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　　张大千（1899-1983） 泼墨云山图

　　设色纸本  镜框  1980年作

　　钤印:张爰、大千父、大千豪发、己未

　　款识:一水菰蒲绿，半天云雨清。六十九年夏日，八十二叟爰。

　　42×53 cm 约2.00平尺

　　山水之作不难于险峻，而难于博大，不难于明秀，而难于浑厚，盖因笔墨出于积学，气势由于天纵。大千先生天质洒脱，胸怀博大，其腕底山河亦多现雄浑感。宋人有云“竖画三寸，当千仞之高。横墨数尺，体百里之迥。”所谓大者，不在画外尺幅，而处画内磅礴之态。

　　20世纪80年代，张大千在摩耶精舍练笔

　　80岁后，张大千气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，雄浑激荡，颇具与天地融合之气魄。此幅作品创作于1980年，是张大千在绘画艺术上超越师古、师法自然而直抵师心高度的时期。

　　张大千以“泼写兼施”的艺术表现形式，运用传统山水画的泼墨、积墨、泼墨等技法，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境和层出不穷的意趣，打破了传统山水画对于视觉空间的界定，给中国画注入了新意境、新趣味以及新的审美理念。

　　在构图上，画面以大块没骨为基础，利用墨自身溶于或非溶于水的关系和效果，化线为面，以大片浑融的墨彩来代替山峦结构，施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动，营造出了千姿百态、气象万千的烟云效果、山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机地、完美地结合在一起，让观者感到“大象无形”的境界。

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　　张大千（1899-1983）、季守正（？-1944后） 芦塘归舟图、隶书六种

　　设色纸本、水墨洒金笺  成扇 

　　款识:

　　一、写此为树华仁兄法家正之，季爰。钤印:张爰、大千、馨

　　二、丙寅夏四月，节临汉隶六种以奉树华先生法家正是。季守正。钤印:守正、季 

　　说明:李健题跋:秋雪庵前秋奈何，布颿无恙又重过。故人家在芦华岸，行过溪桥路不多。此同门张季子画也，饶有石涛意，应树华先生雅令，口占一绝题之，寉然李健。钤印:寉然诗画。

　　20×51 cm 约0.92平尺（每幅）

　　此张大千与季守正合作成扇，画面饶有石涛古意。又经清末拔贡，后任上海中国画院画师、上海文史馆馆员李仲乾题跋，文气斐然，见证一段或待细考的近代文人交往传奇。

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　　何海霞（1908-1998） 行书杜甫诗句

　　水墨纸本  立轴 

　　钤印:海霞

　　款识:绝壁过云开石秀，疏松隔水奏笙簧。韩英同志属，何海霞。

　　说明:韩英上款。韩英，曾任广州市人大常委会财经委主任。广州市对外经济工作委员会原第一副主任、党组书记。

　　68×45 cm 约2.75平尺

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　　王子武（1936-2021） 细雨鱼儿出

　　设色纸本  镜心  1981年作

　　钤印:子武

　　款识:细雨鱼儿出。少陵诗意，韩英先生正，辛酉，子武。

　　说明:韩英上款。韩英，曾任广州市人大常委会财经委主任。广州市对外经济工作委员会原第一副主任、党组书记。

　　35×45 cm 约1.42平尺

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　　吴青霞（1910-2008） 桃花鳜鱼

　　设色纸本  立轴  1983年作

　　钤印:吴青霞印

　　款识:桃花流水鳜鱼肥。洪庆同志雅属，一九八三年，吴青霞写。

　　66×42 cm 约2.49平尺

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　　黄幻吾（1906-1985） 春色归渔

　　设色纸本  立轴 

　　钤印:黄罕

　　款识:岭南黄罕幻吾于海上。

　　132×28 cm 约3.33平尺

　　古

　　代

　　遗

　　珍

　　“门心皆水，物我同春”，透过故纸，挖掘书画背后的文脉流传与风气雅尚，于传承中见证历史，沟通古今，实为古代书画收藏之趣。

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　　何维朴（1842-1922） 溪山访友

　　水墨纸本  立轴  1917年作

　　钤印:何维朴印、诗孙

　　款识:树连山势高藏屋，路夹溪流曲抱村。秋夜渐长写此寄兴，不暇计工拙也，荒率处略似董文敏，丁巳九月五日灯下，七十六叟何维朴。

　　说明:

　　1.Lot90-96为四川文物店旧藏。

　　2.本作品属国营单位委托，若成交只提供佣金发票。

　　116×50 cm 约5.22平尺

　　何维朴，字诗孙，号盘止、晚遂老人，湖南道县人。绍基孙，同治六年副贡，官内阁中书，清末任上海浚浦局总办。工书、画，晚寓上海槃梓山房。画以山水著称，宗娄东四家，对于古画之鉴别尤精。