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吴湖帆仿董北苑秋岭横云
设色纸本立轴一九四八年作
129.8 x 60.4 公分
估价:12,000,000 - 20,000,000 港元
款识︰董北苑秋岭横云。
北苑真迹人间仅存者，〈群峰霁雪〉与〈潇湘〉、〈夏山〉诸卷，〈春云起蛰〉、〈洞天山堂〉大幅。〈潇湘〉、〈夏山〉二卷以平澹取胜，盖晚笔也。〈洞天〉一图，恐出房山手摹而景局更深密，兹略师其意，似董似高，非我能自主矣。姑识数言，赏我教我，以俟来者。戊子春日，吴湖帆。
钤印︰「倩盦」、「万里江山供燕几」。
藏印︰「海昌钱镜塘藏」、「海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印」。
〈梅景画笈〉第二辑
著录︰〈梅景画笈〉第二辑（梅景书屋，一九五三年），图版21
〈吴湖帆画集〉（上海人民美术出版社，一九八七年五月），图版29
〈吴湖帆书画集〉（上海书画出版社，二○○一年五月），页91
〈吴湖帆辞典〉（上海古籍出版社，二○○一年），页65
〈中国名画家全集—吴湖帆〉（河北教育出版社，二○○二年），页95
〈现代名家翰墨鉴藏丛书‧吴湖帆〉（西泠印社出版社，二○○五年），页97
〈现代书画投资‧吴湖帆〉（北京出版社，二○○五年），页29
〈吴湖帆画集〉上（北京工艺美术出版社，二○○六年），页177
〈吴湖帆年谱〉（中国出版集团东方出版中心，二○一七年七月），页418
来源︰钱镜塘「数青草堂」旧藏
「侨岷华园」旧藏
局部图
注:四十年代，吴湖帆艺事进入全盛期，作为南宗传派，其求索之对象必绕不开董巨。一九四六至四八年，吴湖帆似勠力于此，尤其是董源。剧迹〈潇湘图〉、〈夏山图〉，分别藏于大风堂及虚斋，吴湖帆皆尝寓目。一九四六年冬，张大千携新得董源〈江堤晚景〉、〈风雨起蛰〉至沪，征庞虚斋、吴湖帆等人题咏，吴氏「坐卧其下，欣快万状」、「艳慕不置」，此或为其致力董源的直接原因。
董源〈洞天山堂〉
本幅出于一九四八年春，所法董源〈洞天山堂〉，乃逾六呎高之巨嶂，今藏台北故宫博物院。吴湖帆曾北上鉴定清宫旧藏，或亲睹过原作。本幅取近四呎整纸，属吴氏山水中罕见的大幅，或即受原作启发。
局部图
全画布局紧密，着意经营，虚实、位置远近、物象关联，交待清晰准确，生动互济而无堆砌之弊。用笔细致缜密，色彩则层层渲染，墨色互渗，状写不同质感，令层次变化微妙，加深空间纵深感。漫山丛林，间或点染霜红，暗示秋意渐浓，呼应主题，富视觉效果及装饰性。笔墨、设色及尺寸，无不彰显此乃吴湖帆巅峰时期之力作。
局部图
〈洞天山堂〉无款，王铎题诗堂将之归为董源，吴湖帆题跋则推断其「恐出房山手摹」，故「景局更深密」，堪备鉴藏史一说。吴氏创作与鉴定，相辅相成，此为一例。他虽称本幅略师〈洞天山堂〉，不无托古之辞，究其面貌，构图有所借鉴外，笔墨实集诸家精萃，兼摄南北宗之妙诣。故画家又谓「似董似高，非我能自主」、「赏我教我，以俟来者」，难掩自得。
局部图
画具钱镜塘藏印两方
画上具钱镜塘藏印两方。钱氏抗战时移居沪上，开设古董店「六莹堂」，颇获吴湖帆青眼及提携，他常携书画往梅景书屋请教，经验与眼界渐涨，时二人并称「鉴定双璧」。「数青草塘」庋藏甚丰，以任伯年珍品尤闻名海内，另尚有「明代名贤尺牍」、荷花、扇面等专题，可谓琳琅满目，编排系统。而所蓄精品，每倩吴氏署签题跋。两人交谊既深，钱氏眼力与品位又俱佳，鉴于此，吴氏写赠，定非泛泛之作，如一九五一年〈数青草塘读画图〉，及临钱氏藏唐寅〈福济院忘机图〉，细笔青绿，皆属用心佳构。
吴湖帆为钱镜塘作〈数青草塘读画图〉
吴湖帆、顾麟士奇峰高隐
设色纸本、水墨纸本立轴四屏一九〇六、一九四四年作
吴湖帆署签
各 178.2 x 48.2 公分
估价:180,000 - 500,000 港元
签书:顾西津仿盛子昭春山新霁屏一。湖帆题。
顾西津梅花书屋屏二。湖帆题。
顾西津春山垂钓屏三。湖帆题。
顾西津仿刘完庵岚容川色屏四。湖帆题。
款识:〈一〉拟盛子昭春山新霁图意，西津。
西津丈提倡元贤，在清季独树一帜，故能跨越干嘉诸老，为近代转移风尚之宗师。其大幅甚尠见，湖帆就盛氏设色法足成，当不为丈灵所呵也。
〈二〉寒云处处护崔巍，万树梅花冻不开。莫道山中太枯寂，要知转瞬即春来。顾麟士。
荆关气魄势巍巍，壁立千寻斧劈开。数树梅花清寂影，金丹换骨笔端来。西津运南宗神韵于北宗气概中，堪称造化妙手，偶为点缀，次韵题白，吴湖帆。
〈三〉溪南一带是青山，逢着垂杨便可湾。漫道白鸥闲似我，渔舟更比白鸥闲。西津画眉叟诗意。晴漪浅碧映青山，妩媚撩人曲曲湾。柳暗花明遮不尽，白云深处钓舟闲。西津诗意韵。吴湖帆补色漫题。
〈四〉刘完庵岚容川色图雄奇深厚，得巨师之神。丙午春雨窗拟之，顾麟士。西津先生中岁融冶玄照、石谷于一手，故雄迈秀劲，为清季第一。此作于光绪丙午，时年四十二岁，正最精进时也。甲申秋吴湖帆。
近读鹤翁画赘，知其所仿完庵至勤，盖〈岚容川色图〉即翁秘籍之物，余略事润墨，不知与完庵相印否。是屏都四帧，今与陆廉夫先生仿宋元四屏修广相等，合藏敝笈，为顾陆丹青云。倩庵又识。
钤印:〈顾〉「鹤逸」（四钤）。
〈吴〉「吴湖颿印」、「倩盦画记」、「吴湖颿」（二钤）、「倩盦」、「无声诗藁」。
藏印:「淳盦」。
著录:〈中国近现代绘画丛刊─顾麟士〉（台北，雅墨文化事业有限公司，二○○八年一月），图版7
来源:梅景书屋旧藏
集古斋旧藏
一九九〇年五月得于香港
过云楼
注:苏州顾氏「过云楼」庋藏冠绝东南，鹤逸朝夕与书画名迹相伴，目寓手追，识见与笔墨造诣自高。其山水初综四王吴恽，复楷模宋元，又能变通其法，气格清奇。本组山水四屏，写于一九〇六年，值其壮岁艺事最精进之时，每幅高六尺，实属稀见。其二摹元代盛懋、明代刘珏，其一写明人杨基诗意，其一自出胸臆；两青绿、一浅绛、一水墨。综观之，群山气势磅礴，结构紧密，桃柳、杂树依山傍水、蜿蜒成林，分别点缀茅舍、扁舟、小桥、高士，布局经营各具巧思。无论巨嶂横亘，亦或丘陵连绵，皆赖细长的皴线塑形，阴阳交接处则渐次渲染轻浅墨色，复以密匝的苔点加深层次，笔墨精妙，不急不躁。即使撼人如〈二〉、〈四〉者，亦为秀润气息中和。诚如吴湖帆所谓「运南宗神韵于北宗气概」矣，不拘一家一派之法，此即其超越同侪处。
吴湖帆署签
吴湖帆爱重顾画，称其「雄迈秀劲，为清季第一」。此四屏归入梅景书屋，一九四四年，吴氏依各帧笔墨风格，略加缀色润墨，盖两家皆出吴门一脉，下笔虽隔数十载，竟几不露痕迹。又为每帧作跋品评，次韵题白，切中肯綮。吴跋提及，梅景书屋另藏陆恢仿宋元四屏，尺寸与本幅相等。顾麟士与陆恢同籍苏州，又俱为「怡园画集」社友，笔性接近，时有合写，吴昌硕曾为陆恢治「顾陆丹青」朱文印一方，引喻二人造诣堪与前贤顾恺之、陆探微比肩。顾陆四屏巨嶂并美，齐聚梅景书屋，洵属雅事。
吴湖帆露湿红衣、临董文敏书周子通书
水墨、设色纸本成扇一九三六年作
17 x 48.5 公分
估价:400,000 - 800,000 港元
款识:〈画〉学南田设色，仿八大笔法呈巨来我兄一粲。丙子夏。吴湖帆。波光入座美云漪，如有熏风起砚池，露湿红衣坠金粉，晴香残夜纳凉时。录南田诗补空。六月初四镫下。
〈书〉丙子中秋。临董文敏书〈周子通书〉。巨来我兄正。吴湖帆。
钤印:「梅景书屋」、「吴万」、「吴」。
来源:香港苏富比，二○○九年十月，中国书画拍卖，编号220
吴湖帆〈雾障青罗〉
注:湖帆笔下诸种花卉，以画荷胜。他用色清丽淡雅，鲜而不秾艳，如翠盖朱裳，水气满盈，益显绿叶晶莹若翡翠，娇荷羞涩，隐现于叶块遮护下。据画家在其写荷名作〈雾障青罗〉上题曰「觉古人无此格也」；夫人潘静淑又谓「此湖帆创格之第一帧」。所谓「创格」即画家自诩「用八大画法，以云溪设色出之」。这与本幅称「学南田设色，仿八大笔法」同出一辙，以构图、笔法、敷色及画理要之，两者皆出诸「创格」之新猷，况且，同于「丙子夏日」写成，意义与后之效尤者，大相径庭，盖活泼新鲜之气息难重效矣！
扇笺夹层有「安持精舍选制」字样
湖帆以「创格」之法写成两幅作品，一赠夫人「留存自赏」。本扇笺夹层有「安持精舍选制」字样，可知乃陈巨来特呈扇笺求画。巨来格外珍视，保存逾一甲子，完好如新，堪称「安持精舍」藏扇中至精者。
陈巨来
陆恢仿孙克弘消夏图
设色纸本立轴一九一六年作
王个簃署签
132.9 x 67 公分
估价:50,000 - 200,000 港元
签条:陆廉夫仿孙雪居消夏图真迹。己卯冬仲，个簃王贤署签。
款识:明汉阳太守雪居老人消夏图。
此是横卷，写花果十余种，宽和大雅，绰有古致，与时史应世之品正相反也。得之十年，不暇展阅，今以病后无聊，静对半日，始得领略其妙，因取大意为此，非敢效颦，聊寄爱慕古人风趣耳。丙辰十一月朔，吴江陆恢廉夫氏在苏垣小筑作此并识。
磁盘清水漾金鱼，卷起湘薕午睡余。菱藕当茶瓜当饭，摊书人坐碧纱厨。
人苟衣食粗，安胸无尘垢，四时皆有自适，即严寒酷暑，垆扇犹存，安足损我之乐哉，所难者老病缠人耳。今支离一室，怀想曩时，渺然如天上，故写此图，即有此诗也。然能作此图，能为此诗，能书而告诸朋侪，则造物之贶我者犹厚，何幸如之。狷盦主人病后题。
钤印:「陆恢私印」、「廉夫诗画」、「松陵」、「吴江陆恢」、「廉夫书画」。〈王〉「贤」（钤于签条）。
藏印:「洪丕谟藏」、「洪丕谟藏」、「淳盦」。
著录:〈承前启后‧破佛盫主─陆恢生平及其绘画艺术〉，刊于〈大观〉月刊第七十五期
（台北，雅墨文化事业有限公司，二○一五年十二月），页25