揭秘国丰拍卖公司高成交率的原因标准费用
Lot 2614
刘奎龄(1885-1967)
五伦图
立轴 设色绢本
乙亥（1935年）作
139.5×66.3 cm. 约8.3平尺
RMB:4,800,000-6,800,000
题识:五伦图。岁次乙亥菊秋，略师沈南蘋笔，刘奎龄绘并题。
钤印:刘奎龄印、耀宸
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
展览:
1.“新加坡秋斋藏画精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月18日-25日。
2.“传世珍蕴·笔墨潮心:新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展”，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。
3.“春华秋实:新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。
出版:
1.《天津人民美术出版社藏画选》，图版5，天津人民美术出版社。1984年。
2.《荣宝斋画谱》（61·刘奎龄），第30页，荣宝斋，1992年。
3.《刘奎龄画集·第二卷》，第141页，天津人民美术出版社，1996年。
4.《珍禽谱》，第3页，河北美术出版社，1997年。
5.《嘉德五年》，中国嘉德国际拍卖有限公司，1998年。
6.《中国名画家全集·刘奎龄》，第83页，河北教育出版社，2003年。
7.《刘奎龄作品精选》，第27页，天津杨柳青画社，2005年。
8.《新加坡秋斋藏画》卷一，第25页，新加坡新华美市中心，2010年。
9.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·二》，第624页，故宫出版社，2014年。
10.《传世珍蕴·笔墨潮人:新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》，第57页，新加坡潮州八邑会馆，2014年。
11.《春华秋实:新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷一，第223页，香港佳士得，2016年。
12.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选》卷一，第123页，新加坡国家图书馆，2022年。
来源:
2.《五伦图》曾为新加坡艺潮楼主人陈金川旧藏。陈氏为新加坡华裔，祖籍福建莆田。曾系李光耀财政顾问。八十年代中期积极购藏，收藏有逾百件陆俨少作品，代表有六十年代精作《古今人物山水册》十二开等。其藏品在九十年代后期陆续释出。
出版封面
此件《五伦图》作于近四尺整张大小之绢幅之上，气势堂堂，绘孔雀、仙鹤、鸳鸯、黄鹂、双燕分别喻父子、君臣、夫妻、兄弟、朋友之五伦，刘奎龄自题略师沈南蘋笔，在参考了沈铨笔下传统花鸟画的基础上，通过融合西方科学造型和水彩湿画的技法，创造出了自家独具特色的“湿笔丝毛”的绘画风格，将色彩、光影、干湿融合得恰到好处。画中禽鸟造型准确生动，丝毛画法更见羽毛的质感、光泽与层次。溪岸一株梧桐，孔雀栖于主干，仙鹤并立溪边，鸳鸯徜徉水中，黄鹂蔽于叶荫，双燕于飞枝头，亦通过从孔雀到双燕，次第大小比例关系，将传统意义上的“五伦”关系排列先后顺序，由此完成全幅画面的统一，更见画家构思之精妙。
《五伦图》局部
Lot 2613
刘奎龄(1885-1967)
三公图
扇面 设色纸本
壬申（1932年）作
18×51 cm. 约0.8平尺
RMB:250,000-350,000
题识:三公图。岁次壬申早春，画应襄孙表阮嘱。刘奎龄。
钤印:耀辰
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
展览:“春华秋实:新加坡秋斋藏中国近百年书画”，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。
出版:
1.《刘奎龄作品精选》，第26页，天津杨柳青画社，2005年。
2.《新加坡秋斋藏画·卷三》，第36页，新加坡新华美市中心，2010年。
3.《春华秋实:新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷一》，第208页，香港佳士得，2016年。
4.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷一》，第119页，新加坡国家图书馆，2022年。
Lot 2615
齐白石(1864-1957)
仁者多寿
立轴 设色纸本
103.5×35 cm. 约3.3平尺
RMB:6,800,000-8,800,000
题识:仁者多寿。借山吟馆主者白石。
钤印:齐大、人长寿
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
出版:
1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·一》，第378页，故宫出版社，2014年。
2.《春华秋实:新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷一》，第149页，香港佳士得，2016年。
3.《新加坡秋斋藏画·卷七》，第82页，新加坡新华美市中心，2019年。
4.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷一》，第51页，新加坡国家图书馆，2022年。
齐白石喜画桃，寿人亦寿己，愈至晚年，求画寿桃者愈多。此件《仁者多寿》绘一树七桃，已属希见，桃实部分多以洋红写出，白石老人喜用洋红，曾有言:“外邦颜色有西洋红，其色夺胭脂，余最重之。”白石润例中，亦有“洋红加倍”之说。桃实头部设色浓重，其下愈淡，近乎粉色，根部即稍事藤黄，通过色彩的变化，既能表现出果实的体量感，更可表现果实之鲜嫩。这一时期，画家多以青、绿、黄三色调和写桃叶，通过色彩的不同比例，营造桃叶的向背，青多之处为背在暗，黄绿之处为向在明，似真如枝头高挂，有光穿透。在尊重客观自然现实的同时，愈加衬托出红艳桃实之嫩，更富表现力，亦成为雅俗共赏之经典题材。
《仁者多寿》局部
齐白石曾为众多友好作篆书四言联曰“仁者多寿，君子让人。”此件寿桃，白石老人亦篆书题写“仁者多寿”四字，在通过寿桃表达祝愿长寿的基础上，又赋予寿者了“仁”的意味，孟子所云:“仁者爱人”，愿人长寿，亦是白石老人对这个世界的美好祝愿。
←按住图片向左右滑动可浏览全图→
Lot 2612
溥 儒(1896-1963)
江南无尽图
手卷 设色纸本
7×156.8 cm. 约1.0平尺
RMB:600,000-800,000
题识:西山逸士溥儒。
钤印:溥儒
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
后纸:启功（1912-2005） 题:山川浑厚树华滋，笔力心翁迈大痴。岭峻林深天水阔，园居想见放怀时。此心畬翁中年居萃锦园时精意之作，迥非其后颓唐之作可比者，是足珍也。岁在癸酉（1993年） 孟春之月，启功敬题时年八十。钤印:启功、元白
来源:秋斋主人八十年代得自北京荣宝斋。
此件《江南无尽图卷》，高不及三寸，却在此矮卷之上营造出无尽江南之景，山势起承转合，连绵不绝，直至卷尾延伸入江边，远景一抹，遥山阔浦，群树穿插掩映，其突出画面景深层次，又为连绵之山势分出节奏。卷尾双鹭自画外飞来，划过山水留白之处，更为画卷增添无尽之意。
作品外观
此件作品秋斋主人1980年代得自北京荣宝斋，悉心保存近四十年，可谓爱不释手。1993年孟春时节，启功先生得见此卷，欣然作题:“此心畬翁中年居萃锦园时精意之作，迥非其后颓唐之作可比者，是足珍也。”据溥门弟子回忆:“从1927年到37年这十一年中，萃锦园的宾客甚盛，来访者都是当代的诗人、书画家，偶尔也有慕名而来的外国人。”想来1920年代，从西山戒台寺回到城内萃锦园的溥心畬，仍是西山逸士之风，与艺坛诸友切磋书画，怡情消闲，启功先生亦是当时松风画会成员，亲历此画坛乐事，六十年后再晤心畬翁旧作，抚今追昔，正所谓“园居想见放怀时”。
启功题跋
秋斋主人与启功先生在香江会晤
Lot 2611
溥 儒(1896-1963)
寒亭空林
镜心 设色绢本
癸酉（1933年）作
42×12 cm. 约0.5平尺
RMB:150,000-250,000
题识:寒亭留夕阳，空林动秋色。癸酉四月，心畬。
钤印:旧王孙、志在高山、抱经
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
来源:秋斋主人八十年代得自北京荣宝斋。
百年老店荣宝斋
早在八十年代便与新加坡“秋斋”结缘
Lot 2616
李可染（1907-1989）
成都望江楼
立轴 设色纸本
1962年作
64.5×57 cm. 约3.3平尺
RMB:3,800,000-4,800,000
题识:成都望江楼。一九六二年二月，可染作于南粤从化温泉翠溪宾馆。
钤印:李、可染、延寿
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
出版:
1.《春华秋实:新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷二》，第237页，香港佳士得，2016年。
2.《新加坡秋斋藏画·卷九》，第22页，新加坡新华美市中心，2019年。
3.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷二》，第75页，新加坡国家图书馆，2022年。
来源:唐娜·沃克女士旧藏。此作为唐娜·沃克女士之珍藏。唐娜·沃克女士，1925年生于美国伊利诺伊州，1965-1972年间，带领儿女随同其任驻华记者的丈夫常驻中国，并为中央新闻纪录电影制片厂工作，备受重视，常被邀请参加宴会。旅居中国期间，获得此件李可染画作。返回美国后，当中国政府重新对美国公民开放旅游之时，于旧金山经营一间名为"中国之旅"的公司。1980年代，以合伙人身份创立旧金山第一间中国书店，经营中国出版物。她为中美两国的交流做出了重要的贡献。
纵观可染先生从五十年代到八十年代间的三十余年艺术创作生涯。1954 年的江南之旅，是写生入画的发端，此后多次外出写生旅行中，1956 年的江南、西南之行，可谓历时最长，足迹最广，收获亦甚为可观。1956 年三月起的八个月的时间李，李可染与学生黄润华历无锡、苏州、杭州、雁荡山、绍兴、宁波、上海、株洲、武汉， 经三峡至奉节，重庆、成都、灌县、峨眉山、乐山、阳平关、略阳、宝鸡，溯嘉陵江、岷江，过栈道，越宝成铁路，行程二万余里，积累了大量写生素材。成都望江楼之景，即是此行之中收入画箧。
李可染与学生黄润华等写生之旅留影
五十年代末至六十年代初，是李可染山水画创作的高峰时期，他的山水画创作和教学，都逐步形成完整的体系。1962至1964年，每年都会有几个月居住在北戴河和广东从化温泉，在少受外界打扰的状态下，潜心创作，将此前写生旅行中积累的大量素材，加以艺术提炼加工，正是可染先生常说的“采一炼十”，由此创作出独具风格的山水画创作。
此件《成都望江楼》系李可染1962年于广东从化温泉翠溪宾馆所作。画中构图新颖独特，左右两侧的茂林， 由上而下贯通画面，以左浓右淡的笔墨写成，画面中间留出望江楼与江面，楼中人物的背影视角，营造出面向的宽阔江面，数艘渔舟穿梭江上，向上的树林与横向左右的船只，形成动势分明的画面。一望可知画家创作时 的巧思经营。画家以笔墨线条浓淡并用，正是六十年代初时期李可染山水画创作的典型风格。
八十年代初，秋斋主人拜访李可染先生留影
此件作品后相赠美国友好人士唐娜·沃克女士，后归秋斋珍藏。秋斋主人于1980 年代初，经荣宝斋王大山先生之介，与可染先生相识，此后多次造访“师牛堂”。秋斋主人对于可染先生尊敬有加，在自己的收藏手记中， 曾援引中央美院孙美兰教授的评价:“李可染的绘画， 是‘过五关、斩六将’，是二十世纪中国山水画革新道路上的领军人物。”而此件《成都望江楼》亦可谓这革新之路上的一颗明星。
Lot 2617
程十发（1921-2007）
湘妃
丁巳（1977年）作
立轴 设色纸本
138.6×69.2 cm. 约8.6平尺
RMB:500,000-600,000
题识:濯足夜滩急，晞发北风凉。吴山楚泽行遍，只欠到潇湘。买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪。蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。制荷衣，纫兰佩，把琼芳。湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，还与日争光。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。世增同志法教。十发写湘妃并录张安国水调歌头一阕，丁巳秋日于首都北海。
钤印:程十发
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
上款:“世增同志”即阎世增，原北京市房管局局长，雅好书画，同众多现当代书画名家相交甚笃，所藏书画亦多画家亲赠精品佳作。
Lot 2618
黄永玉（1924-2023）
红梅
丙辰（1976年）作
镜心 设色纸本
69.5×138.5 cm.约8.7平尺
RMB: 600,000-800,000
题识:凭谁萧寂破幽容，爱惜芳菲意较浓。早得名花怜夕雨，极销魂事五更钟。自矜标格痴非福，老见繁华梦亦慵。省识此时零落恨，石阑干外藓重重。丙辰年夏作红梅，书吾家仲则《庭中梅花诗》补白。海涛大嫂正之。湘西黄永玉。
鉴藏印:星洲秋斋珍藏
出版:
1.《新加坡秋斋藏画·卷九》，第259-260页，新加坡新华美市中心，2019年。
2.《新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选·卷二》，第340-341页，新加坡国家图书馆，2022年。