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　　Lot 100

　　张大千(1899-1983)荷影缤纷

　　镜心 设色纸本1976年作

　　题识:江水秋弥洁，潆洄至有文。芙蓉向风合，花影自缤纷。六十四年嘉平月环荜厂写，爰翁。

　　钤印:千千千、大千父、乞食人间尚未归、得心应手、一只眼

　　尺寸:93×173 cm. 约14.5平尺

　　估价(人民币):6,000,000-6,800,000

　　展览:“张大千归国画展”，（台北）历史博物馆，1976年2月14日至3月12日

　　出版

　　《张大千作品选集》第93页，（台北）历史博物馆，1976年5月

　　（早年出版中尺寸标注有误）

　　《中国现代十大名画家·张大千》第81页，北京工艺美术出版社，2003年9月

　　《诚轩拍卖十周年精品图录》第81页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月

　　1976年张大千在画展开幕时致词

　　1976年，七十八岁的张大千决意结束多年海外漂泊，落叶归根，并为回台定居精心筹备了“归国画展”，选取三十余年创作精品，又特绘巨幅荷花参展，作于当年年初的《荷影缤纷》即为其一。

　　是次展览意义非凡，艺坛反响非常热烈，开幕式中张大千获颁“艺坛宗师” 匾额，展览时泼墨、泼彩大写意荷花近作备受欢迎，新闻中描述观展盛况，提及“泼墨巨荷 ”特别吸引观众。

　　大千画荷，初学八大，受石涛影响更深，他曾谓:“清湘花卉蔬果尤隽永有致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山水法也。”他的许多花卉画，特别是画荷，皆运用石涛这种先用水墨，再罩花青、赭石的方法。晚年又将自创的泼墨泼彩运用到画荷，气势豪放，为其绘事一绝。

　　画中勾勒线条，包括荷花、水草等，流露出很强的毛笔运行之锋颖感，特别是花瓣，先用淡墨勾出带有尖锐笔意的造型，再以浓墨廓尖，上浓下淡，使荷花看起来更有立体感，受石涛技法影响。占据画面主体蓬蓬勃勃的荷叶造型与纷披的用笔，则更倾向于八大。然而，经过几十年的岁月沧桑，石涛、八大在他笔下，留下的只是门径，精神则全然是大千自己。

　　此作构图饱满:前景三丛蓬勃的荷叶，以浓墨泼写，几乎占据画面半壁空间，叶片溢出画面，将空间拓展至画外；后景田田荷叶以淡墨写出，迷离朦胧，烘托出前景重墨荷叶的纵横气势。数朵粉荷穿插，中央偏左位置一朵盛开的荷花，掩映在荷叶间；右侧绘含苞、怒放、将残的三朵荷花，与之遥遥呼应，荷花虽情态不一，却顾盼相应，或喻示着花的一生。

　　作品尺幅巨大，正发挥了大千豪放的笔势，在整体氛围渲染上，显示出其熟练老到。以花青罩染荷叶，粉色浅抹荷花，朱红间黄点出花蕊，渲染出秋日荷塘的氤氲。题识“江水秋弥洁，潆洄至有文。芙蓉向风合，花影自缤纷”，可谓画龙点睛！

　　Lot 102

　　张大千(1899-1983)书画合璧

　　扇面镜心 设色纸本

　　已卯(1939年)作

　　（一）蝶粉蜂黄带露寒，破愁啼眼梦阑珊。青城二月风兼雨，寂寞闲寻山木兰。青城有黄玉兰三株，山民呼之曰山木兰，偶折一枝以为瓶供，异香染人衣袂，经旬不散，漫图，寄上静庵十兄，并拈小诗博笑。己卯春，弟爰。

　　钤印:张爰、大千私鉥、大千豪发、上清借居

　　（二）春山暖，啼鸟乱。任红遮翠拥，愁到蓬苑。靓□凝立亭亭远。天遣倾城，来慰悬眼。□相邀，骑鹤伴。讶当年后土，根蒂重见。玉箫吹落无拘管。为写幽姿，肠断南雁。《惜琼花》。爰。

　　钤印:张季

　　尺寸:24×70.6 cm.(2) 约1.5平尺(每帧)

　　估价(人民币):400,000-500,000

　　著录

　　《张大千诗文集编年》第403页，荣宝斋，1990年10月（漏句“以为瓶供，异香染人衣袂”）

　　《名家翰墨·第40期》第129页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年5月

　　拍品作于1939年春，此时张大千正隐居青城山，画取山间特产“山木兰”，两朵黄玉兰嫣然绽放，娇态动人，叶片的欹侧向背、虫蛀的孔洞皆状写精工，笔意润泽灵秀，辅以雅淡敷色，益显清气。

　　张大千绘“山木兰”题材，今可考者三幅，皆作于1939年春日，一竖幅《黄玉兰》轴，今藏四川大学博物馆；一《木兰蛱蝶》成扇绘赠弟子巢章甫；另一即为本幅。或因此时于山间得此异珍，爱之不已，故绘以自赏并赠亲友。