成交如此轻松哈布斯堡国际拍卖行拍卖成交额高

　　青花瓷创烧于唐代，鼎盛于元代。元代青花瓷将艺术绘画推向顶峰，在瓷器上留下了不可磨灭的历史文化，确立了后世在青花瓷上的延续传承，经久不衰。四系扁壶是元代青花瓷器中较为特的器物，又称为抱月壶，其造型仿制中东，工艺精美，是西域游牧民族浓郁的地方特色和丰厚的文化底蕴。

　　盛轩有幸征得一件青花龙纹四系扁壶，高为38厘米。其造型为小口卷唇、溜肩、体呈扁长方形，长方形浅挖足砂底，两肩各塑贴两条螭龙，因此整体结实、手感稍厚重；釉面白中泛青，晶莹温润，用手抚摸略有波浪起伏感；图案交汇、着墨浓处具有青中泛紫铁锈斑的效果，令人惊叹不已是件难得的。

　　由于元代青花瓷器是当时具代表性的外销贸易商品，制作创烧时期较短，所以数量不多，尤其品相较好，更是稀世珍品。也说明了是中国青花器烧制关键期的元代名物，不论品相，还是其工艺技术和美术史上的地位是无可撼动的，都具有较高的收藏和投资。

　　元代扁壶造型、来源多样，多为新出器形，如景德镇、龙泉和磁州窑生产的方形扁壶，还有带柄的凤首扁执壶。方形扁壶一般颈肩及两侧有系，方便携行，源于草原民族的同形金属扁壶。这些扁壶在元代瓷器中占极小的比例，器形具有一定的北方民族色彩，但纹样皆为当时瓷器上常见的图案，没有显著的异域文化风格，反映出当时的文化融合。

　　四系扁壶

　　我们对于异域异族的东西常常充满了好奇，外出旅游，也不管实用不实用，或多或少总会买些品回来，或自己存念或馈赠亲友。古代人出行不像现代人这 么方便，但这一点儿也没妨碍天南地北的人们穿山越海地征战、通商、迁徙、漫游，茶马互市，丝绸之路，海上贸易，古人的生活也是有声有色的。物以稀为贵，当 远道而来的货物价格高昂不能为普通人接受时，仿造品就开始大行其道。紫砂器在历史上就曾被多个国家仿制，虽然欧洲、美洲、东洋、南洋的能工巧匠们花了大量 心思，做了大量工作，遗憾的是，由于紫砂原料的特殊性质，各地的仿品只能是“”级别。到目前为止，以宜兴为主的太湖流域一带仍是紫砂原料的产地。

　　紫 砂工艺出现较晚，在其发展过程中也不同程度地借鉴其他工艺，晚明清初之际就有许多景德镇造瓷艺人加入紫砂制作行列，许多经典的紫砂器造型都直接脱胎于瓷 器。紫砂四系扁壶即是此中一例。四系扁壶，又称背壶、马挂瓶。紫砂四系扁壶系仿制前朝的陶瓷制品造型，而陶瓷扁壶又系仿照古代北方游牧民族日常所用器具造 型而来。游牧民族的生活特点是逐水草而居，居无定所，时常搬迁，长期生活于马背上，因此他们所使用的日常器物都要适宜背挂于牛马身上，游牧、转场、骑射、 打仗时都便于携带。以皮革和金属制成的扁壶，是游牧民族用来盛水、盛奶、装酒的生活器皿。早期的皮囊壶、金属扁壶，便是后世陶瓷扁壶的原型。汉民族善于接 受和模仿，瓷器扁壶在秦汉时已有制作，六朝时期更是盛行，后来在明清时期十分流行的青花抱月瓶也是从扁壶化形而出。

　　元代扁壶造型、来源多样，多为新出器形，如景德镇、龙泉和磁州窑生产的方形扁壶，还有带柄的凤首扁执壶。方形扁壶一般颈肩及两侧有系，方便携行，源于草原民族的同形金属扁壶。这些扁壶在元代瓷器中占极小的比例，器形具有一定的北方民族色彩，但纹样皆为当时瓷器上常见的图案，没有显著的异域文化风格，反映出当时的文化融合。

　　此青花龙凤纹四系扁壶高47cm，口径8.5cm，唇口，短颈，肩部四系螭龙，扁腹，平底。壶身通体以青花装饰，颈部饰几何纹，肩部饰云肩纹，并落款“大元国至正十二年制”，腹面主题纹饰为龙凤纹，侧面饰缠枝花卉纹。龙是古代神州传说中的神异动物，为百鳞之长，象征祥瑞；凤居百鸟，象征美好与和平。龙凤相配便呈吉祥，习称“龙凤呈祥”。此青花龙凤纹四系扁壶器形周正端庄，纹饰精美，式样别致，釉色青白光洁，青花浓翠，绘工，是一件的元代青花瓷扁壶，极为，具有相当高的观赏收藏

　　此类扁壶为元代特有，具有浓郁的异国情调，并非中国传统器物造型。可以想象的是，在成吉思汗的马队向欧洲大陆飞砂走石进发的过程中，随匠们从西亚和欧洲的器物中捕捉到了灵感。据马希桂所著《中国青花瓷》一书中所说，传世至今的元青花四系扁壶仅见5件，都在国外。2016年11月一场拍卖会上，曾有一件青花云龙纹四系扁壶在拍场现身，并以2800万成交。

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