长江国际拍卖成交率原来真的这么高与联系方式
吴历（1632-1718）是清初六家里面唯一一位“学兼东西”的文人画家。他早年随钱谦益（1582-1644）学诗，受画于王时敏（1592-1680）和王鉴（1598-1677），学琴于陈岷（十七-十八世纪），习义理于陈瑚（1613-1675），行迳完全符合传统读书人的学习路途。但是，他早年居邻教堂，中年约44岁（1675）入天主教，继后50岁赴澳门修道，1682年加入耶稣会、受洗，改教名“Simon Xavierius a Cunha”，晚岁在江南一带传播天主教教义，却又与传统文人修道学佛不同。因此，吴历作为清初重要的六位传统画家代表之一，他富有传奇色彩的受学经历与思想转变，也再再受到后人的关注和研究。
秋拍所见吴历《陶圃松菊图》立轴，题诗一首并年款“时康熙甲申年（1704）正月”，属于他73岁时的作品。陶圃为清初陆培远（生卒不详）所建庄园名称，在嘉定南翔东林庄桥北，陆氏以植菊闻名，兼有松竹柏，时人称誉有“不锁松筠三径开，林泉招我共徘徊”之景色。吴历此画为其子扶照陆廷灿（约1678-1743）写，廷灿幼从王士祯、宋荦学习，曾编《续茶经》，有“茶仙”之誉。而“托上游寄去”的“上游”乃陆道淮（生卒不详），也是嘉定人，师从吴历、王翬，为吴历编刻《墨井诗钞》、《三巴集》。
拍品编号200
清
吴历 (1632-1718)
《陶圃松菊图》
设色纸本立轴
1704年作
178.3 x 74 cm.
估价:港元 25,000,000 - 35,000,000
著录:
陆廷灿，《南村随笔》卷三，北京大学图书馆藏清雍正乙卯（1735）刊本;
孙毓汶，《癸巳（1893）年新收书画目录》，手稿本;
容庚，《吴渔山画录》，香港大学图书馆特藏室藏微型胶卷;
陈垣，《励耘书屋丛刻》第2集《吴渔山先生年谱二卷》，1934年励耘书屋刊版，第83页;
关冕钧，《三秋阁书画录》卷下，见《历代书画录续编》第14册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第259-260页;
崇彝，《选学斋书画寓目笔记》卷下，见《历代书画录续编》第12册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第412-415页;
张珩，《木雁斋书画鉴赏笔记4》，文物出版社，北京，2014年9月，第2973页;
徐邦达，《徐邦达集》第9册，《古书画过眼要录 元明清绘画》，故宫出社版，北京，2015年7月，第581页;
杨仁恺，《中国古代书画过眼录》，辽宁人民出版社，沈阳，2019年，第255页
出版:
方豪，《上智编译馆馆刊》第二卷第六期，1947年11-12月，封面（照片系启元伯先生所赠）;
谭志成，《清初六家与吴历》，市政局，香港，1986年，第91、96、344、345页，图37、41，图版34;
田洪编，《王季迁藏画集》2，天津人民美术出版社，天津，2018年6月，第333页，图版132;
王季迁著、王义强编，《王季迁书画过眼录》，上海书画出版社，上海，2021年7月，第120页
注:
梁章巨，字闳中，又字茝林，号茝邻，晚号退庵。福建长乐人，清朝政治人物、学者。
孙毓汶，字莱山，号迟盦，山东济宁人，清末政治人物。
《陶圃松菊图》清代以来藏印与著录和传承斑斑可考，据《选学斋书画寓目记》记录:
此幅曾经平原陆愚卿所藏，后归梁茝林中丞，又归孙莱山尚书，其后人力不能守，致落长安市上，为苍梧关氏所收。
陆愚卿（十八-十九世纪）为陆时化子，家富收藏，其父编有《吴越所见书画录》，有誉艺林。梁章巨（1775-1849，字茝林）历经乾隆、嘉庆、道光三朝，乃清中期福建籍重要官宦士人，兼富著述。孙毓汶（1833-1899，字莱山），官至晚清总理各国事务衙门大臣、兵部尚书等，一时重臣。而苍梧关氏为晚清民初关冕钧（1871-1933），清光绪二十年（1894）进士，曾任京张张绥铁路总办、梧州关监督等，幼好书画，晚岁编撰《三秋阁书画录》（1928）记录整理自家收藏书画，吴历《陶圃松菊图》见于书中卷下。关氏当时似曾拍摄照片流传，据《木雁斋书画鉴赏笔记》卷四记载文字，末有“三秋阁照片”数字。张珩（1915-1963）又说“关氏旧藏，后归张汉卿”。张汉卿即张学良（1901-2001），1930年代初期，正是举国军政瞩目的人物，今画上钤有张氏藏印六枚，其中一枚为“毅庵主人九一八后得品”，则关氏早于1931年在世前已将吴历《陶圃松菊图》出让张学良庋藏，1986年前为张鼎臣先生旧藏，上世纪末又归王季迁（1907-2003）所有。
吴历《陶圃松菊图》（局部）
《陶圃松菊图》向为历代名家宝藏，秘不示人，此次首现拍场，四海方家识者有幸一睹真容，自当宝之珍之。
我用我法:龚贤《万壑千峰图》赏析
拍品编号201
清
龚贤(1618-1689)
《万壑千峰图》
水墨纸本立轴
233 x 93 cm.
估价:港元 6,000,000 - 8,000,000
出版:
《宝五堂藏中国古代书画》，保利艺术博物馆，北京，2010年，第66-67页，图版18；
田洪，《二十世纪海外藏家-王季迁藏中国历代名画》下卷，天津人民美术出版社，天津，2013年11月，第393页，图版238；
田洪，《龚贤书画集》，天津人民美术出版社，2014年11月，第202页
龚贤（1618-1689），字半千，号半亩等，明末清初江苏崑山人。童年移居南京，后因参与复社恐受牵连，迁居扬州等地，50岁后回南京清凉山下，筑半亩园绘画授课终老。
龚贤16岁时随杨文骢（1596-1646）拜见当时艺坛盟主董其昌（1555-1636），得受诲益，终生受用。画学南宗山水，初为“白龚”，清简峻逸，中岁后渐有所得，参以变化，至晚岁返居清凉山下时已成“黑龚”面目。龚贤绘画强调四要，《柴丈画说》:“一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵。笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气运在其中矣。” 可谓渡人金针。
龚贤《万壑千峰图》（局部）
本次秋拍呈献的龚贤巨幅山水《万壑千峰图》，虽无年款，从风格来看正是晚岁“黑龚”，画高两米有余，远观满纸墨气淋漓，横岭幽壑，郁郁葱葱，密黑透白，气韵丛生，慰眼明心。近观山石树屋，笔势或正或斜，或横或竖，浅深积墨而成，交叉叠置，笔笔全用中锋，线条圆浑厚重，力道遒劲沉实，气韵苍郁。龚贤认为 “笔要中锋为第一，惟中锋乃可以学大家……中锋乃藏，藏锋乃古，与书法无异。”（见《柴丈画说》）《万壑千峰图》的用笔用墨，是他理论真正实践的体现。
龚贤说:“我用我法，我法尽，而我即为后起之古人。” 他师古五代宋元，又近师明代诸家，对于董其昌尤为佩服，并最终在米家云山的基础上以积墨法形成了自家的“黑龚”面目，这种以黑显白，以黑见沈厚的山水画法，影响深远至近代黄宾虹（1868-1955）、李可染（1907-1989）等名家。
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拍品编号197
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《梅竹图》
水墨纸本立轴
130 x 30.5 cm.
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水墨纸本立轴
1747年作
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《苔会雨色》
设色纸本手卷
1660年作
31.2 x 276 cm.
估价:港元 800,000 - 1,200,000
来源:
纽约佳士得，中国古代书画，1997年9月，编号92；
纽约苏富比，中国古代书画，2013年9月19日，编号569
注:
高燮，字时若，号吹万，又号寒隐、黄天、葩叟，别署志攘，金山张堰镇人。作家、藏书家，南社成员。创国学商兑会，结寒隐社。中年在家乡建吹万楼。著有《吹万楼诗集》、《吹万楼文集》、《吹万楼日记节钞》、《金山邑志》、《诗经大义》等二十余种。