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李老对书画古董素有爱好，1950年代初，便节衣缩食，以有限的工资辛勤搜集流散民间的历史文物、书画文玩，孜孜以求，并把文物收藏、整理、保护作为毕生志趣和事业。随着日积月累，收藏日丰。1983年，李老慨然将其所藏书法、绘画、青铜器、陶瓷器、紫砂器、碑帖、砚台等534件文物无偿捐献国家，交付重庆博物馆（又名重庆中国三峡博物馆）收藏。1990年，又陆续捐献，前后总计六百余件。经国家鉴定委员会专家鉴定评议，李老所捐赠的239件书画中，一级文物20件、二级文物72件，可见李老鉴赏古代书画的深厚学识和功力。中国嘉德曾于2017年秋与李初梨的珍藏结缘，李老收藏多年的数件古代书画佳作首现拍场，其中449号弘仁《窗影群木图》以3047.5万成交、448号龚贤《山水册》以517.5万成交。
本辑主要给藏家朋友呈现，春拍中的一部分古代书画作品，精品佳构不胜枚举，难免会挂一漏万，但也不妨先睹为快。缘物寄情，李老的收藏寄托了他对艺术的理解与情趣。李老的书画收藏，主要集中在明清时期的名家作品。其中，有两类书画家是李老尤为钟爱的:一类是明清鼎革之际，坚决不与清廷合作的节烈之士，如傅山、朱耷等；一类是有创新精神的画家和流派，如陈淳、徐渭、石涛及“扬州画派”诸家。
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查士标 （1615-1698）
五州烟雨图
手卷 水墨纸本
画:31.5×225 cm. 约6.4平尺
跋:31.5×136 cm. 约3.9平尺
题识:五州烟雨图。赠江上外史，查士标。
十年重到三山上，烟雨留人看五州。欲见所思云树杳，不堪还对画图游。余以康熙己未（1679年）送客过南徐，过焦山，量周上人要至双峰，烟雨迷离，信宿乃返。念不得与江上外史把晤，怅惆久久之。量公复出示此图，绻恋畴昔，感赋一绝，以寄外史。邗上旅人士标再识。
钤印:士标、查二瞻、懒老
出版:《李初梨珍藏书画选》，图三七，重庆出版社，1986年。
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后纸:
1.查二瞻画法高逸，深于米氏父子。倪清閟、方方壶，其目中无复有王恽，何况余子。余昔藏其仿虎儿潇湘图，纯以枯墨染擦，一片神行，仿佛登北固山，细雨溟濛，所谓宿雨初霁，晓烟未收，深得米氏朏髓。此种画非胸次高旷，有一段不可羁勒气概，未能望其肩背。此抚元晖五洲烟雨图，又用湿笔，与前卷异曲同工，笔端变化，无从捉摸。昔人论画重生辣，惟生方不俗，惟辣始远甜。梅壑可云生矣，然非熟极不能生。此由平日觉悟得来，难与钝根人语也。庚申十月，瓢叟记。 钤印:颜世清印
2.有清一代，非无画皆曰王耳，非无书悉赵董耳。试观孟津与香光同时，何尝染些子玄宰脚汗气？石溪、石涛与王恽为友，曾无丝毫面目相似。人贵自立，离却依傍，方有出头地。否则穷年累月，终老牗下，为触藩之羝，仰人鼻息，借彼形模。所谓学古人还须有我者，果安在耶。百余年来，风雅沦亡，即士夫谈论，亦多语羞雷同，甚且拾厂肆市侩口头语，以为独得之秘，抑何无耻若是耶？吾观二瞻画，不觉感触于怀，知我罪我，奚暇顾哉。是夕不寐，展卷再记于寒木堂。 钤印:寒木
3.此卷二瞻图之以贻笪江上，故用意为之。江上翁亦醉心于虎儿，二瞻投其所好，所谓徇知之作，偶然凑合，有非泛泛酬世者可同年而语也。古人笔墨不妄作，当其解衣磅礴，睥睨一切，洩天地之秘，发山川之奇，横涂竖抹，无非妙谛，以视规行矩步，真同局促辕下驹。此中不可有一点名心在画也，而进于禅。本来无一物，何处惹尘埃，知此庶几可以言画。瓢叟。
鉴藏印:清净瑜迦馆（参见《中国书画家印鉴款识·汪士元》12印，485页）
说明:
1.是卷上款人“江上外史”为笪重光（1623-1692），其字在辛，号江上外史，江苏丹徒人。顺治壬辰（1652年）进士，官御史，居官时直声震朝野，尝弹劾权贵，弃官而去，怡情书画，名重一时。
查士标从新安走出家门，专事书画，频繁来往于扬州、苏州、金陵等地，或游览、会友，或作画、吟诗，并与笪重光、王翚、恽寿平、石涛等人交往甚密。查士标为笪重光作了不少画，且部分还经王翚润色过。如南田在《题查二瞻画册》中有记:"观二瞻仿董源，刻意秀润而笔力小弱，江上翁秉烛属石谷润色。"又有查士标为笪重光作《鹤林烟雨图》，石谷补画后题“江上先生……携示二瞻此图，复为指点峦岫回合。”
《五洲烟雨图》为宋代米友仁代表作。米友仁，字元晖，米芾长子。襄阳人。官至兵部侍郎，敷文阁直学士。书画传家学，喜作云山墨戏。明代，董其昌大力推崇二米，谓之“诗至少陵，书至鲁公，画至二米，古今之变，天下之能事毕矣。”查士标的山水以董其昌为门径，同样喜爱米家山水，长期在米芾住过的地方游览，并以得米法自居。在题《鹤林烟雨图》诗中有云:“颠老重来应大笑，何人窃我小乘禅”。在《种书堂遗稿》中有诗:“雪浪银堆势可呼，米家真意在模糊。房山仙去方壶老，千古谁传水墨图。”道出了他对米家山水的深刻理解。此外，查士标学米画在当时颇受赞誉。王翚题他的画云“此图似小米”，并说“恨不起方壶、彦敬见之惊叹绝倒也。”恽寿平也说:“米家法，近惟董云间擅长，今又得查先生矣。”
笪重光醉心于米家山水，查士标此卷“用意为之”，“投其所好，所谓徇知之作”。另据二瞻第二题跋而知，此卷复归量周上人，于其1679年过焦山处复见。
2.后跋者颜世清（1873-1929），字韵伯，号寒木老人、瓢叟，室名寒木堂。广东连平人，寄居北京。生有异禀，聪颖过人。在政界多年，而于文化提倡最力。擅山水、花卉，以古拙胜。亦善鉴赏，收藏之富，为北京之最。苏轼的《寒食帖》即为其所藏。
3.“清净瑜迦馆”乃近代收藏家汪士元用印。汪士元（1877-1935），字向叔，斋号麓云楼，又号玉带砚斋、清净瑜迦馆。光绪三十年（1904）进士。曾为河间兵备道、长芦盐运使。民国时署直隶财政厅厅长、北洋政府财政部次长、国务院参议等。精诗文，通书法，擅山水，富收藏。以藏有宋徽宗《晴麓横云图》而闻名天下，著有《麓云楼书画记略》。
查士标《五州烟雨图》局部
石 涛（1641-1707年后）
长夏放歌图
立轴 设色纸本
80.5×47 cm. 约3.4平尺
题识:长夏披襟对绿萝，半窗图画人情多。总之不问盈虚候，散发无拘独放歌。清湘大滌子阿长。
今人动云此某家法、某家派，何曾梦见古人？不知古人法与派，皆由性情中所得，久久则满天下矣。后世学者望影遥空，真处不得入，尽得他皮毛，流毒此中。须凭自己性分中带来先天种子，他一出手即是（从不）入得之道。余生平写，未敢重复，但就彼时人事因缘，嘻笑鼓舞，吹散笔端，指下自有一时真精神气骨，使人远远观望，必知其为某某者也。春过种闲堂，再观于梅花树下。阿长。
钤印:阿长、瞎尊者、赞之十世孙阿长、零丁老人、清湘石涛、前有龙眠济（1-3印参见《中国书画家印鉴款识·石涛》23、63、72印，209-210页）
出版:
1.《李初梨珍藏书画选》，图四七，重庆出版社，1986年。
2.《石涛山水画风》，图30，重庆出版社，1995年。
说明:石涛画，在当时即评价甚高，虽“正统派”大家之王原祁，亦为之折服，尝云:“海内丹青家不能尽识。而大江以南，当推石涛为第一。予与石谷（王翚）皆有所未隶。”
著作有《苦瓜和尚画语录》（即《画谱》）、《大涤子题画诗跋》（后人所辑），于绘画理论有深入研究，每多卓识创见，而辞义奥衍，颇不易解，有俞剑华注解，北京人民美术出版社出版。
——摘自《李初梨珍藏书画选》
王文治（1730-1802）、陈 撰（?-1758）
墨梅、诗咏合璧册
册页（四开） 水墨纸本
题:26.5×16.5 cm. 约0.4平尺(每幅)
画:26.5×16.5 cm. 约0.4平尺(每幅)
跋:26×16.5 cm. 约0.4平尺(每幅)
题识:
（一）毕世没身宁梅格，无人着眼亦生香。
对题:谁向离亭唱路难，梅花消息已冲寒。梦醒山馆人初散，（笛）歇江楼雨未残。十月关河无过雁，一天风雪有征鞍。回头寄谢江南使，马上逢春不忍看。赋江上梅花留别同社诸子。文治。 钤印:王氏禹卿、梦楼
（二）繁根太零乱，一枝见文弱。遥忆河渚人，风流宛如昨。老树能著花，三四春来点。托兴如风人，悠然天际远。
对题:东坡写梅魂，一枝斜自好。何似杜陵翁，乱插向晴昊。玉几写梅，萧疏淡逸，饶有风骨。后之览者，不仅于迹象求之可也。 钤印:梦楼
（三）梅花时节欲开寻，拟赠梅花欠可人。安得有人梅样好，与他同赏雪中春。
不远□人不近人，苍苍一干自生新。懒借阳春香满世，好将清瘦出风尘。
对题:石壁庵中女字枝，三年不见最相思。何当共向庵中住，消受江空月堕时。题友人梅花诗卷。文治。 钤印:王氏禹卿、梦楼
（四）溟溟烟生树，冥冥香出衣。
对题:邓尉孤山总莫论，种梅那易便成村。玉英千本浓于雪，淡月昏黄欲到门。题梅村图旧句。文治。 钤印:王氏禹卿、梦楼
钤印:陈·撰（四次）（参见《中国书画家印鉴款识·陈撰》26印，1080页）
签条:
1.楞山梦楼画诗册。月色夫人藏。段拭题。 钤印:无染
2.楞山梅册。月色夫人藏。莲花臧王题。 钤印:莲花臧王
3.陈玉几画梅，王梦楼题咏合璧册。悔斋居士署签。 钤印:悔斋
鉴藏印:梁鼎芬观、梁鼎芬印、隐岑随身书画、高斋箧衍、蔡守审定（二次）、哲夫倾城同观、月色登来（四次）、黄宾虹（四次）、黄宾虹（三次）、黄宾虹（二次）、无染、王西神（二次）
说明:是册经香港富商高隐岑、岭南名士蔡守及夫人谈月色递藏，又由黄宾虹、蔡元培、王蕴章、曹熙宇、段拭等诸家鉴赏题跋。
王文治、陈撰《墨梅、诗咏合璧册》局部
陈 栝（明嘉靖间，16世纪）
春风得意图
扇面 设色金笺
17×50 cm. 约0.8平尺
钤印:沱江子
题识:春风得意图为霁山姻彦。陈栝。
宋懋晋（1559-1622）
寒林高士图
扇面 设色纸本
17.5×47.5 cm. 约0.7平尺
钤印:明之。
题识:寒林高士图。宋懋晋。