国丰国际拍卖有限公司事后工作需拍卖藏品举办拍卖会

　　Lot 3494

　　明永乐

　　青花缠枝花卉纹菱口折沿大盘

　　直径 D 34

　　来源:北京2017年3月30日拍卖会第46号

　　青花色泽鲜艳，绘画流畅，线条流畅细腻，富于层次感，为同类器之精品佳作。釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青料“苏麻离青”所形成之“铁锈斑”效果，具有鲜明的时代特点，为永乐官窑青花最具代表性器物之一。永乐青花瓷器，与宣德青花一道，在明代开创了中国青花瓷隽永秀美，灵动鲜活的黄金时代。其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评 甚高，谓之“发古未有之名品，其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇。此式青花菱口大盘始见于元代，明承元制又自成体式。

　　参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系— 青花釉里红(中)》，耿宝昌主编，商务印书馆(香港)有限公司、上海科学技术出版社，2000年，第62页，图59

　　参阅:《中国国家博物馆藏文物研究丛书— 瓷器卷(明代)》，中国国家博物馆编，上海古籍出版社，2007年，图19

　　检索公私馆藏可知，此式永乐作品有口沿纹饰有两种，一为海水波涛纹，二为枝花卉纹，本品即为前者，中国国家博物馆、故宫博物院均收藏有类似作品，可资比较。

　　Lot 3495

　　明永乐

　　青花缠枝花卉纹菱口折沿大盘

　　直径 D 38

　　来源:北京2017年9月1日拍卖会第19号

　　本品呈盛开的十二瓣菱花形，盘心饰五朵缠枝花卉，有牡丹、山茶、芍药、西番莲等，内外壁绘十二式折枝花卉，计有萱草、栀子、芍药、荷花、水仙、山茶、月季、牡丹、石榴、菊花等，均以小笔触勾勒，表现力极强。明代永乐时期是中国青花瓷生产的黄金时代，其造型丰富，其御瓷青花大盘尺幅恢弘，式样丰富，造型多变，纹饰广泛，细分为二十余种，为历朝盘类之最。有敛口、敞口和折沿等形制，而每类存世数量多寡不一，珍稀程度亦随之而不同。

　　参阅: 《中国国家博物馆藏文物研究丛书— 瓷器卷(明代)》，中国国家博物馆编，上海古籍出版社，2007年，图20

　　检索公私收藏可知，此式装饰纹样大盘于永宣时期仅见菱口一式，根据盘心纹又可分为缠枝花卉、折枝葡萄和一把莲三个类别。同时，相较于永乐作品，宣德时期折沿边饰又有新的变化，花卉变的更为细碎。中国国家博物馆藏有一例相同尺寸永乐作品，可资比较研究。

　　Lot 3499

　　明晚期

　　青花“清白礼贵”鱼藻纹缸

　　直径 D 34.5

　　来源:陕西文物商店旧藏

　　以鱼水之乐作为瓷器装饰题材，于宋代定窑等著名窑口中即已出现。而最为世人所熟知的鱼藻纹瓷器，当属元代以青花为饰的鱼藻纹大罐，其所绘鱼纹分别为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种，取其谐音，寓意“清白礼贵”。本品所饰当与其一脉相承，寓意吉祥。同时，清白礼贵鱼藻纹饰在康熙时期亦大为流行，本品可谓承上启下，意义非凡。

　　Lot 3279

　　明崇祯

　　青花三国演义之陆逊问津人物故事图筒瓶

　　高 H 42.6

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　　画面中远山飘渺，若隐若现。中景见吴将陆逊呈谦逊之态，与持杖老翁黄承彦对语。马后兵丁紧随，极具画面感。陆逊问津故事，出自《三国演义》之“孔明巧布八阵图”一节。吴蜀夷陵 一役，刘备大败。陆逊追至夔关，遇此阵，土人言“此处地名鱼腹浦。诸葛亮入川之时，驱兵到此，取石排成阵势于沙滩之上。自此常常有气如云，从内而起。”逊误入此阵而许久不得出，突然阵内现一老翁，将陆逊一班 人马带出阵外。经询问得知，老翁乃诸葛亮岳父黄承彦，黄翁言此阵名“八阵图”，反复八门，按遁甲休、生、伤、杜、景、死、惊、开。每日每时， 变化无端，可比十万精兵。陆逊慨叹孔明所设阵法之精妙，自愧不如，遂下令收兵回吴。画面中持杖老翁即黄承彦，与其相者为吴国镇西将军、大都督陆逊。

　　Lot 3285

　　明崇祯

　　青花指日高升图案缸

　　直径 D 22.2

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　　指日高升图为明末清初时期最为流行的瓷器装饰题材。指日为即日之意，这从《韩愈 送刘师服诗》“还家虽阙短，指日亲晨餐”中便可知晓。指日高升典出明代程登吉《幼 学琼林·文臣》“代天巡狩，赞称巡按;指日高升，预贺官僚”之句，指日高升即不日升官之意。此为旧时官场预祝之词，明末清初时期大量流行于瓷器装饰题材中，可显文人学士之企盼。

　　Lot 3273

　　清康熙

　　青花堆白鹬蚌相争、渔家乐、梅竹双清图四方倭角花盆

　　长 L 32

　　“鹬蚌相争”故事典出《战国策·燕策二》。战国时期，赵国伐燕，谋士苏代游说赵惠王:“今者臣来，过易水，蚌方出曝，而鹬啄其肉，蚌合而拑其喙。鹬曰:今日不雨，明日不雨，即有死蚌。蚌亦谓鹬曰:今日不出，明日不出，即有死鹬。两者不肯相舍，渔者得而并擒之。今赵且伐燕，燕赵久相支，以弊大众，臣恐强秦之为渔父也。故愿王熟计之也。”于是赵惠王停伐燕行动。“渔家乐”图是康熙时期颇为流行的瓷器装饰题材，本品巧妙地把当时人们劳动场景、 生活状况和自然景色融合描绘在一起，重现了渔民丰富的生活情趣，描绘生动，充满细节的刻画使人身临其境，同时表达了熙朝治世下，百姓安居乐业的生活场景。