国丰国际拍卖公司征集中心拍卖解析古董古玩

　　古时，舟船作为极其重要的交通工具外。在古画中，也常出现泛舟、垂钓等场景。

　　数代文人高士常渔隐于天地间，山高水长，在漂泊的小舟里抒发着难以言喻的意趣。浩荡撼人的风雨归舟；飘渺却不失华丽的早秋夜泊；亦或是寥寥几笔的空疏寂静。意境大成，皆耐人寻味。

　　九月的白露，送走了一年的残暑。正逢秋雨时节，在戴进的小舟中，共眠一舸，听淅淅清雨，做一程清梦。

　　戴 进（1388-1462）听雨图

　　立轴 设色纸本

　　122.4×50.3cm

　　成交价:RMB 2,012,500

　　出版:《水墨美术大系（第二卷）李唐·马远·夏珪》，第19页，株式会社讲谈社，昭和五十三年（1978）。

　　说明:

　　1.黄君实题签。

　　2.汪季青、王礼治、徐令德旧藏。汪文柏，清代诗人、画家、藏书家。字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，占籍浙江嘉兴(长水)。康熙间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗，点缀坡石，落落大方，山水萧疎简澹。精鉴赏，晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之，又有《古香楼吟稿》，家有藏书楼“古香楼”“樆藻堂”“拥书楼”。王礼治，字检叙，清初收藏家，生平不可考。徐令德所藏书画名作有陈洪绶《芝石图》，今存故宫博物院。

　　3.“寸巢庵”珍藏。

　　4.此作出版物中尺寸与质地描述有误，或为未见实物所致。

　　是作曾经清代汪文柏收藏，“汪季青珍藏书画之印”为其藏印。汪文柏，字季青，号柯庭，安徽休宁人。工于诗、画，精于鉴赏。家有藏书楼“古香楼”“摛藻堂”“拥书楼”等，收藏古书、法帖、名画极多。1972年黄君寔先生题签“戴静菴听雨图”，1978年出版于《水墨美术大系(第二卷)李唐·马远·夏珪》图19。

　　作为浙派开创者，戴进一生的绘画风格，随着旅居地和环境的影响，从早年到晚年变化不断。少时驻足家乡，山水画以南宋“院体”为主。中年寓居京城，一度进入画院，受当时宫廷画家影响，作品中经常出现马夏、李郭、盛懋等人的画法。一直到晚年归乡杭州，专志绘事，形成了自己独特面貌。一是发展了马夏的水墨苍劲，变得简劲纵逸；二是融诸家之长，形成集大成的风格。

　　是幅《听雨图》，根据戴进自题“写于玉河官舍”，说明作于中年居京时。玉河即玉泉，源出京城宛平县玉泉山，流入积水潭、太液池，故亦名“御河”“金水河”。玉河官舍，意即京城官舍。

　　这一时期，他与宫廷画家交往密切，画风受其影响。其中石锐宗元代盛懋，戴进的画作中也出现了承盛懋法，如藏于苏州博物馆的《归舟图》。

　　本幅《听雨图》亦是这种类型，细密工整，墨色清润，浓厚的气韵中透出隽逸的格调。画面采用左侧垂直，右侧水平的构图方式。左侧危峰高耸，松柏挺拔；右侧小舟和远山，隔江平行呼应。

　　画家将小舟置于河岸和垂下来的树枝之间的处理方式，与盛懋表现手法相同。画中山石，以披麻和解索皴绘就，勾皴染结合，点苔浓密，是为盛懋风格特点。画中高士，身着宽袖长袍，侧卧舟中，左手支腮，双眼望外，全身心沉浸在听雨中。悠然自得的神情，更添几分文人意趣。

　　“明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。”

　　——《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首·其一》节选

　　唐 贾至