国丰福德国际拍卖有限公司艺术品市场分析2025年
Lot3958
卢沉1935-2004
东坡先生醉归图
镜心设色纸本
己巳（1989年）作
68×67.5 cm.约4.1平尺
题识:东坡先生醉归图。己巳卢沉一挥。
钤印:卢
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪卢沉作品集》，第41页，嘉德文库出品，2023年11月。
展览:“世纪留音—周思聪卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月
10日-11月16日。
以往我的作品，如《杜甫老鸟图》《东坡笠履图》《醉酒图》，在这些作品中，我所想表达的主要是意趣，因为在中国画中，我一直偏爱元代及元代以后的写意抒情的风格，在元代，由倪云林等人把山水画推到了写意抒情的高峰，而在明清时期，八大山人和石涛等人把写意画发挥得淋漓尽致，我一直对他们的作品的审美情趣及人品非常钦佩，所以我的作品的风格中也有元人趣味的倾向。当然西方现代艺术的意识并不是和中国画的意识毫无联系的，吴冠中先生早就认为八大山人是我国传统画家中进入抽象美领域的最深远的探索者，凭黑白墨趣，凭线条动荡，透露作者内心的不宁与哀思，他在具象中追求不稳定，竭力表达流逝之感。在80年代初，我尝试着把西方现代艺术的意识和中国画的笔墨意趣沟通，在那时，我和爱人周思聪开始合作创作大型组画《矿工图》，创作这组画的目的在于为在异族奴役下的死难同胞和幸存者树立笔墨纪念碑。《矿工图》的构思受到日本著名画家丸木夫妇作品《原子弹爆炸图》《南京大屠杀》的启发，而在创作的笔墨手法上，我们试着淡化以前习惯了的水墨写实技巧，采用变形、夸张和突破惯常的统一时空束缚的手法，我们想在夸张和变形中更强烈地表现矿工们苦涩凝重的悲惨生活。把这种混乱与肉体的痛楚和精神的压抑通过打破惯常时空的统一传达给观众。这样的创作对于我们无论是在精神上还是在技法上都是一种新的开始，虽说要打破一种已得心应手的创作手法是一件非常困难和遗憾的事，可是当我回头看我走过的路时，我们应该庆幸的是，我们在摸索，我们没有停止，即使结果是个未知数。
Lot3959
卢沉1935-2004
重九赏花图
镜心设色纸本
丁卯（1987年）作
68.5×46 cm.约2.8平尺
题识:重九赏花图。丁卯正月遣兴于尘楼，卢沉。
钤印:卢沉
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3960
卢沉1935-2004
接福图
镜心水墨纸本
庚申（1980年）作
138×68 cm.约8.4平尺
题识:接福图。终南道上除邪尽，喜见人家蝙蝠飞。庚申岁末卢沉画钟馗象（像）一躯。
钤印:卢、卢沉
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪卢沉作品集》，第58页，嘉德文库出品，2023年11月。
展览:“世纪留音—周思聪卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
艺术是条永无止境充满荆棘的路，尽管这样，我还是要不断地摸索向前走，因为每一次摸索都会带给你希望和新的生命。
（《中国美术报》第273期 黄燕萍依卢沉口述整理）
卢沉《我和中国画艺术》原手稿
周思聪(1939-1996)
河北省宁河县芦台镇人。17岁进入中央美术学院附中学习。20岁进入中央美术学院国画系学习，师从李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌沧诸教授。25岁于中央美术学院毕业，分配到北京中国画院(今北京画院)，从事专业创作。后兼任中央美术学院国画系副教授。
“世纪留音 —— 周思聪、卢沉作品展”展览现场照片
心欲静，忧未歇——读周思聪的画
郎绍君
彝族女子系列
1981年5月，周思聪到四川大凉山访问写生，天赋良机，她发现了一片好像从来就属于自己的“领地”——彝族妇女和她们的生活情状使她深受触动，感到一种由衷的惊喜。她画了一批洋溢着灵感的写生。归来后，就在画《矿工图》的同时，开始了彝族女子系列的创作(“彝女系列”不是画家的命名，是笔者为行文方便杜撰的。不过，这批作品无论从形式到意蕴，都自成系统)这一坚持了若干年的系列作品，标志着周思聪绘画的新阶段。强烈的社会性主题转向了平凡的生活性主题，对庄严崇高的关注转向对平朴清隽的倾心，形式风格的朴茂浑厚也过渡为细腻俊逸。精神方面，则由直感人生深入到咀嚼人生。在此之前，她偏重描绘再现，情感强烈而单纯;在此之后，她偏重抒发表现，情感内敛而复杂。从《人民和总理》到《矿工图》，经历了把遮蔽着的个性敞开的过程，至彝族女子系列才回到个性。换言之，由整个文化环境(包括教育)造成的创作与气质自我相分离的状况，又因文化环境的变迁和艺术家的主动寻求而得以克服，趋于统一。在周思聪的艺术历程中，这是一次深刻的自我超越。
Lot3961
周思聪 1939-1996
收获时节
镜心 布面油彩
59×59 cm. 约3.1平尺
钤印:周
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3962
周思聪 1939-1996
母子图
镜心 设色纸本
辛未（1991年）作
45.5×52 cm. 约2.1平尺
题识:母子图。一九九一年秋，思聪于林肯市。
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3963
周思聪 1939-1996
父子图
镜心 设色纸本
42×50.5 cm. 约1.9平尺
题识:思聪。
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
彝族女子系列断续画了十年，画家的兴致未衰。好像不是周思聪捕捉了她们，倒是她们抓住了周思聪。但画家对她们生活情景和喜怒哀乐的描述，实在也并不广泛细致，大抵是抬柴、收获、采果、放牧、携子、幽会等。与其说画家在不停地反映她们，莫如说在不断地借她们抒写自己的情怀。系列中常见的荷物女形象，就最为典型。荷物女(或曰"负重女”)最早出现在1981年春画的一件描绘藏族妇女的作品里，当时周思聪还未去大凉山，从大凉山回来创作的第一件重要作品《日出而作，日入而息》画的就是两个背柴的彝妇。野旷无声，暮色苍茫，她们在归途中歇脚喘息，老年妇女坐地、中年妇女倚立，满面疲劳，似乎在沉思。1981年后画的各类荷物女，多孤独一人。或在秋风里，或在雪夜中，或在草地上，大都是拾落叶，背水，行路……她们有时变成藏女，弓身负着大木桶，在高原上跋涉着。负重女们总是身处空阔的原野，云天低垂，尘路漫漫，独立移步，艰难而无怨。这是少数民族风俗图画么?不是。画家在这些反复描绘的小景中，暗示着一种特殊的精神感受。这感受不仅来自作为客体的彝族荷物女，也来自创作主体的深层心理。这积淀着对默默忍受命运，甘于人生艰辛的女性劳动者一种深隐的关切和恋念。
Lot3964
周思聪 1939-1996
彝族风情·饮
镜心 设色纸本
35.5×33 cm. 约1.1平尺
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3965
周思聪 1939-1996
负薪图
镜心 设色纸本
41.5×51 cm. 约1.9平尺
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3966
周思聪 1939-1996
绿果
镜心 设色纸本
52.5×37.5 cm. 约1.8平尺
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月
10日-11月16日。
作为女性艺术家，周思聪会有关注女性的自性意识，但这似乎不是主要因素。主要因素来自她的经历、性格，尤其是早年记忆。她曾说起她的母亲——一位有文化教养，却把全部心血奉献给丈夫、孩子，默默忍受生活苦辛，以至过早地耗损了自己，悄然离世的母亲。小时的周思聪知道母亲背地里忍饥挨饿而把粮食让给他人的事情，却因为听母亲的话而为她保密。每忆及这段往事，她就有一种难言的酸苦和负疚心理。荷物女形象的创造，无疑与这一沉埋心底的情结有关。历经人世沧桑，又经过审美的洗礼，她的寄托有了更大的普遍性，但那作品的内蕴是悲爱、创痛、崇敬，还是遗憾、喟叹，只有让细心的观者去体味了。
Lot3967
周思聪 1939-1996
背水图
镜心 设色纸本
31×29.5 cm. 约0.8平尺
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月 10日-11月16日。
Lot3968
周思聪 1939-1996
烟浦微茫
镜心 设色纸本
癸亥（1983年）作
31×48 cm.约1.3平尺
题识:烟浦微茫。岁在癸亥，思聪。
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3969
周思聪 1939-1996
水墨人物
镜心 水墨纸本
69.5×66 cm. 约4.1平尺
钤印:周
说明:本拍品源自画家家属。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，第41页，嘉德文库，2022年6月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
毫无疑问，荷物女与周思聪自己的生活迹历也有千丝万缕的牵系。作为六十年代的大学毕业生、中年母亲、事业奋求者，她也长期负重，也曾像彝女那么劳顿、忍受和喘息，甚至也有过她们那样的木然和自足。以真诚的心画真情的画，总不免要把自己投影于作品的。
时间距离会使人的心境迁变。映射着心境表现的作品也曾变化，如荷物女。从1981年的《日出而作.日人而息》，到1987年的《落木萧萧》就有明显的不同，在前者中，人物是绝对主体。墨色凝重，其压抑，还与《矿工图》有相近之处，至后者，人物变小，景色开阔起来，大块的墨图和深重调子变为淡墨淡色。荷物女倚树歇息，身后林木疏疏，落叶飘飞、在《日》作中，画家集中于形象的细致刻画，实的描绘多于虚的想象;在《落》作里，画家着意于情景交融的创造，清的回忆多于实的描绘。一个强调直观切入的沉重感，一个则把沉重感纳入美的观照。其他晚些的作品，也增加了相对优美轻松的成分，出现了踏歌、采果、谈情、玩耍等欢悦的主题。如果把彝族女子系列和《矿工图》作个整体的比较，还可以看到画家心境的阶段性落差:前者的强烈、郁沉、疾痛和压抑，慢慢转化为后者的平静、空漠、优雅和忧郁;夜海般沉默的悲悯变为夹着苦涩的清寂歌吟。彝族女子系列的每一件作品，都远离熙攘的人群，都把主人公置于流动而辽远的自然怀抱里。没有罪恶与虚伪、激狂与不安。只有劳作与自足、无声的叹息和沉思。如若说这传达了什么境界，那绝不是宗教的冥想，也不是士大夫的超然脱俗，更非近代人的利名场。若说它显示了一种性格，这性格必是沉静而质朴，内里又埋着孤独与自信。苦说它只表露了画家的心绪，这心绪或澄如秋水，或淡如春池;时而宁静:时而泛起微波，而不见《矿工图》那般的激浪翻滚了。
Lot3970
周思聪 (1939-1996)
林中
镜心 水墨纸本
34×34.5 cm. 约1.1平尺
钤印:周
说明:本拍品由画家家属友情提供。
出版:《世纪留音—周思聪 卢沉作品集》，嘉德文库出品，2024年11月。
展览:“世纪留音—周思聪 卢沉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2024年11月10日-11月16日。
Lot3275
周思聪 1939-1996
朝露
镜心 设色纸本
67.5x67.5 cm. 约4.1平尺
题识:朝露。思聪。钤印:周
出版:《全国红色收藏精品展书画专集》，第111页。来 源:北京拍卖会，1999年7月6日，第421号拍品。
这片被画家的感觉和心灵浸润了的土地，只是周思聪的。
(本文节自《周思聪画集》·序)