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　　Lot 689

　　顾岩寿

　　楷书《木兰花慢词一首》

　　水墨花笺 册页  

　　尺幅:31.5 x 71cm

　　释文:木兰花慢词一首。敬为仲阳明府尊兄寿。友弟顾岩寿顿首。正星依云渚，能几日，是中元。想天上谪仙，骑鲸何处，又见闻孙。生平气吞余子，看风流文采至今存。小试花封莲幕，少须白简朱轓。去年此日燕都门，曲谱按新翻。算不似今年，儿孙兰玉，伯仲篪埙。朱颜，镇长如许，待不教华发照金尊。谩道蟠桃结实，争如仙李盘根。

　　鉴藏印:「项子京家珍藏」、「叔子」

　　来源:1996年纽约佳士得秋拍涵庐专场Lot 23。

　　估价待询

　　顾岩寿为元初士人，生卒年不详，正史中并无记载他的传记，只能从各种零散的史料中重建其生平。顾姓在历史上是江东有名的世家大族，而顾岩寿亦来自一个官宦之家。由于他的儒学学识深厚，得以进仕为官，曾任湖州路经历、建康路推官等。为官三十年，颇有声望。

　　顾岩寿善书，可惜存世墨迹只有三件，若凤毛麟角，分别为:

　　《木兰花慢词一首》，31.5 x 71cm，本次保利香港拍品

　　《行书题跋》，延佑七年（1320）七月作，27 x 31.1cm，上海博物馆藏

　　《行书解嘲词》，延佑七年（1320）十月作，28.9 x 51.3cm，北京故宫藏

　　整体而言，三者的书风皆严谨、稳定。而对比之下，《木兰花慢词》的创作年代应是最早，亦最为精美；另外两作的用笔则相对老道。

　　元代书坛提倡复古，延续晋唐书法传统。元代书家尤其追求法度严谨，每一字、每一点划都毫不松懈，其中以赵孟頫的成就最为突出；同时代的顾岩寿，书风亦颇似赵书，应是受当时书坛 整体的审美偏好影响。

　　顾岩寿的书法直追晋唐，传统功力扎实，但同时亦带有自己强烈的个性。例如字的结构，顾岩寿偏爱上半部偏大，下部稍小，有别于通常「上小下大」的写法。又如笔法，一般崇尚入笔藏锋，运笔中锋。顾氏却入笔斩截，顺势横扫，收笔重顿结束，尽显个性。

　　此次拍卖的楷书《木兰花慢词一首》，是顾岩寿传世作品中尺幅最大者。据书写内容可知，这是为友人祝寿而作。更难能可贵的是，此作用上极为罕见的砑花笺纸。

　　「砑花」技法乃是利用雕板在纸上研压出凹凸纹饰。文献上记载的砑花笺可以溯源至五代，然而传世实物则以北宋为最早。元代的花笺生产和使用，基本延续前代，但存世数量相对稀少。顾岩寿用的这件花笺为荷花图案，品质优良，纹饰精美，可堪珍藏。

　　这件作品的收藏历程亦值得注意:上钤「项子京家珍藏」、「叔子」两方鉴藏印，可知此作在明代曾归大藏家项元汴。项氏收藏极富，被誉为明清八大藏家之首，堪称是中国书画史上最大的私人藏家。

　　来到现代，此作曾为「涵庐」主人张文魁所珍藏。张文魁是上世纪四十年代上海著名实业家，尤爱宋元明代名人法帖。1996年，「涵庐」收藏的宋元翰牍在纽约拍卖，旋即引来哄动，甚至连北京故宫、北京文物公司等机构也派人到现场，希望有机会投得这些重要文物。而这件《木兰花慢词》，正是当年的拍品之一；今日再现拍场，殊为难得。

　　Lot 672

　　董其昌

　　《杂书释论》

　　水墨纸本 册页

　　创作时间:1630年

　　尺幅:28 x 16cm x28

　　题识:是乙酉年五月舟过武塘时也，其年秋自金陵下第归，忽现一念三世镜界，高识不行，凡两日半而复乃知大学所云:心不在焉，视而不见， 听而不闻，正是悟境，不可一作建解也。庚午九月望书于姑苏保和堂，其昌。

　　钤印:「宗伯学士」、「董氏玄宰」

　　来源:佳士得纽约1991年Lot 31，1991年5月29日。

　　著录:《董其昌的世纪》，何惠鉴，美国纳尔逊博物馆，1992年，页529。

　　估价:HK$1,200,000 - 1,500,000

　　董其昌是晚明影响力最大的书法家之一，书风自成一格，不但备受文人推崇，亦得到帝皇青睐，收入清宫者甚多。

　　董其昌以行书的成就最高，此册《杂书释论》用笔精妙，线条圆润，结体多取欹侧之势，书风秀逸，是董氏行书的典型风格。此册书于1630年，这位艺坛领袖其时76岁，心手两畅，人书俱老，留下这件不可多得的晚年代表作。

　　此次现身拍场的《杂书释论》著录于《董其昌的世纪The Century of Tung Ch'i-ch'ang》

　　在现今的书画市场，董其昌的作品不算难见，但藏家要找到可靠的精品，却绝非易事。在众多与之有关的专书、图录中，《董其昌的世纪The Century of Tung Ch'i-ch'ang》可说是最具份量的「圣经」。

　　时间回到1992年，美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆（Nelson-Atkins Museum of Art）举办董其昌艺术大展，轰动一时。展览在美国各地巡展长达近一年，规模空前。展览期间进行多次国际研讨会，掀起学术界对董其昌，乃至中国书画复古思想的讨论风潮，堪称中国艺术史研究的里程碑。

　　因应展览而生的图录《董其昌的世纪》，收录谢稚柳、方闻、高居翰、徐邦达等著名学者对董其昌的研究文章，更收有董氏书画作品图片数百幅，极具参考价值。此次现身拍场的《杂书释论》，即著录于这本经典图录之中，足见其重要性。

　　Lot 371

　　董诰

　　《寿寓恬熙•桐荫玩月》

　　设色纸本 镜心

　　尺幅:16.5 x 24cm

　　题识:桐荫玩月。

　　题跋:秋宵清景满原炯，嘉荫高梧百尺青。指顾冰轮升玉宇，山河大地印圆灵。钤印:「会心不远」、「德充符」

　　著录:

　　1、《石渠宝笈三编》见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》，北京出版社，第九册，2003年，页868-869。

　　2、《历代著录画目》，（美）福开森编，人民美术出版社，1993年，页735。

　　3、《清代御制诗文集》。

　　估价:HK$480,000 - 800,000

　　清代宫廷画作愈来愈受藏家欢迎，尤其是清中期的作品，画功至为精良。此幅《寿寓恬熙•桐荫玩月》正为佳例，更是《石渠宝笈三编》著录的名品，其上有嘉庆帝题写的御制诗。

　　此作由董诰所绘，画中两高士坐在梧桐树下赏月，与嘉庆帝的诗文互相呼应。画幅虽小，但风致隽逸，高士们怡然自得的神态跃然纸上。台北故宫藏有几本董诰册页，包括《万春集庆》册、《开韶集庆》册等，无论画风和御制诗书写方式，都与此幅一致。

　　《石渠宝笈三编》著录

　　董诰是盛清著名文臣和书画家董邦达之长子，不只是「官二代」，亦是「画二代」。父亲董邦达一生仕途通达，官至尚书，同时又是丹青妙手，与董源、董其昌并称「三董」。

　　而董诰亦遗传了父亲的艺术天份，工诗词，善书画，与父亲有「大、小董」之称。因是重臣之子，所以一路官运亨通，曾为文华殿大学士、首席军机大臣，深得乾隆、嘉庆两代皇帝器重。他过世的时候，嘉庆更亲临祭奠，赐金治丧，君臣之深厚情谊，由此可见一斑。

　　Lot 648

　　张大千

　　《阿里山浮云》

　　设色纸本镜心 

　　尺幅:66.5 x 136 cm

　　题识:蓬池几回干，桑田几番改，谁信天地间，竟有山头海。六十九年岁夏孟，忆写二十年前阿里山旧游，八十二叟大千张爰，双溪摩耶精舍。

　　钤印:「张爰大千父」、「张爰之印」、「庚申」、「三千大千」、「摩耶精舍」

　　出版:

　　1、《张大千书画集卷2》，第30页，（台北）历史博物馆，1980年。

　　2、《张大千书画集》，第133页，人民美术出版社，1991年。

　　3、《大师的过去、现在及未来:张大千作品在加拿大首展》，第53页，（台北）历史博物馆，2000年。

　　展览:

　　1、「大师的过去、现在及未来:张大千作品在加拿大首展」，温哥华美术馆（加拿大），2000年11月30日-2001年1月28日。

　　2、「大师的过去、现在及未来:张大千作品在加拿大巡展第二站」，维多利亚美术馆（加拿大），2001年3月2日 - 4月22日。

　　来源:香港苏富比2002年春Lot 125，成交价:HK$1,852,000。

　　估价:HK$6,000,000 - 8,000,000

　　现代书画方面，张大千素来是市场的中流砥柱。

　　大千一生爱好游历，旅游所见皆化作笔下美景。他的足迹踏遍西欧南北美，宝岛的胜景当然不会错过。1959年，大千与在台门人同游嘉义阿里山。山中变幻莫测的景致，使这位书画宗师大感惊艳，更称阿里山晓色为「世界一奇」。

　　大千自1959年的阿里山之行，即有取之入画。即使在二十载以后，依然对当地念念不忘。此幅《阿里山浮云》，便是大千先生82岁时忆游之作。

　　相较于大千「巴西时期」那种璀璨套目、气势恢宏的风格，80年代他在台湾创作的泼墨泼彩多带有一种静谧的诗意，仿佛回归到中国传统文人所追求的隐逸。已届高龄的大千，心境豁达平和，笔墨臻于化境，以自然、随意的笔墨描绘出阿里山云雾缭绕的美景。

　　此作全幅以泼墨为主，兼用泼彩，只有山脚几笔勾勒简单的房屋点景。敷色秀润苍郁，云海飘渺，若山麓间岚气回荡；其上的泼墨墨韵变化生动，淋漓畅快。