中国征集国丰国际拍卖有限公司合作流程

名称:中国征集国丰国际拍卖有限公司合作流程

供应商:哈布斯堡国际拍卖行

价格:9.00元/件

最小起订量:1/件

地址:广东省广州市天河区天府路1号

手机:19102030840

联系人:林家 (请说在中科商务网上看到)

产品编号:218756225

更新时间:2024-11-26

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详细说明

  中国征集国丰国际拍卖有限公司合作流程

  明代书画从宋人“尚意”的风貌逐渐走向了情态万千。特别是到了晚明,董其昌对前代的书画,从理论到收藏,进行了全面的梳理和总结,加速了时风的变迁。短短50余年,百花齐放,名家辈出,各家取法迥异,又能深耕化用,直抒胸臆,注定了这个时代书画面貌的异彩纷呈。在书法方面,王铎、傅山的雄古,就开了百代未有之新气象。

  本季古代“大观”夜场中,有董其昌的一册、一卷:《仿古山水书画合璧》册展现了董其昌深入古法的孜孜以求;《行书论画》卷则体现了“一代宗师”的圆融与卓见。又有王铎的一册、一轴:《自书诗稿册》是日课笔札,圈涂画改,留下了字斟句酌间的琢磨思量;《行书<三宿岩>诗》轴器宇轩昂,行云流水,一气呵成,定格了华美绫锦上的心手双畅。还有傅山罕见巨幛《草书王阳明诗》,洒洒落落,若见新生,可谓“老夫聊发少年狂”。

  董其昌在其画论中提出“读万卷书,行万里路”,而他对宋元的深耕,就体现了对这两句话的笃实践行。这本册页正是他一遍遍地摹古体认的集中体现。米家山水,重要的不是“米点”,而是云山;云林山水,重要的不是简炼,而是荒寒。能了此画理而入画境者,玄宰堪称独绝,因而他的书画逸气飘然,升而有仙灵之气,烟云供养相随而至。

  Lot 2634

  董其昌(1555-1636)

  仿古山水书画合璧

  册页(八开)

  水墨纸本

  21.0×13.5cm.约0.3平尺(每幅)

  RMB:3,500,000-4,500,000(8)

  钤印:董其昌印(八次)、董其昌印(四次)、昌(四次)

  鉴藏印:查映山氏收藏图书、依竹居士鉴赏书画印

  说明:是册经清乾隆藏书家查莹、民国叶恭绰鉴藏。

  1.查莹(1743-1803),字韫辉,号映山,别署竹南逸史、依竹居士。原籍浙江海宁,后迁山东海丰。乾隆三十一年(1766)进士,授编修,官文渊阁校理、武英殿提调,后升为山西道御史、吏科给事中、贵州学政等职。

  映山继承祖父查昇藏书及书画,且精鉴藏书画。为官京师时,常与翰林院李铎经游弋于书肆,所得颇多。

  2.叶恭绰(1881-1968),字裕甫、玉虎、誉虎,晚号遐庵。广东番禺人。政治活动家、收藏家、书画家。早年毕业于京师大学堂仕学馆,留学日本。留日时加入孙中山领导的同盟会。曾任北洋政府交通总长、孙中山广州国民政府财政部长、南京国民政府铁道部长。1927年出任北京大学国学馆馆长。中华人民共和国建国后,曾任中央文史馆副馆长、北京画院院长。第二届中国政协常委。

  叶恭绰的收藏开始于上世纪20年代的北京。大约1906年,叶氏到北京,供职于邮传部,开启了财富的积累。彼时邮传部与铁路、邮政、运输等部门,是朝廷最富庶的衙门。每月450多两俸银、津贴、薪水,尤其水泥、银行等的实业与金融投资,为其收藏提供了丰厚的资金。辛亥革命后,前清皇亲贵胄的生活日渐局促,不得已而出售古董、书画,新兴的财富权贵纷纷进入收藏的行列,叶恭绰即是蜚声于时的一位藏家。藏品有东晋王献之的草书《鸭头丸帖》、唐高闲《千字文》残卷(同为查莹旧藏)、南宋赵孟坚《墨兰图》、元鲜于枢《道德经》、赵孟頫《胆巴碑》等名迹。

  叶恭绰题签

  董香光山水册精品。遐庵所藏。钤印:遐庵

  (一)

  米家山,玄宰画。

  云多不计山深浅,地僻绝无人往来。其昌。

  (二)

  玄宰。

  借君余地安渔艇,着我松窗听雨眠。其昌。

  (三)

  关仝笔意,玄宰写。

  由来老笔荆关辈,施粉施朱笑后生。其昌。

  (四)

  玄宰。

  青山霁后云犹在,幻出东南四五峰。其昌。

  (五)

  玄宰。

  千秋钓舸邀明月,万里沙鸥弄夕阳。其昌。

  (六)

  玄宰。

  山樵笔力能抗鼎,五百年来无此君。其昌。

  (七)

  云林笔意,玄宰。

  但有烟霞填骨髓,可知我法本同卿。其昌。

  (八)

  戏写小景八幅,玄宰。

  滩上急流声若箭,城头月出势如弓。董其昌。

  叶恭绰题后纸

  此八幅虽称小景,而苍浑中具莽荡之致,乃画禅室真宝本领也。民国二十三年(1934)一月购得因题。恭绰。钤印:玉父心赏

  近日画估因北平市景萧条,乃麇集沪壖。不知此间珍赏既稀,解人难索。而坐拥厚资者,正不易破其悭囊。于是多垂橐而归,而穷途之诉,日有所闻,博施未能,挹注难免,老夫乃大受累,不急之费,平添几许。方今民劳泽竭已,非复高言鉴赏之时集。

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  Lot 2635

  董其昌(1555-1636)

  行书论画

  手卷

  水墨纸本

  引首:23×107cm.约2.2平尺

  字:23×94cm.约1.9平尺

  跋:23×99cm.约2.0平尺

  RMB:800,000-1,200,000

  本件拍卖标的处于保税状态下,详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

  题识:董其昌。

  钤印:董其昌、玄宰

  鉴藏印:白门李氏珍藏

  释文:士人作画当以草隶奇字之法为之,树如屈铁,山如画沙,脱去甜俗畦径,乃为士气。不尔,纵俨然入格,已落画师魔界,不复可求药矣。若能解脱绳束,便是透网鳞也。

  远山一起一伏则有势,疏林或高或下则有情,此画诀也。吾尝欲拈出以示人,惜未有知其解者。

  内藤湖南题签:董香光行书论画手卷。清国罗叔言旧藏,内藤虎署。钤印:虎

  盒内:沪渎王清波收藏。

  盒外:董文敏公论画卷,内藤虎署。

  引首:画禅三昧。棲鹤先生属,上虞罗振玉署端。钤印:罗振玉、罗氏坚白、罗振玉印

  后纸:

  1.罗振玉:香光书画得之天授,其论画尤重妙悟。余夙爱读《画禅室随笔》,以俪发《沧浪诗话》。但《随笔》所载,才得一斑半处。每放先生画迹幅端卷尾,见随意书记一二数语,皆画髓也。此卷画论三则,非寻常画史所能见及者。安得好事者取《寓意录》《董录》所载及真迹诸题识,一一甄录,合《随笔》并刊之,其裨益于艺林,不勘矣。棲鹤先生直起而为之。壬子(1912年)十一月廿后一日,上虞罗振玉病起书复。钤印:罗振玉

  2.内藤湖南:董思翁之论画高出前人。盖前人论画多拘于法,而思翁则神而明之,直得其意。但其题跋诸作已多散佚,《画禅室随笔》所载不过鼎之一脔而已。此卷论画二则,其第一则出于《随笔画诀》,第二则未有所见。此卷之宜宝重,不但以其书法之佳也。此卷余在十余年前已一见之,壬戌(1922年)四月再观于平安,侨居于宝左庵中,因识岁月于卷尾。内藤虎。钤印:藤虎长寿

  3.铃木虎雄:廻雪游龙,无晋无唐,神乎技矣,奴命帝王。右董玄宰书赞。大正壬戌(1922年)十月初吉,豹轩主人。钤印:豹轩、子文

  4.桑原骘藏:董文敏公书法之妙,超轶时流;画论之精,度越前贤。皆世所推重也。是卷公自书其画论,所谓精妙,一幅幅中兼而存之。反复展玩,神远味长,令人怡然有得。定为艺林奇宝,不啻拱璧而已。大正壬戌(1922年)十月,桑原骘藏。钤印:桑原骘藏

  5.王清波:顺天府刘嘉进旧藏,沪渎王清波收藏。“艺林百世的师”董其昌的个性和尊严是可以感受到的,毫无疑问的极好。王清波。

  说明:

  1.中国近代考古学家、金石学家罗振玉旧藏,并有应“棲鹤先生”之嘱作隶书大字引首、题跋。后归沪渎王清波所有。

  2.日本东洋史研究学者内藤湖南、铃木虎雄、桑原骘藏鉴赏书跋。

  题跋者简介:

  1.罗振玉(1866-1940),初名宝钰,字式如、叔蕴、叔言,号雪堂,晚号贞松老人、松翁。祖籍浙江上虞。近代考古学家、古文字学家、金石学家、教育家。他以学术的眼光发现挖掘中国传统文献,并以科学的方法进行整理,刊布流传,其功大焉。编著有《殷墟书契》等。

  2.内藤虎(1866-1934),本名虎次郎,字炳卿,后以“湖南”之号行于世。1907年被京都帝国大学聘任为东洋史学专业讲师,1909年成为讲座教授。在日本史学界素有“京都中国学泰斗”之美誉。他除了在中国史学方面贡献颇著,出版了《中国上古史》《中国史学史》等多部专著外,对中国绘画史也有很深的涉猎。他提倡“东洋文物保存于东洋”理念,吸引了当时许多日本政商名流、学者对中国书画进行收藏,山本悌二郎便是响应者之一。

  3.铃木虎雄(1878-1963)字子文,号豹轩。其祖父铃木文台、父亲铃木惕轩都是著名汉学家。1900年毕业于东京帝国大学汉文学科,后赴中国留学,并前往欧洲各国考察。从《诗经》《楚辞》《文选》《杜诗》一直到词曲、戏剧、小说,几乎对中国文学史的各个阶段和各种形式都有专著或专文论及。现代著名汉学家青木正儿、吉川幸次郎、小川环树都出自其门下。被称为日本近代“中国文学研究的第一人”。

  4.桑原骘藏(1870-1931),生于日本福井县,日本东洋史京都学派代表学者。1896年毕业于东京帝国大学汉学科。后师从那珂通世,专门研究东洋史。1907年前往中国留学。归国后任京都帝大文科大学教授,担任东洋史第二讲座。第一讲座主持者为内藤湖南和富冈谦藏,因此桑原和内藤几乎成了京都大学东洋史的代名词。撰述有《蒲寿庚之事迹》《东洋史说苑》《东西交通史论丛》和《东洋文明史论丛》等。

  Lot 2637

  王铎(1592-1652)

  自书诗稿册

  册页(八开)

  水墨纸本

  29.0×23.0cm.约0.6平尺(每幅)

  RMB:1,800,000-2,800,000(8)

  本件拍卖标的处于保税状态下,详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

  前页:孟津自书诗稿。钤印:叔青诗词书画

  后纸:明代书家颇不乏人,以草书著(者),惟祝枝山、王觉斯、张二水、文三桥四人而已。此四先生之翰墨尝见于收藏家,独觉老书赏鉴为多。其笔法遒劲而多转折,能熟识于心。丁亥首夏,偶于忏庵斋中,拜观觉老诗稿册,虽信手挥来,别饶风趣,正如西子乱头粗服,姿态横生,一见断为真迹无疑。忏庵竟藏两册之多,且历青羊浩劫,未经磨灭,得神物呵护之力可知。忏庵告予曰:就中多缺字,系经人割去,集成诗句为某要人寿,无异焚琴煮鹤,是此稿之大不幸也,尽为之太息。而每册钤印乱杂无章,显见伧父之所为,而篆刻亦出于摹仿。惜未窥觉老全集,其超逸之句,已见一斑。自矜眼福不浅,视厚藏者尤足以自豪矣。忏庵既属题签,复令跋后,略记所知者,书以归之,其永宝藏诸。首行“著”下夺一“者”字。桐城退翁张巽识于鹿门双溪草堂,时年七十有二。钤印:文白、张巽、双溪草堂、笃素堂

  签条:明王觉斯先生自书诗稿。丁(亥)首夏,张巽题。钤印:文白父

  除了书法,王铎在诗歌创作上也有深厚的造诣。明末社会动荡,王铎亲历了明清易代的巨大变革。他的诗歌常常流露出对国家命运的忧思和个人仕途的感慨。这种复杂的情感使他的诗歌充满了深沉的悲怆和浓烈的情感色彩。

  在创作过程中,王铎非常注重对诗稿的修改。他认为,初稿往往难以完美表达作者的意图,需要反复推敲才能达到理想的艺术效果。他的改稿过程体现了他对语言精炼、意境深远的追求。他在修改诗句时,会仔细斟酌字词的选择,以求准确传达情感和意境。他也会调整诗歌的结构和节奏,使之更加和谐流畅。

  这一切都反映了他对文学创作的严谨态度。他不满足于一时的灵感迸发,而是通过不断的修改来提升作品的质量。这种创作方法体现了古代文人对“炼字”、“炼意”的重视,强调了精雕细琢在文学艺术中的重要性。在平凡的语言中挖掘深刻的意义,通过微妙的词语变化来增强诗歌的表现力。他的诗作常常以朴素的语言表达深刻的哲理,这与他在书法中追求自然流畅的风格相呼应。

  感台山叶夫子

  雪里看诗薄暮时,咨嗟独许似峨嵋。

  至今薄暮吟诗处,□未飘零亦泪垂。五十八。

  山顶三清殿

  中岳旧曾窥宝笈,兹山白首得深交。

  坛幽尽日无人语,自拾松花瞯鹤巢。五十九。

  怀蒋八公黄维章。

  山路疏钟暮霭寒,思君多已过金坛。

  长江渺渺愁无尽,况是千重黯淡滩。六十。(以上三百七十二首)

  吊关山吉仲子

  当年秋雨共扬舲,商榷漆园解□□。

  墓上丹枫今已落,滁州南涧自青青。

  寄黄幼玄

  占断名山意未忘,读书沽酒靠山棠。

  告君归入罗浮洞,抄寄服麐缚虎方。十六。

  □昌嵩少

  携诗朝暮在京华,别去各飞天一涯。

  预备邗江桑落酒,醉吟二十四桥花。十七。

  怀湛虚

  □到莺啼夏欲阑,幽燕梗涩路漫漫。

  石桥天阙金坛上,门掩瑶华风雨寒。十八。

  柬坦公

  一生也欲着麻衣,学剑不成□者稀。

  石上闲云懒去扫,相思镇日雨霏霏。十九。

  龙冈寺弹琴

  五月铺裘只独栖,豹耰多在涧东西。

  人间万□堪一笑,草绿天青水满溪。廿四。

  问酒

  石栅回岩远兽机,云琳听处伴阳晖。

  朝来莫请频呼酒,海内干戈朋友稀。廿五。

  妬溪

  一路篬筤卫水西,冥冥鸿羽合孤栖。

  可怜人世多矰缴,何不虚心恕此溪。廿六。

  送五章过□

  北滩南岫有弓刀,树上如今飞土螬。

  君近小园休下马,众花开处长蓬蒿。廿七。

  其二

  舴艋洲边是□州,嵩华古宅片云秋。

  勿言跗注多(君)子,河水无愁任意流。廿八。