国丰国际拍卖有限公司广东总征处
Lot 2159
清乾隆
青花釉里红锦地开光魁星点斗云龙瑞兽博古诗文天球瓶
高H 68
题识:“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。玉峰”
来源:2002 年5月21日购自扬州文物商店
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，青花为多见。至清代雍乾时期，这一器型得以慕制烧造。且装饰手法更为丰富，诚如本品以青花釉里红绘制者，在同期作品中亦颇为罕见。其装饰题材的丰富性，在同期天球作品中亦较为少见。如魁星点斗，及以虾藻纹饰，寓意“科举高中、一甲登科”，另外搭配北宋诗人司马光《客中初夏》诗句，更使得本品增添了不少文人气息。值得关注的是，本品书写诗文落款为“玉峰”，玉峰其人生平暂不可考，但从落“玉峰”款的其它传世作品来看，其应当是乾隆时期景德镇制瓷名家，而且产品风格较为统一。其中最为常见者有青釉青花、青釉青花釉里红，仿石纹釉青花釉里红、青釉堆白等瓶、尊、笔筒等琢器为主，而且装饰内容中多以唐宋时期著名诗人的诗文为题材，书写飘逸洒脱，极具辨识度。而本品则是玉峰为数不多的纯以青花釉里红作装饰的器物之一，颇值关注。
本品在内容和形式上的气度均表明作者绝非普通工匠，传世的唐英款瓷器多以书法入瓷，署玉峰、沐斋等已被藏界认可的别号款识的作品亦与此器有相似之处。或有可能为唐英影响下，由景德镇能工巧匠慕制而成。故此器在工艺风格与诗文内涵上与唐英的关系有值得探讨之处。
Lot 2811
明崇祯
青花平升三级人物故事图筒瓶
高H 46.4
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腹部青花通景绘平升三级图，画面中一宦者头戴展脚硬幞，手持笏板，立于华盖之下。面前见一侍从献上插有三戟只戟耳瓶，因瓶与“平”，戟与“级”谐音，故称“平升三级”，寓意官运亨通，连升三级。整幅画面青花浓淡合宜，层次分明，人物形神兼备，山石错落有致，整体格调清新自然，崇祯青花的时代特点鲜明。“平升三级”瓷绘题材，是明末清初时期较为典型和常见的装饰纹样，旨在鼓励读书人积极入世，考取功名，封得高官厚禄，光宗耀祖。是明末读书人积极入世心态的一种反映。
Lot 2302
明崇祯
青花鸳鸯绦人物故事图筒瓶
高H 42.8
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参阅:《鸳鸯绦》，（明）阳羡海林道人著，江陵醉竹居士评
《鸳鸯绦》为明人阳羡海林道人所著，讲述落难秀才杨直方与张淑儿曲折的爱情故事。此书因二人定情之物为张淑儿赠与杨直方的白玉鸳鸯绦而得名。本品画面中的场景讲述杨直方好友胡平接到圣旨任兵马元帅出征塞北，张淑儿起舞为之送行的情节。画面中心于方毯之上作旋舞者便是张淑儿，对坐持扇纳凉者当为胡平。淑儿起舞之姿描绘生动，身周鼓瑟奏乐之仕女亦是增色不少。传世所见崇祯筒瓶以大口为多，而此式小口筒瓶则传世较少，更觉秀美。外加其细腻的画工及生动的人物故事，不失为一件颇具画意的崇祯青花佳器。
Lot 2672
清康熙
青花后赤壁赋人物故事图棒槌瓶
高H 45
本品以《后赤壁赋》为题入画，将黄鲁直、佛印与苏东坡登临赤壁览景的场景描绘的淋漓精致。与传世所见相同题材作品相比较，本品在绘画选题上，不以常见的三人泛舟场景入画，而以未到赤壁前与友人路过黄泥坂后的具体活动进行绘画创作，如原文所述“二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答”，可谓颇具巧思和新意，让人眼前一亮。在绘画方法上，采用高远式的构图方法，很好的烘托了“木叶尽脱，人影在地，仰见明月”的深秋夜景。因此，本品无论是在选题，还是在画意表达上更胜一筹，颇值关注。
台北故宫博物院藏文徵明《仿赵伯骕后赤壁图》局部
台北故宫博物院藏文徵明《仿赵伯骕后赤壁图》，是一幅分段描绘后赤壁赋场景的手卷，其开篇位置所描绘景象与本品相类，可资比较。
Lot 2807
明崇祯
青花三国演义之李儒献马人物故事图莲子罐
高H 26
带盖
外壁以青花通景绘三国演义之李儒献马人物故事图。画面中手捧粱冠者则为董卓谋士李儒，其身后侍从所牵为其带给吕布的赤兔马。而李儒对面帐下身着铠甲者则为吕布，其身后侍从所持方天画戟更明确其身份。
李儒献马人物故事出自《三国演义》第一卷第六回“吕布刺杀丁建阳”一节。故事主要讲述东汉末年董卓进入洛阳把持朝政，想要壮大自己势力，然执金吾丁原成为其发展障碍，丁原麾下猛将吕布更是成为忌惮对象。于是董卓便让谋士李儒携带赤兔马及高官厚禄诱使同乡吕布倒戈，并暗杀丁原。丁原为吕布所杀后，其士兵尽被董卓所并。而本品所绘即为李儒到吕布帐下策反吕布的场景。
Lot 3045
清康熙
青花山水人物纹大笔筒
直径D 19
来源:香港私人旧藏
与常见康熙山水人物笔筒“大山水、小人物”绘画风格不同，本品画面布局中无论是山石树木、宝塔楼阁，还是人物活动场景所占篇幅较大，尤其是江面行船将近占据一半的画面，如同放大的局部特写一般，使得画面主题更为突出，这一装饰风格在同期作品中颇为少见，值得关注。
Lot 2106
清康熙
青花山水人物纹棒槌瓶
高H 43.5
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，第19页，图15
棒槌瓶为顺治、康熙时期的创新器型，瓶腹平缓，适合展示瓷画之美，故广为流行。本品挺拔俊秀，通体青花装饰，鲜丽明快，层次分明。画面构图繁复，笔法灵活，绘画细致，富有立体感，山石采用康熙流行的分水画法绘成，浓淡相宜，仿佛一幅水墨画在瓷器上挥洒而就。
Lot 2197
清康熙
青花桐叶封弟、指日高升人物故事图凤尾尊
高H 46.8
本品分上下两段装饰，上段饰指日高升图，下段饰桐叶封弟人物故事图，这种多段装饰技法增添了丰富的装饰效果和意趣。“桐叶封弟”出自《史记·晋世家》，故事主要讲述了西周时期，周成王年少时与其弟弟叔虞一起游戏，并削桐叶为珪赐予叔虞，并戏言以此桐叶封叔虞到唐作诸侯。于是史官让成王选择封侯的时日，但成王言“吾与之戏耳”。史官言“天子无戏言”，于是叔虞就被分封到唐做了诸侯。后以“桐叶封弟”特指帝王封拜。
Lot 2103
清康熙
青花开光二十四孝、西厢记人物故事图粥罐
直径D 24.5
“陆绩怀橘”故事出自西晋陈寿所著《三国志·吴志·陆绩传》中，赞扬了陆绩幼而知孝的美德。陆绩，三国吴国人。其父陆康，为庐州太守，与袁术交好。绩六岁时，随父于九江见袁术，术以鲜橘相款待。临行辞别时，陆绩怀揣三橘不慎落地。袁术见之笑道“陆郎作客而怀橘，何为耶?”，绩跪曰“是橘甘，欲怀而遗母。”袁术称赞“陆郎幼而知孝，大必成才。”
《西厢记》是元代王实甫创作杂剧，讲述了书生张生和崔相国之女崔莺莺挣脱封建桎梏，追求纯真爱情的故事。佛殿奇逢则是讲述二人初遇之场景。
Lot 2798
明崇祯
青花荷塘蛙趣图瓶
高 H 43
Lot 2724
清康熙
青花开光西厢记人物故事图笔筒
直径D 17.5
“大明成化年制”款、带座
本品直口、筒腹，玉璧底。外壁以青花开光形式于腹部绘制西厢记之泥金报捷、锦字传情、郑桓求配以及张生荣归四个人物故事。
《西厢记》是元代王实甫创作杂剧，讲述了书生张生和崔相国之女崔莺莺挣脱封建桎梏，追求纯真爱情的故事。本品以开光形式将西厢记若干折故事情节进行独立绘制的装饰方法在笔筒类器物中较为少见。
Lot 2734
明崇祯早期
青花罗汉图粥罐
直径D 19.5