之者，然已不在白阳、包山下，足称能品。”民国年间，郑昶《中国画学全史》将他列为明代花鸟画三大派之一:“明代花鸟画家，家各其派，派各其法，新意杂出，而边文进、吕纪之黄体，林良之写意派，周之冕之钩花点叶体，厥为三大正宗，其余杂派，要皆出入依附其间者也。”可见后世对他绘画成就的认可。
LOT 642
周之冕（1521- ？）
瑞雪寒香图轴
1578年作
设色绢本 立轴
191×86cm 约14.8平尺
估价:RMB 1,200,000-1,800,000
题识:万历戊寅初春拟瑞雪寒香图写宋人法。周之冕。
钤印:周之冕印（白）
鉴藏印:南海叶云谷所藏书画印（朱白）、友梅书画（白）、梅轩珍藏（朱）、万峻池考藏印（朱）、江都万峻池珍藏金石书画之印（白）、万峻池珍藏印（朱）、峻池审定（朱）、长宜子孙（朱）、神品（朱）
周之冕（1521-？），明代杰出画家，字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。
出版:
1.《香雪庄书画选集—新加坡中国学会主办陈之初先生珍藏古今书画展览会特刊》，新加坡中国学会，1950年。
2.《上海艺术家·中国藏家特刊》第55页，上海艺术研究所，2007年。
3.《上海艺术家·2010年第二期》第72页，上海艺术研究所，2010年。
4.《解放日报》2010年7月9日。
来源:2003年11月上海拍卖“香雪庄藏画”专场。
展览:
1.《陈之初先生珍藏古今书画展览会》，新加坡中国学会，1950年。
2.《唐宋元明清五朝书画展》，台北国立历史博物馆，1982年2月13日-3月25日。
说明:Lot.637-646为怀菊草堂藏历代书画。
本拍品为清代著名官员、收藏家叶梦龙旧藏，后为民国著名收藏家许友梅、陈之初旧藏。
1.叶梦龙（1775-1832）字仲山，号云谷，南海（今广州）人。官户部郎中。父建熏喜书、画，收藏极富。翁方纲、伊秉绶、汤贻汾南来皆与订绝尘。归家后建有“倚山楼”，藏法书、名画、古籍。道光十年刊刻有《友石斋帖》、《风满楼帖》等。
2.许友梅（民国），民国广东著名收藏家，与张大千、徐悲鸿等画家交往颇深。许氏于一九三〇年代设立了一间“鸿雪轩”，专门代理古今名画。
3.陈之初（1911-1983），原名兆藩，号香雪斋主，潮安人。出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。
周之冕《瑞雪寒香图》作于万历六年（1578），拟宋人笔意而成，在江南初春河边的土坡上，立有一双白鹭，它们左顾右盼，相偎相依，无惧春寒。右侧的梅花有半株老干伸出，枝头新花绽放，素洁高雅，风骨显露。底部画有翠竹一丛，双钩竹叶，以青色填就，竹叶之间再涂白粉。他的写意花卉，最有神韵，设色亦鲜雅不俗，与画工笔下的甜俗之作有天壤之别。梅树枯枝上又有一只白鹭，面向随风摇曳的柳条，其中还穿插了一只小鸟，极为生动，由于周之冕亲自豢养飞禽，善于观察动态，所以对于造型把握准确，他的造化功夫在此作展露无遗。也正因此，造就了不少追随者。明末著名小说《初刻拍案惊奇》将“壁间纸画周之冕，桌上砂壶时大彬”并称，可见其社会影响力。
王世贞认为在吴门的花鸟画家中，周之冕能合陈淳、陆治二人之长:“胜国以来，写卉草者无如吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼撮二者之长。”董其昌在跋周之冕一幅作品中说:“用笔工中兼写，古色古香，一空凡艳。《瑞雪寒香图》就是这种工中兼写的实践，花取工笔勾勒，叶用写意没骨，是一种墨与彩的交融与融合，体现了一种兼容并蓄的艺术态度，是在继承前人基础上的重要突破。曾为清代著名收藏家叶梦龙旧藏，后为民国著名收藏家许友梅、陈之初旧藏。
张瑞图的书法俊逸遒劲，格调不俗，下笔如有神助，出入于魏晋之间，不拘泥于古法，形成一种全新的书风。梁巘《评书帖》评曰:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》。明季书学竞尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨。”又在《承晋斋积闻录》中说:“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”秦祖永《桐阴论画》则认为:“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”由于他的书法影响力之大，被列为晚明四大书家“邢张米董”之一，影响远播海外。
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LOT 645
张瑞图（1570-1644）
行草《言志书》卷
水墨绫本 手卷
引首:39×108cm 约3.8平尺
本幅:39×344cm 约12.1平尺
估价:RMB 1,600,000-2,000,000
题签:异树堂藏明人张瑞图先贤书法长卷。野苹题。
引首:濯古来新。辛巳应野平题。钤印:应野平（朱白）
款识:萧大圜《言志书》，为亨长词宗书，果亭山人瑞图。
钤印:张瑞图印（朱）
鉴藏印:虚斋珍宝（朱）、徐传文印（白）、戴氏芝农藏书画印（白）、翰墨轩书画记（白）、江都万峻池珍藏金石书画之印（朱）、江都万氏所得真迹印（白）、江都万峻池考定名家之真迹（朱）、怀菊草堂主人江都万氏德林号峻池又号怀菊居士鉴赏书画珍藏之印（白）、峻池謦云共赏（朱）、万峻池珍藏印、曾流传于江都万氏怀菊草堂（朱）、怀菊草堂秘笈（朱）、先人真迹峻池嗣守（朱）
释文:南山之南，超然无累。北山之北，衡绝人间。面修原而倚长薄。枕郊甸而俯平皋。藉纤草以荫长松，结幽兰而援芳桂。近瞻烟雾，远睇风云。仰翔禽于百仞，俯游鳞于千寻。结屋以临流水，坐檐而看灌甽。侍儿三五，足任纺织。家僮数四，足代耕耘。获菽寻汜氏之书，露葵征尹君之录。酤酪牧羊，协潘生之志。畜鸡种黍，应庄叟之言。有朋自远，扬榷古今；田畯相过，剧谈稼穑。
张瑞图（1570-1644），字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等；汉族，明代画家，晋江二十七都下行乡（福建省晋江市青阳下行乡）人。万历三十五年进士第三名，探花，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。以擅书名世，明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号。
出版:《名人墨迹六百年》第92、93页，上海人民美术出版社，2014年。
说明:Lot.637-646为怀菊草堂藏历代书画。经清代大收藏家戴植、近代收藏家庞元济、徐传文、应野平旧藏。
1.戴植（清），江苏丹徒（今镇江）人，号芝农，字培之。清道光年间人。富收藏，精鉴别。工书善画，山水尤佳。又善考名人书画、法帖及金石、瓷、竹、古器。
2.庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画收藏家之一。与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。
3.徐传文（近代），嘉定人。收藏世家。祖父徐郙，同治元年状元，官至兵部尚书、礼部尚书等职，世称徐相国。富收藏。其父徐星署，北洋政府时期任交通部秘书，与傅增湘、朱文钧等藏家齐名于民国时期。
4.应野平（1910-1990），曾任新华艺术专科学校教授、上海人民美术出版社编辑室副主任、上海大学美术学院教授等。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。擅书法，以隶书见长。间作诗词，亦清新隽雅。
此卷节录南梁简文帝之子萧大圜所撰《言志书》，萧大圜本是简文帝第二十子，因与皇位无缘，向往山林归隐之志，创作了这篇文章，与张瑞图当时返乡的心态颇为契合，故写此作送给友人。他曾多次书写这篇文章，存世就有天启五年（1625）的《行书言志书》（故宫博物院藏）、《草书言志书卷》（首都博物馆藏）及张允中旧藏本。这件《行草<言志书>卷》用笔劲健，以折代转，结字工稳，个别字形微颀，整体气息古朴，一任自然，绝无矫揉造作。此卷胜在没有张瑞图作品中常见的狂怪之气，起止分明，收放自如，节奏自然，笔势连绵不断，不绝如缕，章法错落有致，疏可走马，密不透风，他有方印章文字内容是“兴酣落笔摇五岳”，此卷正有这种魄力。
晚明书法大家林立，张瑞图以其独特书风傲然于书坛，杨守敬在跋张瑞图《前后赤壁赋》:“顾其流传书法，风骨高骞，与倪鸿宝、黄石斋伯仲。”相比黄道周、倪元璐，张瑞图气势磅礴，戛戛独造，有过之而无不及。由于张瑞图之子张潜夫携带其父作品东渡日本，又有传说张瑞图是水星转世，可以避火，导致近代以来的日本一直都在搜罗其作品。《行草<言志书>卷》造微入妙，是一件心手相应的佳作。经清代大收藏家戴植、近代收藏家庞元济、徐传文、应野平旧藏，应野平题签并题引首，流传有绪。
在晚明书坛，以董其昌与陈继儒为主的松江书派在朝野之间影响颇大。与董其昌相比，陈继儒终生没有出仕，一生隐于松江，文名尤盛，他的书法也更为雅致，多为自娱，书风清醇，少媚俗之气。此外，董其昌善写手卷、册页之类形制的行楷书，但不擅长大立轴，控制力不足，多有力不从心，陈继儒此类作品反而较多，符合当时新兴的对高堂大轴的审美要求，整体感强，有疏旷之意境。
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LOT 643
陈继儒（1558-1639）
行书峨眉行诗卷
水墨绢本 手卷
23.5×285cm 约6.0平尺
估价:RMB 600,000-800,000
题签:陈麋公书峨眉行诗卷。
款识:七月一日，热如烦甑，不觉倚枕，假寐梦游大峨顶，奇寒入骨。有唐孙真人与多尊者煮黄独啖余，而梦已觉矣，急起作歌纪之，笔底淒清似尚有冰雪在。陈继儒书于纸窗竹屋，时年七十有四。
钤印:麋公（白）（参见《中国书画家印鉴款识》陈继儒第49印）、雪堂（白）（参见《中国书画家印鉴款识》陈继儒第63印）、眉道人（朱）
鉴藏印:江都万峻池考定名家真迹（朱）、江都万峻池怀菊草堂鉴藏经籍金石文字书画之印（白）、怀菊草堂秘笈（朱）、先人真迹峻池嗣守（朱）、怀菊草堂珍藏金石书画（朱）
释文:峨眉高，无尺幅。穿夷界，遥入蜀。雷洞腥，龙所族。投彛履，霹雳逐。兜罗绵云洞底生，勃勃蓬蓬布岩谷。杂花异色非人间，数丈苍苔挂松竹。八十四盘到大峨，峨顶僧居木皮屋。窗中远鹫雪不消，指点分明是西竺。须臾变幻摄身光，五采重轮内如玉。峰峦草树增鲜妍，对影随形照眉目。风吹雾散一光留，清现最难逢者福。六月严寒拥毳裘，老冰冻汁炊难熟。忽见孙思邈，又见普贤、辟支两尊宿。摩我顶，扪我腹，招我铁臼旁边煮黄独。觉来暑气殊可憎，空忆峨眉梦中绿。万丈雪，千年冰，恨不且醉且歌还且浴。
陈继儒（1558-1639）字仲醇，号眉公、麋公，松江府华亭（今上海市松江区）人。明朝文学家、画家。诸生出身，二十九岁开始，隐居在小昆山，后居东佘山，关门著述，工诗善文，书法学习苏轼和米芾，兼能绘事，屡此皇诏征用，皆以疾辞。擅长墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家修养，赞同书画同源，著有《陈眉公全集》《小窗幽记》等。
出版:
1.《上海艺术家·中国藏家特刊》第214、215页，上海艺术研究所，2007年。
2.《名人墨迹六百年》第82、83页，上海人民美术出版社，2014年。
说明:Lot.637-646为怀菊草堂藏历代书画。
这件《行书峨眉行诗卷》书写于崇祯四年（1631），陈继儒七十四岁。本年陈继儒参与编写《古今韵史》十二卷，又为《松江府志》的纂修作《修志始末记》。《峨眉行》是陈继儒撰写的一篇小品文，收录于郑元勋选编的《媚幽阁文娱》（收录陈继儒11篇文章），此书的刊行是在崇祯三年（1630）。郑元勋在扬州建有影园，与董其昌、陈继儒等人交好，《媚幽阁文娱》自序中就提到郑元勋在崇祯元年（1628）拜访陈继儒的过程，陈继儒则为影园题过匾额，还为郑氏亲属书写传记。《峨眉行》并非出自亲身经历，而是陈继儒“梦游峨眉”之后的追记，富于浪漫主义色彩。
陈继儒对笔法也很有研究:“要诀在提得笔起，于转处着力”，他主要学习苏轼，朱谋垔《续书史会要》也曾提到:“清修博古，著述甚富，为时高士。书法苏长公，故于苏书虽断简残碑，必极搜采，手自摹刻之，曰《晚香堂帖》。”此卷《行书峨眉行诗卷》多规模苏字，略参米法，书写自然，顾盼自如，有一种洒脱之势，并不受法度的约束，达到了心手两忘的境界。陈继儒不止一次书写《峨眉行》，如天津博物馆藏有《行书峨眉行卷》，上海博物馆藏有《行书梦游峨眉诗卷》，可见他对这篇文章的看重。
陈淳是文徵明的学生，早年书法深受乃师影响，以文徵明《悟阳子诗叙》与陈淳早期所作《咏杜柽居诗八首》为例，不仅两者体势相似，而且章法、布白也多相同，单字的用笔、结字都极为接近，得其真传。不过在陈淳的父亲去世之后，他却选择与文徵明渐行渐远，不仅关系变的紧张，书法面貌也逐渐拉开距离，文徵明严谨，陈淳则较率意。此外，陈淳的大草还受了祝允明的影响，奔放自由，也迥异于文徵明。由于陈淳的写意花鸟画更受后人追捧，书名一度为画名所掩，清人王文治就特别指出了这一点:“白阳书格不在文祝诸贤之下，其不甚著名，特以画掩尔。”
LOT 646
陈淳（1483-1544）
行书兰亭序册
水墨纸本 册页（八开）
28×31cm×8 约0.8平尺（每幅）
估价:RMB 500,000-600,000
题签:陈白阳书兰亭序。之初。钤印:之初（白）
款识:白阳山人道复。
钤印:白阳山人（白）、复父氏（白）、大姚（朱）
鉴藏印:瑛兰坡家珍藏（朱）、偶然之得稍到天机（白）、怀菊草堂秘笈（朱）、万峻池珍藏印（朱）、德林收藏书画（朱）、万氏德林家藏（白）、江都万峻池平生珍秘（朱）、江都万峻池藏金石书画之印（白）、德林珍秘（白）、玩古不化（朱）
陈淳（1483-1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。善词翰，尤工草篆，笔法洒脱。画师文征明，并以宋元为法。善画花卉，偶作山水，皴法极简洁。画花卉淡墨欹毫，极尽疏斜历乱之致。少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
出版:
1.《海派美术馆·历程（贰）》第100-105页，海派美术馆编，2012年。
2.《名人墨迹六百年》第46-51页，上海人民美术出版社，2014年。
来源:2003年11月上海拍卖“香雪庄藏画”专场。
说明:Lot.637-646为怀菊草堂藏历代书画。
本拍品原为清代收藏家郑瑛棨旧藏，后为近代著名收藏家陈之初旧藏并题签。
1.郑瑛棨（？-1878），名瑛桂，字兰坡，奉天铁岭人，属汉军正白旗。累擢长芦盐运使、河南布政使。历任河南、陜西巡抚。光绪二年起任山西按察使。善丹青，富收藏。郑文焯父亲。
2.陈之初（1911-1983），原名兆藩，号香雪斋主，潮安人。出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。
此作书写的是天下第一行书《兰亭序》，不同于王羲之原作的谨严，陈淳的笔画线条较为粗放，迅疾遒劲，笔势洒脱，能看出书写时的节奏，气息畅达，虽然改变了原作的章法，气象却大，较有新意。陈淳喜欢用羊毛小笔最圆熟者写字，用笔厚重，偶用侧锋，写在纸上有特殊的趣味。时人喜用浓墨，陈淳则反其道而行，文彭记载过一件事:“今人作书唯取墨浓，更不论字之好恶，唯复甫力排众议，见人磨墨太浓往往搁笔不下，复甫真古人哉。”此作墨色控制的恰到好处，湿墨、枯笔交融于一体，与其画两相宜，这种笔墨韵味在陈淳之前较为少见，对后世也有一定影响。
在明代，陈淳的书法就已经获得了很高的评价，同时代的周天球如此称赞陈淳:“陈白阳先生，少学于文衡山太史，清通元畅，师文之意，而尽脱其迹。故其书法画笔，自立机轴，书中有画，画中有书，遂名起一时，可称无辈。”莫是龙更是以米氏父子相比:“徵君（陈淳）书李青莲宫词一卷，笔势纵横，天真烂漫，如骏马下坂，翔鸾舞空。较之米家父子，不知谁为后先矣。”这件《行书兰亭序册》是陈淳书法理念的完美阐释，也是晚明浪漫书风的肇始，不可等闲视之。