长江国际拍卖公司高成交率的秘密与费用

　　逸汝山房主人的收藏始于上世纪九十年代，历三十载，体宏而质精。其黄花梨紫檀家具、明清陶瓷、掐丝珐琅、宫廷织绣、文房雅玩诸多门类均有重器入藏，兼及谐趣隽品。承主人雅旨，特选明清鼎革之际陶瓷清供十余件公诸同好。虽非鼎食之大器，却也是秘藏京华二十余载且纳入重要著录的超逸脱俗之品。遥想山房所藏的三千大千世界，暂得「取一瓢饮」之乐。

　　明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴含浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。当时作为高档瓷器的主要消费群体——文人、官宦，他们的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而令瓷器成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品位。作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人物类的题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。对此，晚清寂园叟于《匋雅》卷上有评:「明瓷青花人物，以笔筒花觚为甚诙诡」。

　　明崇祯 青花仕女婴戏小缸

　　D:21 cm

　　备注:「逸汝山房」重要私人收藏

　　明崇祯乙亥年（1635年） 青花人物故事大笔筒

　　H:22.5 cm

　　明崇祯 青花苏武牧羊笔筒

　　H:18 cm

　　明崇祯 青花狩猎图笔筒

　　H:17.1 cm

　　备注:「逸汝山房」重要私人收藏

　　清顺治甲午年（1654年） 青花落木秋亭笔筒

　　H:15.8 cm

　　备注:「逸汝山房」重要私人收藏

　　明末清初 青花麒麟送子撇口笔筒

　　H:16 cm

　　备注:「逸汝山房」重要私人收藏

　　明崇祯 青花罗汉图三足笔筒

　　D:18 cm

　　明崇祯 青花狩猎图笔海

　　D:22 cm

　　本品青花发色明艳生动，所绘狩猎图景栩栩如生，活力四射，其横向布局，展卷如画。腹通景绘人物山野狩猎的壮阔场景，可见狩猎者策马扬鞭，竞相追逐猎物；见一人挥舞长鞭，抛石击鹿，一人高举长茅，驱身刺鹿；另一人摔身落马，弓箭散落一地，人物神态清秀自若，记实精确。时流行文学普见狩猎情节，且受当代版画、画作影响，至明末清初，狩猎图愈见流行，常饰于各式器物，整幅画构图及山水背景全然显现浙派画风，舒展清晰。

　　「明末清初」青花器正处于从万历后期到清康熙前期的转捩点，许多画家去景德镇谋生，以泥刀代笔，出现了许多惊世之作。这个时期的瓷器一般有细器和粗器之分，出现了一批「上品细料器」（引自《天工开物.陶埏》语:「如上品细料器及御器龙凤等，皆以上料画成，故其价每石值银二十四两……）之青花瓷，其胎质细腻，釉水凝厚光润，青花发色青翠明快，绘艺精湛，无论器物造型、纹饰内容及其绘画风格，都充满着世俗生活与文人气息浓厚之独特风貌，令人耳目一新，此类大都制作精良，品质上乘，且曰之为「明末清初之‘过渡期’青花瓷」。它是一座由民窑主导筑起的青花瓷艺术高峰，为瓷绘史留下了不可磨灭的「浓墨重彩」的一笔。

　　清康熙 矾红描金麒麟瑞兽笔筒

　　「大明成化年制」款

　　H:15 cm，D:17.7 cm

　　此笔筒器型硕大周正，玉璧底，束腰，胎体腻实，釉质肥润；通体施白釉，釉色白中微闪青，腹部以矾红（抹红）彩通景满绘三只麒麟翼兽纹，形态各异，留白处以花草纹间隔，并巧工以黑彩描绘翼兽眼球，故本品为罕见之兼以康熙抹红彩与五彩结合之器，造型古朴拙雅，仿自古代青铜礼器，瑞兽装饰更增添了几分古典之美。明代成化官窑瓷器有采用类似装饰手法，故本品应为清三代仿古瓷器盛行下的产物，但这类器物极罕，是康熙朝少见的珍稀之器。

　　本品笔筒器身所绘应为罕见的麒麟形象翼龙，通常称之为「应龙」，又称「翼龙」、「飞龙」。应龙的神话传说流传已久，屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功，汉史学家班固在《汉书》也有记述，「应龙潜于潢污，鱼鼋媟之，不睹其能奋灵德，合风云，超忽荒，而躔苍也。故夫泥蟠而天飞者，应龙之神也……」应龙的图案纹饰很早就出现在铜器、漆器以及石雕和绘画当中。明永宣时期，应龙被纳入官窑瓷制作中，并为后朝沿袭。

　　清康熙 釉里三色山水人物笔筒

　　「大明宣德年制」款

　　D:18 cm

　　清康熙 青花饮中八仙张旭醉写故事图笔筒

　　D:19 cm

　　清雍正 青花群仙贺寿大盘口尊

　　H:84 cm

　　备注:「逸汝山房」重要私人收藏

　　清雍正 粉彩开光凤凰仙鹤高仕花卉六方笔筒

　　H:14.5 cm

　　备注:「逸汝山房」重要私人收藏

　　出版:《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页50

　　《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页50

　　清康熙 青花玉堂富贵铃铛杯

　　「大清康熙年制」款

　　D:9.9 cm