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　　Lot 40

　　于非闇(1889-1959) 朱顶红蛱蝶

　　立轴 设色纸本

　　丁亥（1947年）作

　　题识:此花友人所赠，不知何名，茎如球，叶如百子兰，花如萱，色大红，无香。供之案头，艳而不妖，予好用重浊之色写花绘虫鸟，所谓雕青嵌绿，与画工争短长也。丁亥暮春并记，非闇。

　　钤印:于照

　　尺寸:67.7×38.3 cm. 约2.3平尺

　　估价(人民币):120,000-150,000

　　《朱顶红蛱蝶》作于1947年，笔墨精湛，敷色秾华，技艺已臻成熟老道，为于非闇的盛期佳制。

　　朱顶红照片

　　朱顶红原产巴西，约在上世纪初传入中国，惟四十年代时北方尚不多见，本幅于氏题识时亦不知此花品名，及至1958年，于非闇又有同题材作品《柱顶红》（即朱顶红），题曰“柱顶红画本所无，特为之写照”。拍品或为于非闇状写朱顶红之始。

　　于非闇《柱顶红》写生稿

　　所画取朱顶红娴静之貌，花才一茎，叶只三片，然而翻转摇曳，勾勒犀利灵活，又层层晕染，极见姿态。尽管是“大红无香”，画家还是配以暖色小蝶，停歇在中央未开的花苞间，似与红花竞艳，显现出一派生动天然之韵。

　　按照于非闇自述，其画初学五代、两宋到明末陈洪绶的作品，继而致力于宋徽宗，最后亲自栽花养鸟，写生并汲取民间画法。1947年已经进入于氏艺术的第三阶段，画艺愈加严整，一丝不苟，既强调法度，又在写实中讲究意趣，风格在保留宋、明院体的基础上，还吸取了民间艺术的装饰性效果，强调轮廓的鲜明性与衬线的层次感。而在用色方面，虽然他自谦“好用重拙之色”，其实施色沉着痛快，神采飞动。他对颜料的研漂、用矾用胶和着色固色等均有深入研究和经验，自谓“我自二十几岁随老师制颜色，到目前为止，我对于使用颜色可以说从心所欲了。”故而本幅虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时，由此也能想见于非闇“雕青嵌绿，与画工争短长”的毫端自信。

　　Lot 59

　　陈半丁(1876-1970) 崆峒记游

　　立轴 设色纸本

　　题识:崆峒之山戴斗极，叠嶂横陈开碣石。翠崖丹磴互低昂，复阁层栏转空碧。碧桃花落笙声幽，双成吹玉彩凤讴。跨凤腾云去无迹，清猿啼断层崖秋。霞光隐映山长在，寰海茫茫隔烟霭。旧游仙侣漫招呼，误落人间几千载。吴争越战何可数，束书欲问桃源路。画图空见避秦人，隔水渔郎不相顾。半丁老人。

　　钤印:半丁大利、陈年、竹环斋、强匀颜色对饥寒

　　尺寸:110×47 cm. 约4.7平尺

　　估价(人民币):60,000-80,000

　　陈半丁以花卉名世，然其山水画的成就绝不逊色于花卉，但数量甚少，尤为难得。他的山水早年由摹古出发，博采众长，在诸家诸法之屮尤偏好石涛，历经数十载积累，至四十年代个人风格已完全成熟，融古法之长又参以己意，呈现苍润古雅格调。

　　《崆峒记游》未署年款，依款识及画面风格判断约作于1940年代中期。画面采用全景式构图，前景一道清溪将坡峦与巉岩分为两岸，左侧山径中，耆老拄杖携仆童拾阶而上，道中两位文士相对晤谈；视线延伸至中景水阁，三位高士正凭栏赏景；后方层峦峻岭，云封雾锁，云霭深处隐现亭台楼阁、红墙飞檐。全画布局繁复，位置经营无一笔冗赘，正如半丁自言“密可走马，疏不容针”。全画笔墨圆熟，以浅绛设色，淡墨、赭石染山石，浓墨点苔，沉着清润，表现山石林木之质感，得清湘神韵，又全然化为自家面貌。

　　Lot 115

　　萧愻(1883-1944) 碧山锦树明雨霁

　　立轴 设色纸本

　　癸未（1943年）作

　　题识:碧山锦树明秋霁。路转陡，疑无地。忽有人家临曲水。宋人词句。癸未新春龙山萧愻写。

　　钤印:怀宁萧愻章、龙樵壬午六十岁

　　尺寸:134×67 cm. 约8.1平尺

　　估价(人民币):60,000-80,000

　　115出版物（部分）

　　展览:“京华烟云·民国初年北方画坛”，（台北）鸿禧美术馆，2002年10月4日至11月3日

　　出版:

　　《京华烟云·民国初年北方画坛》第47、118页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2002年10月

　　《1995-2002书画拍卖集成·近现代中国画·四》第140页，湖南美术出版社，2005年1月

　　《新美域·第七期》第5页，新美域杂志社，2006年6月

　　Lot 127

　　王云(1888-1934) 夕阳芳草见游猪

　　立轴 水墨纸本

　　题识:夕阳芳草见游猪。乾隆御制诗。梦白戏墨。

　　钤印:王云

　　尺寸:97.5×32.5 cm. 约2.9平尺

　　估价(人民币):80,000-100,000

　　1925年秋，梁启超、王云、姚华等雅集于新月社，梁启超谈及乾隆御制诗“夕阳芳草见游猪”，以为帝王奇句，王云即席挥毫，又经梁、姚二人题字，遂成近世猪画名作，后又绘数本，此幅即为其一。

　　Lot 129

　　姚华(1876-1930) 丰台芍药

　　立轴 设色纸本

　　己巳（1929年）作

　　题识:项莲生《忆云词·国香慢》并序:丰台芍药，艳称北地，余未及往观，买此枝插胆瓶，谱夷则商一曲赠之。一剪春明，乍靓妆倦舞，独步瑶京。丰台旧家何处？买断倾城。露眼怯风还闭，向人似、中酒初醒。繁华总如梦，已是将离，谁管（倾）飘零？惜花心较懒，任荼蘼谢后，啼老残莺。此身犹客，金屋难贮芳卿。欲托微波赠远恨，多情却又无情。看看两蕉萃，粉艳尘缁，相对愁生。己巳立夏后十日，莲花盦残臂写，姚华茫茫父。

　　钤印:姚华

　　尺寸:67.2×41.5 cm. 约2.5平尺

　　估价(人民币):100,000-120,000

　　Lot 140

　　黄宾虹(1865-1955) 栖霞晓望

　　镜心 设色纸本

　　癸巳（1953年）作

　　估价(人民币):180,000-250,000

　　题识:栖霞晓望。林波先生粲政，癸巳，宾虹年九

　　钤印:黄宾虹

　　尺寸:34.2×26 cm. 约0.8平尺

　　Lot 163

　　吴湖帆(1894-1968) 秋壑丹枫

　　立轴 设色纸本

　　辛未（1931年）作

　　题识:秋壑丹枫。仿南宋萧照笔。辛未七月，孔扬先生正，吴湖帆。

　　钤印:吴万、魔乐

　　尺寸:70.7×35 cm. 约2.2平尺

　　纪录:苏富比纽约，1993年11月29日，编号148

　　估价(人民币):280,000-380,000

　　本幅题识“仿南宋萧照笔”，在吴湖帆的摹古作品中少见，盖因萧照师从李唐，以斧劈皴为主，向被归入北宗门墙。而进入上世纪三十年代后，吴湖帆对四王一派技法的掌握已臻醇熟，从此转益多师，渐渐用北参南，融入宋法，自汲古进而求新，故有此着意模仿萧照之作。

　　《秋壑丹枫》一画为吴氏风格转变的重要例证。细察此幅，色调仍以浅花青、赭石为基，主体亦沿用披麻皴，而远山和画面下方的溪石，乃效萧照《山腰楼观》之类，施以斧劈，显得轮廓方直，在清润苍秀之外，别见奇韵生动。

　　左下角所钤“魔乐”一印，颇不多睹，典出《维摩诘经》:“众魔者乐生死”一句，可见吴氏自谑尘根难除，却以山水相娱之意。现今知见钤此印的画作，如《落木寒泉》《溪山深秀》等，率皆作于是年。

　　上款“孔扬”即海上收藏家朱孔阳（1892-1986）。