哈布斯堡国际拍卖有限公司拍卖结果公布市场如何

　　Lot 905

　　佚名 水仙小禽

　　镜心 设色绢本

　　24×26.5cm

　　估价:RMB 500,000-800,000

　　本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。

　　出版:户田祯佑、小川裕充编《中国绘画总合图录·续编》第三卷，图版JP12-223，东京大学出版会，1999年。

　　出版物页影

　　轴包首钤印

　　北宋苏轼云:“世之工人，或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸才不能辨”，他强调形是基础，理才是绘画的主题和艺术的终极目标，宋代的小品画以其精巧的构图和细腻的笔墨，成为了宋代哲学思想的生动载体。这些小品画多取材于日常生活中的小景小物，但画家却能在其中融入自己的哲学思考和情感表达。

　　《水仙小禽》局部

　　如本幅《水仙小禽》，钤“御书”印，“天下一人”花押，出版见载于1999年户田祯佑、小川裕充编纂的《中国绘画综合图录》续编（JP12-223）。画面的主体部分为一株盛开的水仙，水仙的枝叶从画面的左下角向右上方舒展延伸，水仙的叶片细长而挺拔，线条流畅自然，展现出一种灵动的生命力。叶片之间相互交错、穿插，形成了丰富的层次感和节奏感。水仙上方有姿态优雅的山禽，回首凝视水仙，二者呼应。水仙叶片以细腻刚劲线条勾勒，粗细变化恰到好处，体现不同质感与形态，转折和边缘处线条微加粗，强调立体感和柔韧性，山禽轮廓线流畅圆润，通过线条轻重缓急变化表现羽毛质感和身体结构，如翅膀部分线条排列表现出羽毛的柔软蓬松。全幅色彩淡雅清新，以墨色为主，略施淡彩。山禽羽毛以赭石和淡墨渲染，色彩简洁明快，与画面色调协调，眼睛以浓墨点睛，炯炯有神，水仙叶片用墨色渲染，浓淡变化表现阴阳向背和光影效果，浓墨凝重、淡墨缥缈，营造清幽雅致氛围；花朵以淡白和淡黄点染，虽淡却娇艳，与叶片映衬，凸显水仙高洁淡雅。台北故宫博物院藏宋徽宗《腊梅山禽图》与本幅水仙所呈现的艺术面貌非常相近，可资比对。

　　左:宋徽宗《腊梅山禽图》局部 台北故宫博物院藏；右:本幅《兰花山禽》局部

　　《水仙小禽》在细节描绘上一丝不苟，水仙花蕊细致可闻其香，叶片脉络清晰似生命脉络，展现旺盛生命力。山禽羽毛细节惊人，根根分明，纹理和生长方向准确，爪子抓树枝的形态和力量感表现得淋漓尽致。这幅画生动地体现了宋院体绘画对自然万物的细致观察和热爱，而这种对自然的关注与宋代哲学中“格物致知”的思想相契合。画家通过对花鸟形态的精准把握和细致刻画，试图探究自然万物的本质和规律，这正是“格物致知”在绘画艺术中的具体呈现。

　　Lot 925

　　童晏（1857-1902）写生花卉卷

　　1893年作

　　手卷 设色绢本

　　23×258cm

　　估价:RMB 250,000-350,000

　　著录:《二树紫藤花馆藏画目录》，“童叔平花卉卷”，北京大学图书馆藏稿本。

　　说明:

　　1.手卷包首上有尚友堂标签和“二树紫藤花馆藏品”标签。二树紫藤花馆主人为顾鳌（1879-？），字巨六，四川广安人。早年留学日本，在明治大学专攻法政。回国后，任清政府民政部郎中。1912年任袁世凯总统府顾问、内政部长。同时又与杨度等人策划拥袁称帝，属于著名的筹安会“六君子”之一。1915年袁世凯称帝，顾鳌任“国民代表会议”常务局局长。袁氏倒台，被通缉。1918年获特赦。此后寓居上海，寄情于古书画的收藏，著名的吐鲁番出土的唐西州蒲昌府案卷即为顾氏旧藏。有《二树紫藤花馆印选》等。

　　2.故宫博物院藏《丝路山水地图》卷包首上亦有尚友堂标签，签上与此卷一致，均有千字文编号加苏州码子计数。据专家考证，尚友堂或为冀县人赵鸿儒于光绪年间在琉璃厂桥西路北开设的一家书肆。

　　3.长尾甲题盒。长尾甲（1864-1942），明治时期日本汉学者、书法家、画家、篆刻家，曾师从中国篆刻大师厉良玉学习篆刻艺术。早年毕业于日本帝国大学，1902年辞去教职，次年移居上海，期间经友人引荐，拜识了长其20岁的吴昌硕，结为诗友。与河井荃庐同为第一批西泠印社海外社员。

　　盒、包首及题跋

　　在同治光绪年间，随着商品经济的发展和城市化进程的加速，推动了书画艺术的繁荣与发展，涌现出诸多杰出人物，童晏便是此时期崇明地区颇负盛名的一位。童晏，字叔平，亦字剑波，自号陶斋，出身于江苏崇明的一个艺术世家，为晚清著名艺术家及《益智图》创作者童叶庚之三子。其父童叶庚，字松君，晚年自号睫巢，籍贯崇明城桥镇，曾任浙江多地县丞，咸丰年间因军功擢升为德清知县。然而，晚年遭诬陷去职，光绪年间遂隐居于吴门，以金石书画自娱，赢得了广泛赞誉。他博学多识，酷好古籍，亲手抄录众多珍稀文献，其中不乏海内孤本。

　　1862年，童叶庚于闲暇之际，偶见孩童以绳线于指间翻弄，谓之“翻股”，由此触发灵感，联想到事物间的变幻与转换，遂基于七巧板原理，创新设计出“益智图”，能变幻出各种形状，深受友人喜爱，纷纷传抄赏玩。1878年，童叶庚正式刻印出版了《益智图》及其续集《益智图续图》。1890年，他又推出了《益智燕几图》，随后更创作出《益智图千字文》与《益智字图》。

　　童晏《写生花卉卷》局部

　　可见童晏自幼便受到了浓厚的艺术熏陶，并成为大画家任薰的入室弟子，而这段师承关系也无疑为他的艺术生涯奠定了坚实的基础。

　　童晏花卉绘法主法恽寿平，本卷《写生花卉卷》便是他摹仿恽寿平的代表作之一。《写生花卉卷》款落:“癸巳（1893）仲春拟瓯香馆法。叔平童晏写于影香室。”整卷花卉工整完备，细致的笔触透露出其深厚的笔墨功底。整卷分绘了包括水仙、金盏花、荷包牡丹、鸢尾、虞美人、淡竹叶、剪春罗、兰花、茉莉、凤仙花、桂花、雁来红、菊花、白色秋海棠、月季、山茶、梅花等等近二十种花卉盛开的样貌，用笔隽秀，线条细腻，敷色十分明快又不失干净柔和，给人以静谧之感，独具文人韵味。

　　童晏《写生花卉卷》局部

　　根据《写生花卉卷》的题盒与所附标签信息，我们可以明晰本卷的经手收藏。《写生花卉卷》经长尾甲题盒:“童叔平写生卷。长尾甲署。”长尾甲早年毕业于日本帝国大学，任职于东京高等师范学校，1902年他辞去教职，并于次年移居上海，受聘于商务印书馆编译室主任，参加小学教科书的编纂，在中国居住12年之久。在华期间经友人引荐，他拜识了长其20岁的吴昌硕，并与吴昌硕结为诗友，吴昌硕有多幅作品相赠。1914年长尾甲返回日本，在京都以讲学、著述及书画为生。长尾甲收藏甚富，且以自己精通汉文化为骄傲。这卷《写生花卉卷》便是其收藏的中国书画珍品之一。

　　本卷《写生花卉卷》包首上有两枚标签，其中一枚为“尚友堂”。同样制式的标签在故宫博物院藏《丝路山水地图》的包首上也有出现，签上标识及内容格式亦与本卷一致，均有千字文编号加苏州码子计数，再落“尚友堂“名。据专家考证，尚友堂或为冀县人赵鸿儒于光绪年间在琉璃厂桥西路北开设的一家书肆。

　　左:《丝路山水地图》故宫博物院藏“尚友堂”签

　　中:童晏《写生花卉卷》“尚友堂”签

　　右:童晏《写生花卉卷》“二树紫藤花馆藏品”签

　　手卷包首上的另一枚为标签为“二树紫藤花馆藏品”。二树紫藤花馆主人为顾鳌。顾鳌（1879-？），字巨六，四川广安人。早年留学日本，在明治大学专攻法政。回国后，任清政府民政部郎中。1918年后寓居上海，寄情于古书画的收藏，著名的吐鲁番出土的唐西州蒲昌府案卷即为顾氏旧藏。著有《二树紫藤花馆印选》《二树紫藤花馆藏画目录》等。本卷亦被其著录在《二树紫藤花馆藏画目录》中。

　　在题跋与题盒内，落有“沪渎王清波藏”款，其中沪渎是古代对上海地区的一种称呼。上海地处吴淞江（今苏州河）和黄浦江的交汇处，古人常将这一带称为“沪渎”。可推测其人或为一位旅日上海籍藏家，市场所见多件名件亦为其所藏。

　　童晏传世作品极为珍少，本卷《写生花卉卷》是他精心摹仿古人之作的典范。其所绘四时花卉，每一瓣、每一叶都栩栩如生，仿佛能随着季节的更迭而绽放凋零，整卷所展现出无与伦比的艺术价值与传承意义，让人倍加珍视。