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Lot 925
清乾隆
仿汝釉穿带小琮式瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
H 23、H 25.3（含座）
带木座，带日本包装，包装题识“乾隆宁窑算木花入”、“佐佐木寿庵藏 第五三六号”
来源:
日本关西私人旧藏；
北京拍卖会，2021年12月5日，lot5425
汝窑为宋代五大名窑之首，因其精致典雅的造型和纯净空灵的釉色而被历代帝王追崇，清代雍、乾两朝帝王慕古，仿宋器一度兴盛。在督陶官唐英的潜心研究下，御窑厂的制作慕古而不泥古，釉色虽仿宋器，但造型却又多为本朝新创，有如本品。
本品圆口，方身直腹，口与足大小相若，因形似玉琮而得名“琮式瓶”。全器满施仿汝釉，恰为《陶成记事碑记》中所记“仿铜骨鱼子纹汝釉”。釉色纯净，釉质肥厚，瓶背上方有两组对称象鼻穿眼，两侧足墙留有方形穿带，应为穿绑皮带固定之用。高濂《遵生八笺》于“瓶花之忌”一文中称:“官、哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条系于几足，不令失损。”
琮式瓶原型为新石器时代玉琮，是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代的重要礼器之一。琮的内圆外方表示天圆地方，中间贯穿则表示天与地之间的沟通。
台北故宫博物院藏品
瓷质琮式瓶最早出现于南宋，以南宋官窑和龙泉窑制品最为著名。作为清代御窑传统品种的琮式瓶始于雍正一朝，延续烧造至清末，其琮式瓶形制皆以八卦纹为装饰，如本品一类忠实模仿玉琮纹样的琮式瓶仅见于雍乾二朝，如台北故宫博物院仿官釉琮式瓶。而背带穿眼及足带穿带有如本品的琮式瓶则极为罕见。
Lot922
清乾隆
浆胎仿定釉凸花福禄万代图小葫芦瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
H 19
浆胎仿定釉是明清白瓷中的一个特殊品种，为追慕宋代定窑的产物。清代康熙朝始见浆胎仿定窑白釉，延续至乾隆朝，据雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载:“仿白定釉，止仿粉定一种，其土定未仿。”本品釉色便属文献所述之粉定。乾隆皇帝对定瓷偏爱有加，《御制诗集》中收录咏瓷诗近两百首，其中三十二首题咏定窑。
瓶呈葫芦式样，通体施仿定釉，釉面开冰裂纹片，瓶身浮雕蝙蝠、葫芦、祥云图案，大小葫芦个个丰硕，垂坠之感跃然而出。数只蝙蝠或升、或扑、或翔，盘旋左右，飞舞其间。本品纹饰以“蝠”之“福”，“葫芦”之“福禄”，组成“福禄万代”之意，而“蝠”之“福”与云气的组合又有“洪福齐天”的吉祥寓意。
乾隆朝的单色釉凸花葫芦瓶可参考一例，尺寸较本品更大，通体施粉青釉，装饰缠枝葫芦纹，售于香港拍卖会，2019年4月2日，lot3514，成交价港币3422万。本品虽较此粉青例尺寸较小，但工艺之繁复，凸花之精巧不逊分毫，且盈手可握，为掌玩之物，更添雅趣。另可参考一对同工艺品种的乾隆朝拱花玉壶春瓶，售于我公司2021年11月28日，lot3323，成交价655万元。
香港拍卖会，2019年4月2日，lot3514
纽约拍卖会，2016年9月16日，lot1333（雍正作品）
尤为特殊的是，本品纹饰为云蝠纹间以宝葫芦纹饰。历代葫芦瓶上的装饰多见缠枝葫芦纹，有时以飞舞蝙蝠点缀其间。可参考一雍正朝例，装饰缠枝葫芦，尺寸与本品相仿，曾为Frank Caro旧藏，后售于纽约拍卖会，2016年9月16日，lot1333，成交价60.5万美元。
Lot911
清康熙
青釉凸花云纹马蹄水丞
“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝
D 7.6
来源:欧洲私人旧藏
青釉是陶瓷史上最古老的品种，自汉代创烧。至清代烧制工艺达到顶峰，种类丰富，呈色纯正。本品圆唇敛口，斜曲壁，近底处略收束，隐圈足，如本品的此式水丞为康熙时期臧窑文房雅具中最为经典者。其造型精巧，小口扩底，形似马蹄，故又称为“马蹄尊”。水丞通体釉色莹润，为宋龙泉青釉之延续，釉下祥云飘绕，俊雅青翠，朵朵祥云，展现康熙皇帝慕古创新的艺术情趣。
南京博物院藏品
静观堂及葛沃得旧藏
此式康熙青釉马蹄水丞可见藏于世界各大博物馆及重要私人收藏中。如故宫博物院、伦敦维多利亚与艾伯特博物馆、美国纽约大都会博物馆等，选取南京博物院藏一例，可资比较。另拍卖市场上可见先后为静观堂、葛沃得珍藏者，后售于香港佳士得，2010年12月1日，lot2815，成交价港币422万。
Lot920
清乾隆
珊瑚红釉小尊
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
D 12.5
来源:香港私人旧藏
珊瑚红釉是在明初矾红彩制作基础上发展演变而来的彩釉。至清代，兴于雍正，盛于乾隆，时为釉色呈现红中闪黄，能与天然珊瑚媲美的釉色。
小尊喇叭口，圆鼓腹，圈足外撇。外壁通施珊瑚红釉，釉质纯净素洁，釉色浓烈奔放。此尊釉面匀净光亮，通身别无繁饰，工艺精湛细致而无造作之痕，予人观之深为其轻逸脱俗之风韵所折服。正是这种怡人的釉色，方能更好的诠释中国艺术含蓄高雅的精神内涵。本件器形为渣斗式，古已有之，宋代时兴，后至明代早期，底部开孔，可疏水通流，乃作花器，是为钧窑名品数字花盆。自明初始，此式当是均沿用为花器，或陈设器，如一件同施珊瑚红釉与本品形制相若的正德朝例，曾为张宗宪先生旧藏，于1993年在伦敦佳士得“云海阁”专场释出。
张宗宪先生旧藏正德作品
柠檬黄釉是雍正时期唐英督窑期间所创烧的黄釉新品种。其以西洋传入的氧化锑为呈色剂，所烧黄釉呈色娇嫩，又因色如柠檬，故称柠檬黄釉。清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。如雍正十三年（1735年）唐英撰《陶成纪事碑记》记载了“岁例供御”的五十七种彩、釉，其中“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉器。柠檬黄釉以雍正、乾隆二朝烧造最盛，其中又以雍正朝作品质量更佳。
Lot882
清雍正
柠檬黄釉茶圆
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D 9.8
来源:香港拍卖会，2016年4月6日，lot3603
本品胎薄体轻，器型小巧。内壁施透明釉，外壁施柠檬黄釉，纯净娇嫩，明丽夺目。《清宫瓷器档案》载“雍正六年（1728年）六月，据圆明园来帖内称，本月二十八日郎中海望持出黄瓷茶圆一件。传旨:此茶圆釉水颜色甚好，但款式不好，尔造办处有朕交出去的无釉水瓷钟、碗、茶圆等件，内有好款式的，可照此釉水颜色烧造珐琅的几件，钦此。”由此条文献可见，雍正皇帝亲自过问了此类黄釉茶圆的烧造，其喜爱和重视程度，可见一斑。
据尺寸判断，本品应为清宫档案中记载的“茶圆”。清宫档案中有许多雍正皇帝指示造办处在宫内和圆明园烧造珐琅彩的记载。如本品所用的柠檬黄彩料以及胭脂红釉所用胭脂红彩料等，皆属于珐琅彩料。因此如本品一类作品的烧造，推测存在这样一种可能:即先于景德镇烧造并精选上好白胎，再送至宫中，施以胭脂红、柠檬黄等彩料，或描绘其他纹饰，其档次比寻常御窑瓷器高出许多。
传世所见雍正朝柠檬黄釉瓷以小品居多，皆是品质卓绝，质量上乘，本品即为一例，可谓掌中之物，甚适于心。
Lot883
清雍正
黄釉仰钟杯一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D 9.6（2）
来源:
民国时期江南地区私人旧藏；
北京拍卖会，2014年5月19日，lot640；
中国嘉德，2018年6月18日，lot2610；
著录:《诚轩拍卖十周年精品图录》，北京诚轩拍卖有限公司，2015年，第236页，图391
黄釉瓷始烧于明代，弘治朝的烧造达到顶峰，因此时有“娇黄”的美誉。根据明清时期的典章，清代宫廷对黄釉瓷的使用有严格的等级规定，不得僭越。清代《国朝宫史》中记载，器物里外皆黄釉者，属皇太后，皇后专用，皇贵妃则用白里黄釉器，贵妃用黄地绿龙器，嫔妃用蓝地绿龙器。”本品应为皇贵妃专用瓷器。
本品成对，深弧腹，及底内收，下承圈足。此式作品形似倒置钟，故有“仰钟杯”之称。此式仰钟杯器型化裁于宣德朝黄釉仰钟碗，台北故宫博物院藏有一件宣德款黄釉仰钟碗。雍正帝醉心珍瓷，对宣德御窑颇加青睐，多次命督陶官以清宫旧藏宣德御窑原作，照样仿制，故雍正朝所仿宣德瓷，形神兼备，极受鉴赏家推重。通过对比，可以发现二者在器型上有所不同，本品下腹略有内收，使造型更显隽秀，雍正同式可参阅上海博物馆藏品，书款方式亦与本品一致。
上海博物馆藏品
本品器型、釉色皆依宣德制式而作，为雍正御窑摹古宣德御瓷之卓越代表，成对保存，极为珍罕。
Lot923
清雍正
白釉凸花兽面纹觯式小瓶
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
H 12.5
来源:日本私人旧藏
雍正一朝在单色釉瓷器的烧造方面成就极为突出，在仿古的基础上创烧出十多种鲜艳的新釉色。故宫博物院收藏有雍正时期的单色釉瓷将近两万件，包括二十多个品种，质量、数量堪称一流。其中白釉是最具特色的一种。此时期的白釉是一种具玻璃质感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。