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　　Lot 890

　　明

　　紫檀嵌银丝百宝嵌胡人戏狮香盒

　　D: 9 cm

　　整体一木整挖，呈扁圆形，形制端正古雅，规整秀丽。盒盖浅凸平顶，边缘相交处起灯草线，内设企口，可与盒身口缘紧密盖合；盒身口缘内收，薄唇内敛，深腹，外壁腹下折收至底，下承内凹浅圈足。近口缘处嵌银丝连绵不断回纹带为饰，较常见回纹繁复、精细、工整，为晚明仿古制器经常可见的‘错金银’装饰技法。

　　盖面上以螺钿、绿松石、青金石、玛瑙、骨、大漆等各种杂宝镶嵌胡人戏狮图，胡人形象粗犷，眼若铜铃，双目圆瞪，阔鼻直口，面部宽厚，耳饰金环，头戴毡帽，身着胡服，腰系护胸和皮带，佩戴宝剑，足蹬高筒靴，为典型西域少数民族相貌及装扮。其左腿奋力前蹬，右腿向前跨步，呈弓箭步，跨下胡旗长矛横插其间。双袖高举舞动，头微侧，眼观左侧的雄狮，似高歌起舞，挥舞戏狮，动感十足。雄狮庄重威猛，体格魁梧，双目圆瞪，目光活泼热烈，回首翘尾似与胡人回应。其鬓毛分叉弯卷飘展，运刀细腻，丝丝必现。四爪强劲有力，似在奋力扑捉，所呈气势威严肃穆。整体各色宝石共置一器，致使紫檀盖盒更显华丽雅致之态。其工致无比，纤毫毕露，造型生动传神，富有动感，整体构图犹如戏剧之一幕，极见意趣。

　　观本品细节，值得注意的是:此香盒选料精良，以名贵紫檀镌制，盒盖百宝嵌饰胡人戏狮图，口沿镶嵌银丝装饰，均极为不俗，雕镂嵌空，宛如图画，此为晚明‘周制’百宝嵌最为鲜明的特色。

　　晚明高濂《遵生八笺》记载:“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”相传除周翥之外，无人能制此类精工器物。

　　王世襄先生旧藏

　　“明 剔红胡人戏狮盖盒”

　　翻阅公私收藏，纹饰一致者，可参考一近例，王世襄先生旧藏“明 剔红胡人戏狮盖盒”，同样定年为明代。两面均工的剔红盖盒，一面为胡人戏狮图，另一面刻花卉纹，详见王世襄著《自珍集》，2007年，页96；《中国古代漆器》，1987年，文物出版社，页57。对比可知，本盒胡人戏狮纹饰与同时期明代的漆器纹饰一致，时代风格明显，可兹赏鉴。

　　Lot 891

　　明

　　紫檀嵌银丝高浮雕鹿门采芝图盖盒

　　L:13.7 cm

　　来源:

　　上海私人旧藏

　　此盒以上等紫檀木制作而成，选料厚实，榫卯结构，年代既久，尚牢固有加。器表包浆均润，色泽老旧棕红，不静不喧，紫檀木纹理如细雨牛毫，丝丝可见，质地坚实细密，尽显纹质之雍容俏丽。盖盒器型雅致精巧，呈长方体，转角处内外皆做圆角，造型简练饱满。盖与盒子母口扣合严密，唇口较宽；盖面微隆，直壁向下渐收，下接砚背覆手式底，底缘打洼精细；口沿唇边起皮条线，以嵌银丝工艺饰连绵不断回纹各一周，如同锦带；盖沿及足沿转折均起打洼凹皮带线装饰，为典型的明代木作工艺，传世甚为少见。

　　盒身通体满饰图案，纯用雕漆手法，与明代同时期剔红工艺类似，纷繁复杂而井然有序，妍朴相参。盖面形似盝顶，造型饱满，其上满浮雕“鹿门采芝图”，旨在抒发文人雅士避世隐居之向往。整幅图画层次分明，各处干脆利落，雕刻、磨制精细，无一懈怠处，前后过渡自然，纵深得体，极富气韵。

　　盒身四壁剔地浮雕以连枝花卉环环相绕，有玉兰、梅花等，枝茎蔓生，覆迭互掩，叶脉正反并见，虽得茂密，却又不许拥挤，繁中必须有序，高下之品，一目了然，失误难藏，雕琢精湛，极具装饰色彩。

　　此盖盒的雕刻风格在同时期的雕漆上有出现，纹饰及工艺在同时期竹雕作品中亦有体现，时代风格显著。整器雕刻技艺精美绝伦，巧夺天工，应出自明代雕刻名家周翥之手。

　　综上所述可知，此件紫檀嵌银丝高浮雕鹿门采芝图盖盒应为明代雕刻名家周翥早期雕刻工艺的紫檀木雕作品，其特色也正印证了“周制”于百宝镶嵌之外的“雕镂嵌空”雕刻功力，其精美绝伦的雕刻技艺，堪为晚明雕刻之代表，殊为难得。

　　Lot 916

　　清乾隆

　　紫檀雕海水江崖云龙纹宝玺印盒

　　H: 19.5 cm

　　来源:

　　上海私人旧藏

　　宝玺是国之重器，皇权的象征。宝玺与玺盒之间犹如一体，具有浑然天成的必然联系，均体现了皇权至上的端庄凝重和气势恢宏的内蕴。而对于玺印印匣的制作材质，则多以不会伤及玺印的名贵木材为主。乾隆时期百业兴旺，国力充实，木质器物用料亦十分奢靡，清代宫廷用木推崇色泽深沉、质地细密的珍贵硬木，而其中又以紫檀为首选，紫檀工艺则发展得最为纯粹和成熟。在风格上亦以奢华为尚，尤其是此类名贵材料的精雕细作更是处处表达了材质工艺和审美思想的极致追求。

　　此件紫檀雕海水江崖云龙纹宝玺印盒即为乾隆时期制作。通体以紫檀木雕刻精制而成，呈立方体形，天盖地式，造型规矩严谨，顶部与四周面板以榫卯结构嵌装成为一个整体，五个面均以连绵不断回纹围缘，雕刻采用高浮雕手法，盖顶浮雕正面海水江崖立龙图案，盒身四面浮雕云龙纹，威严遒劲，气势威武。龙眉朝下，龙额头凸起，五指并拢，龙尾比明代造型加长。其龙形神武，张牙舞爪，气度不凡，龙身周围则雕刻以繁缛的祥云纹，衬托出主体海水穿云龙纹大派气度的威严和力量感。龙为主，云为辅；龙腾于云上，《考工记·画缋之事》谓:“水以龙，火以圈”，云龙纹下饰有海水纹，称为“平水”，寓有“四海清平”“江山永固”之意。

　　本品盒盖内顶

　　盖内同样以海水为地，其上装饰海水游龙戏珠纹。器底承托仰覆莲纹须弥四方宝座，座面格角镶平板心，面上设镂雕夔龙纹围栏；束腰处繁简适宜的雕饰流云纹。

　　故宫博物院藏品

　　故宫博物院藏品

　　翻阅公私收藏，同类紫檀雕龙宝玺印盒可参见三例，其中北京故宫博物院藏有二例，香港故宫展有一例，均为乾隆时期制作，雕刻采用高浮雕手法，上雕云龙纹，与本品之样式与装饰风格如出一辙，可互为考据依照。

　　Lot 918

　　清乾隆

　　紫檀随形树椿笔筒

　　H: 13 cm

　　笔筒以紫檀木为材旋挖雕造，取古树一截，器型厚重，色泽穆沉，其状苍古。作古梅树干状，随形雕琢瘿瘤，且在树干底部又巧雕出几枝细干，生动活泼，刀法简洁明快，瘿节孔穴，错落有致，宛若天生。久经摩挲，圆润无比。