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金石学在宋代已初步形成。到了清代，康乾时期考古迅速发展，出土了大量唐代以前的碑刻，促进了书法界“碑学”的兴盛，继而带动了写意花鸟画的发展。从者金农的“漆书入画”到赵之谦的“魏碑入画”“金石入画”由此拉开20世纪中国水墨的帷幕，其中以吴昌硕、齐白石、黄宾虹尤。
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齐白石
齐白石学画从《芥子园画谱》入门，在花鸟画上取法徐渭、八大、吴昌硕等花鸟画家。书法学何绍基，后又写《爨龙颜碑》和《天发神谶碑》。从他的篆刻和绘画作品中可以看出《天发神谶碑》对他线形态和线质影响颇深。从形态上看，方头起笔、尖收笔、向内凹陷的线条常见于他的篆刻和木本植物枝干表现中，这也是《天发神谶碑》的线条中很明显的特征。除了对“碑学”的取法，他也受吴昌硕“金石入画”的影响，使得他平直刚健的用笔中多了一些浑朴圆厚的气息。齐白石与吴昌硕一样注重颜色的运用，尤其是西洋红，画面中色与墨的强烈对比，使“金石”高古的格调中融入了市民文化的价值取向。齐白石的写意花鸟画笔墨表现凝练而单纯，带着几分率性。正如郎绍君先生所说，齐白石的画“近于他自己喜欢的白居易、陆游诗，‘平旷如匹夫匹妇语’，浅中有深，令人咀味。”
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齐白石 1864-1957 白荷
立轴 设色纸本 1940年作
101×34.5 cm 约3.1平尺
【萧平题签】齐白石白荷图轴。萧平签。印文:萧平、平子
【出版】
1.《涤砚草堂珍藏画集》第104页，爱莲居艺术出版社，2008年2月。
2.《齐白石作品珍藏卷》第79页，湖南美术出版社，2010年5月。
3.《二十世纪美术作品档案齐白石》第83页，河北教育出版社，2011年12月。
【说明】
1.上款人施太太，是美国加州收藏家史密斯的太太珍妮史密斯布朗。她当年在北京时，白石老人为其画此《白荷》。画上年款「庚辰」，应是1940年。施太太信中误为1939年，事隔多年，年事已高的施太太记忆出现小小误差在所难免。
2.附《二十世纪美术作品国家档案》入编证书。
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出版物书影
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上款人及藏者珍妮史密斯布朗，亲笔说明此作品来源直接得自齐白石本人。信件附图即为齐白石作画影像，为史密斯太太所摄。
信件译文:「1939年齐白石在北京为我画了这幅荷花图，到1998年我一直留有这幅作品，这画有我的名字，我是嫁给巴·史密夫的。Jaine Smyth Brown，1998年10月15日。」
白石爱荷，但以洋红、胭脂施色的为多，此幅仅以白色画花瓣，加之单纯的藤黄点花蕊、画莲蓬，犹为特别，殊显安静纯美。
上款「施太太」，是美国加州收藏家史密斯的太太珍妮史密斯布朗(Jaine Smyth Brown)。她当年在北京时，白石老人为其画此《白荷》。画上年款「庚辰」，应是1940年。施太太信中误为1939年，事隔多年，年事已高的施太太记忆出现小小误差在所难免。
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齐白石 1864-1957 富贵
镜框 设色纸本
138×32 cm 约4.0平尺
【展览】「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第14-15页，人民美术出版社，2023年。
此幅牡丹大朵，意为「富贵」；根茎极长，与旁支交错延伸至画面底端，此为「寿藤」，意思是生长年岁长久之藤，是白石老人特意为之的构图，取「」之意。齐白石一生渴求幸福吉祥，「一世平安」「年年有余」「菊酒延年」都是他常画的题材，画面无一不是绚烂热闹，世人谓之雅俗共赏。此幅牡丹「富厚」之余，却以一枝秀，茕茕孑立，可谓“绿艳闲且静，红衣浅复深”,清雅之气萦面。
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齐白石 1864-1957 丰收
立轴 设色纸本
102×35 cm 约3.2平尺
【艾青题签】齐白石丰收图。玉米。艾青题。
【展览】「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】
1.《荣宝斋期刊》2022年第8期（总经213期）。
2.《先生归来马衡和他的时代》，第63页，西泠印社出版社，2022年11月。
3.《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第16-17页，人民美术出版社，2023年。
【说明】原藏家俞福祚为上海美术出版社编辑，该作品由艾青介绍至齐白石处购买。
在齐白石极其丰富的绘画题材中，玉米是一个不常见的品种，晚年的齐白石常常回忆自己儿时耕作田间的场景，并以水墨和篆刻来寄托思乡之情。进入八十岁的白石老人，无论艺术水平与度在当时都已达到，然而对故乡的思念却从未停歇。自诩为「湘上老农」的齐白石，玉米之类的农作物播种与收割深深烙印在其脑海里。是幅以饱含水汽的赭石写出杆和枯叶，以留白法勾出成熟的玉米，让我们一眼便看到了秋的收获，玉米上寥寥几笔重墨枯笔便将穗子的质感描写的惟妙惟肖，如得神助。
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谢稚柳 1910-1997 荷花
齐白石 1864-1957 群虾
镜心 设色纸本
谢:26×33 cm 约0.8平尺
齐:34×35 cm 约1.1平尺
【题识】
1.丙申初夏为写谢稚柳。印文:稚柳印、稚柳
2.白石山翁。印文:齐大
【鉴藏印】红树室藏
【说明】
1.陆丹林旧藏。
2.藏家得自陆丹林家属。
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孙中山先生亲笔书赠陆丹林的“博爱”横披
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1932年，张大千为陆丹林作《红树室图》卷
此作品钤有陆丹林之鉴藏印，「红树室藏」，此印系杨千里所刻。杨千里也是南社社员，为费孝通之舅，胡适之师。
陆丹林（1895-1972），号非素，字自在，斋名红树室，广东三水人，民国掌故学家，编辑、作家，书画鉴藏、评论家。陆丹林学渊源，喜集书画，且好评说。从青年时代起，就喜欢搜罗书画、印章。加入「南社」和「蜜蜂画社」等社团后，更结识大批画家、诗人、书法家、社会名流。他不仅与陈三立、黄宾虹、于右任、柳亚子、吴湖帆、张大千等名家大师是深交挚友，更与广东、上海、香港、重庆等地大批名士广结情缘。其亦工书法，带有章草味，挥洒有力，自成一家。
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齐白石 1864-1957 雏鸡
镜心 水墨纸本 1948年作
画:34×34 cm 约1.0平尺
字:27×34 cm 约0.8平尺
【诗堂】大壑沈云雾，冥冥万仞梯。孤峰分陇汉，两水划东西。遥直金牛峡，旁临白马氐。当年谁设险，不用一丸泥。庚戌八月朔有一日，厂隐。印文:飞花上砚池
【说明】此作品为骆清泉旧藏。
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齐白石 1864-1957 游虾图
镜框 水墨纸本 1942年作
18×66 cm 约1.1平尺
【说明】上款人毅厂即郭绶珊，号毅厂，辽宁黑山人，毕业于陆军大学，履身军政界，余暇好丹青，上世纪三、四十年代活跃于北京画坛，与齐白石、于非暗、溥心畬、徐操等名家往还，兼富收藏，屡见京津画家题赠作品。
「白石画虾，十两一只。」打横作图的虾极为少见，横幅虾加画茨菇者，少见中的少见，价上加价！
数丛茨菇看似信手挥洒，实则如同作篆，洗练凝重，笔笔遒劲。虾群自右向左游来，虾身以饱含水分的重墨绘出，笔笔见痕，自然氤氲，三虾墨色轻重微妙，在水中的前后关系立现。虾须长而绵韧，随波摆动，亦见功力。
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齐白石 1864-1957 群虾
立轴 水墨纸本
104×34 cm 约3.2平尺
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齐白石 1864-1957 墨蟹
立轴 水墨纸本
101.5×34 cm 约3.1平尺
【展览】「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第24-25页，人民美术出版社，2023年。
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吴昌硕
吴昌硕师法多家而能变，作篆之笔入画，融入自身对“金石气”的感悟，终形成了浑厚华滋的写意花鸟画风格。他一生致力于石鼓文的学习，这直接影响了他花鸟画中的笔墨表现。他常“以籀文画中勾勒”。他使用特制的“蒜头笔”，画稍细的枝干用饱墨铺毫直写之，辅以恰当的枯笔，稍粗的主干则常常是用湿笔淡墨先布势，然后待画面半干之际再以干笔重墨复勾主干的两侧，形成枯而能润的效果。在线质的表现上，可以窥见吴昌硕花鸟画中用笔的老辣又不失文雅，充满了雄浑朴拙的气息，这得力于他早年在“金石”上所下的功夫。另外，画面中的出枝有很多是直角甚至钝角的角度，不符合物象的自然生长规律，他选择牺牲一定程度的物理表现，而为了画面构图所呈现的气势更加开张，配合“金石气”的笔墨表现，使得传统绘画视觉冲击力大大加强。