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清宫御窑，烟云过处，留朱砂一点，碧水千顷。
帝王之雅，瓷中显赫，三代风华，尽在掌中观月，把酒问天之间。
雍正之峻雅，乾隆之瑰丽、嘉庆之淳厚，一器一物，皆为历史长河中的璀璨明珠，映照着大清帝国的辉煌与沉静。
雍正、乾隆、嘉庆
雍正时期，御窑之风，渐趋内敛而雅致。青花淡雅，单色釉纯净，简约之中透出深邃，无不体现出雍正帝对于美的独特追求和对工艺的极致要求。
乾隆年间，御窑瓷器如诗如画，繁花似锦，釉彩斑斓间透露着盛世的豪情与细腻。每一笔一划，都是对江山社稷的颂歌，对文化繁荣的自信。
及至嘉庆，御窑瓷器更显朴拙温润，含蓄不张扬，恰似那时代国家步入平稳，帝王追求的是一种内在的和谐与安定。
清三代御窑瓷器，不仅是皇权的象征，更是中国古代制瓷工艺的巅峰之作。凝聚了工匠的心血与智慧，承载着时代的审美与情感，跨越时空，依旧熠熠生辉。
2024西泠春拍
lot4014
清乾隆•唐英敬制青花缠枝莲纹烛台
题识:“养心殿总监造 钦命督理江西陶政兼管江南淮宿海三关暨江西九江关湖口大孤塘等关税课 内务府庆丰司员外郎兼佐领加五级 沈阳唐英敬制 五供全分虔献东直门外坝北长店村四道街东口 观音大士殿前永远供奉 大清乾隆五年十月朔日”
高:67cm
RMB: 3,800,000－6,800,000
唐英(1682—1756年)
唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682 年），卒于乾隆二十一年（1756 年），自雍正六年（1728 年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，史称「唐窑」。
唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物佳作共可分三类 :
第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清文件记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等。
第二类是唐英自用或馈赠亲友的小件文房器皿，见有笔筒、水盂等，喜以山水风景、诗文等入饰，书「陶铸」、「蜗寄居士」等斋号。
第三类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品，目前见有雍正十二年（1734 年）、 乾隆六年（1741 年）三种年款，分别供奉天仙圣母、地藏菩萨、东岳大帝、观音大士四位神灵。供奉的寺庙主要分布在京城东面，即今日北京朝阳区一带。
其中除雍正十二年（1734 年）年烛台仅题书时间外，其余作品皆有长题，详细记载了供奉人唐英的官职、供奉的时间和地点。这批作品无论是胎釉、造型、青花发色、纹饰画工都代表了当时瓷器烧造的最高水平，且又是用于祭祀神灵，意义非凡，因此应是唐英亲自设计监造。目前未见五件成套者传世，仅有花觚、烛台及残器数件，具体资料详见唐英自用供器传世品统计表。
唐英自用供器传世品统计表
据页表可知，已知流传至今的唐英自制烛台共有两对，分别为乾隆五年（1740年）十月朔日供奉于东直门外坝北长店村村二道街东口观音大士殿（德国罗默和佩利措伊斯博物馆）；乾隆六年（1741 年）春月毂旦供奉于东坝天仙圣母案前（英国维多利亚·阿尔伯特博物馆藏品）。
传世四只均收藏于欧洲博物馆
此件为国内仅见
清乾隆五年唐英款青花缠枝莲纹烛台（一对）
德国罗默和佩利措伊斯博物馆藏
清乾隆六年唐英款青花缠枝莲纹烛台（一对）
英国国立维多利亚•阿尔伯特博
乾隆帝热衷艺文，尝命唐英率造办处制作烛台，谕令指示形饰明细，成品可与本对烛台对比。《唐英督陶文文件》记载 :「乾隆八年，览奉……再青花蜡台二对仍交与唐英，各配香炉一件……其蜡盘中层做好蜡阡样式香炉，蜡烛台花瓶烧造几分比此样放大些亦烧造几分送来，钦此。」
将原有二对蜡烛台各配香炉一件，并放大烧制，可见大型供器烧制为确着。清代从事佛教活动时，在佛前五供的基础上，增设茶、食、宝、珠、衣五供，合计十供。供有一堂供、三堂供、五堂供、七堂供、九堂供几等，每五盘 ( 或碗、或碟 ) 供品为一堂。清乾隆时期，宫廷内敬奉佛教的产所有梵宗楼、雍和宫、善因殿、圆明园内月地居等，这些宗教产所中最为常见的正是佛前五供器皿。
乾隆御制三供祭器造型巨硕稳重，青花满绘，纹饰繁丽奢华，章显无上皇权，是十分罕见的套装。其体量硕大，青花绘制精美，难得之品，未曾见过体量如此庞大之供器，为清宫廷内放置在重要宗教场所，或专为重要法事活动所特制。
（上下滑动浏览细节图）
烛台分段烧成
全器共有19段之多
本品尺寸硕大，珍罕难得，细赏之下，更可感悟此门宫廷工艺之妙。本品分段烧成，组合成器，如此器形硕品，烧制甚艰，过程中容易变形，合成工序极其巧究，更显艺匠臻绝之技。作品体态修长，中段呈鼓起的球状，多层装饰，其样式与现藏于德国希德深罗密博物馆的一致。
底部蜡盘宽厚，口沿外撇，通过极富韵律感、线条起伏多变的圆柱与灯盏托盘相连。蜡盘与灯盏托盘为分段烧造，拼接组装而成。
烛台胎质细腻，釉汁晶莹，通体纹饰以青花绘就，自顶端灯盏托盘至底部蜡盘内外绘就二十余层纹饰，分绘缠枝莲、蕉叶、如意云头、宝相花、卷草朵花等多层纹饰，青花发色沉着，仿宣窑点染笔意浓重，颇具雍正遗风。
纹饰的布局和折枝莲花的画法带有强烈的洛可可艺术风格，说明此时唐英本人在瓷器纹饰的设计上也已经充分接受了西洋艺术装饰手法。
从目前所掌握的资料来看，仅存世如此之寥寥数只，且因为佛前供器，本即烧造较少，为拍卖市场仅见孤例，此器之珍贵可见之一斑。
2024西泠春拍
lot3896
清乾隆•青花缠枝花卉纹贯耳瓶
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:19.9cm
RMB:500,000－600,000
来源:中国嘉德2000年11月06日，Lot.1171。
本品器型，脱胎于「投壶」所用铜器式样。初时，投壶器具为酒壶，至魏晋时期，增加双贯耳，起到三层圈靶的作用，后至宋代，此形制被官窑、哥窑、龙泉窑吸收烧造，遂成花瓶样式经典。明代景德镇御窑厂，取贯耳瓶型，以缠枝忍冬纹为主题纹饰，搭配蕉叶、海浪等辅助纹样，成品例可参见北京故宫博物院藏明宣德青花缠枝花纹贯耳瓶。
上述故宫宣德例，为本件拍品母本。
根据档案记载，乾隆皇帝曾御旨开宫廷瓷器库，着唐英照样仿制宋代及明代瓷器，其中器型较大的画样带去景德镇御窑厂，器型较小的带原器。档案中提到「宣窑青花双管观音瓶」，即为前文提到的故宫博物院藏明宣德青花缠枝花纹贯耳瓶，本品即为「俱照样烧造」的成品。
乾隆朝青花贯耳瓶较宣德母本颈部更阔，其余皆忠实描摹。除了器形与纹样，还特意通过重笔点染的方式模仿永宣青花特有的铁锈斑，古意盎然。本品青花发色妍丽，器型周正，釉色莹润，品相完好，尤以双贯耳保存完整最为难得，值得珍视。
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lot4011
清乾隆•青花竹石芭蕉图玉壶春瓶
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:29.3cm
RMB: 1,300,000－1,500,000
玉壶春瓶撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，釉面光滑莹润，腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗得当，给人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，卷草纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。
此式芭蕉竹石图玉壶春瓶为清宫陈设之经典，及摹仿明代永宣青花而成，始见雍正时期，惟求仿古故未曾署款。乾隆继之，遂写本朝年号篆书款。其画工、神韵又为后世历朝难以企及。
其形庄重典雅，俊美多姿，胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，青花一色浓妍深沈。图中竹石芭蕉俱见神采，点涂技法发挥尽致，所到之处尽现永宣遗风，保存完美，殊为难得，诚属乾隆佳品。
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lot4012
清雍正•斗彩八吉祥图四方大尊
款识:“大明成化年制”六字双行楷书款
带座高:55.2cm 高:48.5cm
直径:28cm
RMB: 500,000－600,000
四方大尊敞口，折沿，弧腹及底内收，下承圈足。圈足修整细致，平整坚实，抚之光润似玉。通体以斗彩为饰，其中口沿绘以如意纹，颈部绘缠枝莲纹，纹饰以三组呈现，繁而不乱。器身绘八吉祥纹并以缠枝花卉纹穿插，画法精细，视觉效果强烈。以青花勾勒枝蔓，绿料填描花叶，又以鹅黄、淡紫、矾红三色填绘花瓣，花蕊高凸，别致瞩目。
整器布局清新疏朗，填色精准，青花明亮静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，紫彩华贵沈静，诸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷恭造风格。底心青花书「大明成化年制」六字双行楷书款，书写工整，为标准雍正官仿官款识。
本品与素以小巧雅致著称的雍正斗彩作品形成强烈的反差，其体量硕大，气势恢宏，足见宫廷对其之重视，由此推测其当为雍正宫廷特殊场合使用，规格和档次不言而喻。且其存世少见，如此体量保存至今实属不易，值得关注。
2024西泠春拍
lot4015
清乾隆•青花缠枝莲纹长颈瓶
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:36cm
RMB: 600,000－800,000
此瓶造型典雅别致，线条起伏优美，颈部细长，束颈，折肩弧腹，圈足外撇作台阶状，器形端正大气。通体以青花为饰，口沿绘海水波涛纹、灵芝云纹，颈部饰蕉叶纹，肩部绘折枝莲、如意纹，腹部主体满饰缠枝莲纹，近足处分别以变体莲瓣纹、缠枝花卉纹等九层纹饰，局疏密有致，活泼婉转，毫无拘泥拖沓之感。
本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，最为特殊之处乃是此器颈部装饰为具有巴洛克风格的西洋花卉纹，查阅公私数据，此类器型皆不可见，实乃一件不可多得的乾隆宫廷陈设重器。
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lot3884
清乾隆•斗彩团菊纹盖罐
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高:12.5cm
直径:11.3cm
RMB:600,000－800,000
出版:《义正阁藏瓷》义正阁主编，2024年，页138-139。
《义正阁藏瓷》封面及内页
盖罐直颈鼓腹，盖扁圆，整体造型敦实可人。小罐胎体紧致，修胎规整，釉面润泽，颈下、足上一周以青花分两色渲染变形如意云头，云头中心点红、黄彩。腹部主体斗彩绘团菊纹，团菊上下分布，背景衬托蕉叶，团菊颜色红、黄相间，呈品字形分布，其间饰缠枝莲纹，盖面两朵团菊均为红色，盖沿一周绘莲纹，与腹身团菊间莲纹相近。整器纹饰设色清雅，绘制精细。罐外底心以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，款识字体端正。
此类斗彩团菊纹盖罐为清雍正、乾隆朝对成化御窑斗彩团蝶纹盖罐的摹仿与创新之作，制作精细，填彩一丝不苟，级别颇高。唐英在《陶成记事碑》中所称「仿成窑五彩器皿」，即指本品一类。斗彩团菊纹为雍乾时期颇受宫廷喜爱的装饰纹样，其中杯、碗所绘团菊为红、黄、紫三朵合抱，本品则为上下两朵，间以蕉叶，或是对成窑斗彩团蝶纹罐上蝶下叶布局形式的摹仿，清代制瓷对于古今运用的巧妙和细致可窥一斑。
在清代宫廷绘画如郎世宁《弘历中秋赏月行乐图》、佚名《岁朝图》、《弘历雪景行乐图》等画作上，本品往往与茶壶共置于矮几之上，说明本品当时应为藏置茶叶之用。由此可见，本品应与各式三清茶器相同，均是难得的御用茶具。
更为可贵之处在于，存世斗彩团菊纹盖罐之盖多佚散，器不完整，虽精尤憾。本品器、盖均完整流传至今，实属难得。