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　　丁衍庸上中下三界人物卷

　　设色纸本 手卷 一九七〇年作

　　34.5 × 274.5cm.

　　出版:

　　《意象之美:丁衍庸的绘画艺术》，国立历史博物馆，台北，2003年，图版B61。

　　丁衍庸的水墨画巨制《上中下三界》，代表了艺术家晚年“戏画”的至高境界。这也展现了中国现代艺术的崭新格局——野兽派的鲜艳色泽与乖张奇诡的人物造型，以淋漓酣畅的笔墨抒写而成。这番“穷神变、测幽微”的大写意笔墨，混合着光怪陆离、不乏时尚感的色彩和造型表现，题材是出人意表的，形式感也令人耳目一新，这样一种由里而外颠覆传统样式的“新国画”，其实也更新了现代观众的鉴赏经验。素人观众可以直接参与到画面的“小剧场”中，让人开怀的是这些戏谑形象的随意组合和作者的刻意调侃:市井屠夫、刽子手和穆桂英并列，小鬼和达摩毗邻，斗牛雄鸡，阎王谐僧……卷末有题字:“上中下三界同在一堂共逞法宝”，这里俨然是一个无厘头文化的主题公园了。

　　丁衍庸钟馗嫁妹

　　设色纸本 镜心

　　34.5 × 34cm.

　　丁衍庸钟馗像

　　设色纸本 镜心

　　68 × 45cm.

　　丁公晚年尤喜绘制钟馗形象，造型热辣痛快，衍生系列也层出不穷，令人忍俊不禁，钟馗形象，是中国绘画史中鲜有的横跨精英世俗阶层持续存在的题材，丁公巧借钟馗形象自况身世，发展出了令人惊叹的现代绘画形象。

　　丁衍庸红荷群蛙

　　设色纸本 立轴 一九七八年作

　　138.5 × 68.5cm.

　　展览:

　　“丁衍庸作品回顾展”，香港艺术中心，1979年6月22日至8月6日。

　　出版:

　　《丁衍庸作品回顾展》，吕一世编，香港艺术中心，1979年，彩色图版。47

　　丁衍庸富贵白头

　　设色纸本 镜心 一九七七年作

　　69 × 44cm.

　　出版:

　　<一>《丁衍庸画集》，丁衍庸画会，1986年，页119。

　　<二>《丁衍庸赤子情怀》，一叶出版社有限公司，香港，2008年，第45页。

　　丁衍庸的花鸟画题材，不少是借鉴自齐白石，而戏画人物诸多题材的发明，也可以看到他从齐氏打通精英和俗世层面的变通创新中所获得的启示。