国丰国际拍卖有限公司学术交流研究总征

　　清康熙

　　青花暗刻江崖海水绿彩龙纹大碗

　　D 21.8cm H 9.4cm

　　拍品通施透明釉，口沿以青花绘飘带云，腹壁于白釉地上暗刻海水纹，其上以墨彩勾边，绿彩填绘行龙及云紋，制作工艺精细繁复。圈足外壁亦绘两组青花双弦纹，圈足内落“大清康熙年制”楷书款，字体工整隽秀，青花发色纯正，为典型的康熙晚期御窑款识风格。

　　自然主题的文房用品在明清之际受到文人雅士的大力推崇，它们在形状和雕饰上模拟树木等景物的形态，让文人足不出户便可与大自然连结在一起，寄托了返璞归真的意趣。坚毅不拨的松，挺拨多姿翠竹，傲雪报春的梅以其坚韧不拔的品格受到文人墨客的钟情。笔筒、插屏上时常能够见到它们的身影。此件紫檀笔筒即是件质工俱佳、妙逸并具之佳作，反映出皇室贵胄高雅之情趣。

　　Lot 917

　　清中期

　　伽楠香嵌银鎏金珠“福、禄、寿、喜”扳指

　　D: 1.9 cm （内径） D: 3.9 cm （外径）

　　带原配锡盒

　　来源:

　　上海私人旧藏

　　扳指以整块上品伽楠香琢成，木纹如金丝铁线相错，沉静大气，香脂浓郁，质感温润，为天成佳材。整体形制规整，内壁套银鎏金里，四面方形剔地开光，分别镶嵌银鎏金珠饰“福”、“禄”、“寿”、“喜”四字，金、褐二色对比鲜明醒目，富丽堂皇。不仅用料上佳，且甚奢侈。此类镶嵌金米珠的工艺，在清代宫廷沉香饰品的装饰中十分常见，尤其每颗金珠皆细錾出花瓣状的边饰，视之若粟米，是颇耗工时的做法。

　　此扳指以金珠嵌饰的装饰工艺，可于清宫旧藏中寻得参照，如北京故宫所藏“伽南香木嵌金珠寿字手镯”，其材质、工艺与本品如出一辙，可兹比较。此装饰规制等级极高，应为宫廷制办处制作，专供皇室成员佩戴所用。有史资料记载，清朝多位帝后对此类饰品尤为钟爱，常随身佩戴。

　　Lot 907

　　吴大澂旧藏“邵平”古铜印

　　0.8×0.8×0.9 cm

　　印文:邵平

　　来源:

　　吴大澂旧藏

　　著录:

　　《十六金符斋印存》，吴大澂辑，清光绪间钤印本 ；

　　《中国古印谱集成 : 周秦两汉名人印考》，山东美术出版社，页 9。

　　邵平（生卒年不详），秦末汉初历史人物，秦朝时期被封为东陵侯，负责看护管理始皇帝生母赵姬之陵寝。秦为汉灭，沦为布衣，于长安城东南霸城门外种瓜，瓜味鲜美，皮有五色，世人称之“东陵瓜”。

　　著录:《十六金符斋印存》，吴大澂辑，清光绪间钤印本 ；

　　《中国古印谱集成 : 周秦两汉名人印考》，山东美术出版社，页 9。

　　吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清同治七年进士，曾入李鸿章幕。吴大澂精于鉴别和古文字考释，亦工篆刻和书画。少从陈硕甫学篆书，中年后又参以古籀文，益精工。题跋行楷方正流丽，独树一帜。作山水，用笔秀逸，仿古之作尤佳。著作有《古玉图考》《权衡度量考》《愙斋集古录》等。

　　Lot 905

　　清中期

　　田黄雕葫芦万代印

　　L: 5.7 cm Wt: 74.1 g

　　印文:得少佳趣

　　整石宝气弥漫，尊贵华美，艺匠随形而雕，作扁束腰葫芦藤蔓造型，瓜叶藤蔓垂落，缠绕缱绻，枝叶阔大舒展，脉络清晰，卷曲自如，纵横交错，有连绵不断，无穷无尽之意。藤蔓之上浮雕小葫芦两颗，垂垂欲坠，造型逼真，百般可爱。器形自然灵气，采用浮雕、镂雕等技法，雕琢工艺精细，层次分明，纹饰线条圆润，构思巧妙。

　　印面篆刻“得少佳趣”，传达出一个生活哲学，反映古人对自己行为准则的要求，强调律己、修身，抵制诱惑，避免贪婪。这个概念在苏州的拙政园等古典园林中也有所体现，如拙政园的“卅六鸳鸯馆”东侧月洞门上就刻有“得少佳趣”的砖额，体现了古人对生活美学的追求。此外，“得少佳趣”也在其他文化语境中出现。

　　Lot 906

　　清早期

　　田白石雕瑞兽钮印

　　2.4×2.4×5.5 cm Wt: 55 g

　　印文:忍过事堪喜

　　附带原配锦盒

　　田白石稀罕珍贵，然此方兽钮印章毫不吝材，以求造型之美态，切裁规整，实令人叹为观止。圆雕瑞兽为钮，蹲坐于六平方台之上，兽钮、印台比例形态完美契合，颇具古雅之气韵。

　　印文“忍过事堪喜”出自唐代诗人杜牧的《遣兴》一诗，全诗为“镜弄白髭须，如何作老夫。浮生长勿勿，儿小且呜呜。忍过事堪喜，泰来忧胜无。治平心径熟，不遣有穷途。”杜牧在这句诗中表达了自己对人生的感悟，认为忍耐过困难和不如意的事情后，可以迎来喜悦和顺利。印文内容给印章增添了一抹人生哲理的神秘色彩，让人不禁揣测印章主人的传奇身份。

　　此印从材质的选择，雕琢的技法，印文的内容，字体的风格，颇具清早期著名雕刻艺人杨玉璇所作风格，应为进贡朝廷的贡品。