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　　说明:上款人“鞠潭先生”即海上书画家吴淦（1839-1887），字鞠潭、超琦，号纯斋，室名原胜斋。浙江钱塘（今杭州）人。廪贡生，官嵊县训导。工文章，精楷书，法晋唐人，以行书应世，运笔洒脱，瘦硬通神。同治十二年（1873），《申报》刊登了《论沪江书画绝句八首》，赞颂十二位书画家，吴淦即五位书家之一，诗中有“鞠潭小楷亦精神”句。反映近代上海现状的经典名著《沪游杂记》，述上海书画家之中，“其最著者，书家如吴鞠潭淦、汤埙伯经常，画家如张子祥熊、胡公寿远、任伯年颐、杨伯润璐、朱梦庐偁诸君”。

　　任颐曾多次为其绘制作品，闻名的有《魁星图》（1873年，中央美术学院美术馆藏）及《吴淦像》（故宫博物院藏）。

　　Lot 3200

　　任颐（1840-1895）

　　风尘三侠

　　立轴 设色纸本

　　135×33 cm. 53 1/8×13 in. 约4.0平尺

　　RMB: 300,000-500,000

　　鉴藏印:黄胄珍藏、一丁、一丁

　　本幅徐悲鸿题:三侠。伯年先生早年时作，盖纯守章侯法也。吴君仲熊贻我用志不忘，悲鸿。辛未（1931年）。钤印:悲鸿

　　出版:

　　1.《中国书画》第3期5-8页，人民美术出版社，1980年。

　　2.《江苏画刊》第2期27页，江苏人民美术出版社，1983年。

　　出版物书影

　　著录:

　　1. 张安治《中国画与画论》，第166-167页，上海人民美术出版社，1986年。

　　2. 张安治《张安治美术文集》，第349-350页，人民美术出版社，1999年。

　　3. 郑艳《绮罗遗韵:名画中的女性》，第108页，文化艺术出版社，2010年。

　　4. 郑艳《名画中的女性》，第160页，文化艺术出版社，2014年。

　　说明:本幅曾经吴仲熊、徐悲鸿、黄胄递藏；徐悲鸿题跋。

　　1. 吴仲熊（1899-？），一字仲炯，斋号芳菲室，浙江吴兴人。其继祖母为任伯年之女任雨华。吴仲熊弱冠即闻名艺苑，所作山水澹远有致，兼写花鸟，精妙入神，得任伯年衣钵。早年参加西冷印社，同时参与豫园书画善会、海上书画联合会、题襟馆书画会等组织，与吴昌硕、黄宾虹、王福厂、徐悲鸿等交往甚密。

　　2. 徐悲鸿（1895-1953），原名徐寿康，江苏宜兴人。中国现代著名画家、美术教育家。先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院、北平艺术专科学校、中央美术学院。

　　3. 黄胄（1925-1997），原名梁黄胄，河北蠡县人。中国现代著名画家、收藏家、社会活动家。创立炎黄艺术馆。黄胄善于用速写的表现手法抓住人物或动物的特征，线条流畅有力，风格奔放。

　　《风尘三侠》出自唐代张说著《虬髯客传》，讲述了隋炀帝时，红拂女、李靖、虬髯客等人助李世民成其大业的故事。此件作品写红拂女、李靖与虬髯客的初遇，画面右下方最近处的虬客，昂首踌躇，旁若无人，左臂前伸，手指翘起，好像正在凝想什么，筹划什么。在树后刷马的李靖，已注意到这位不平凡的来客，在室内对镜梳妆的红拂女，也同时在留意着来人。任伯年不去描给三人见面后的戏剧性场面，却着力刻画见面前的一瞬间，使读画者可以发挥想象，自己去玩味以后将展开的情节，借这将见未见时各人的心理状态来更明确地表现主题。

　　此件作品原为任伯年长女任雨华的后人吴仲熊珍藏，1928年，吴仲熊与徐悲鸿过从颇密，徐悲鸿在《任伯年评传》提到过吴仲熊赠画一事:“伯年逝世时，其子堇叔年才十五，故遗作皆归雨华。雨华卒于民国九年。余居上海，仲熊知吾嗜伯年画，尽出其伯年父女遗迹之未付裱者，悉举以赠，可数十纸。”这数十幅未装裱的画作，有一些是任伯年未完成的作品，徐悲鸿视若瑰宝，有时在画上补笔或题跋。1931 年徐悲鸿为此作题跋，另据《徐悲鸿年谱长编》记载，本年的秋天，徐悲鸿还为任伯年未落款的《西施浣纱图》题跋（徐悲鸿纪念馆藏）。这幅《风尘三侠》先后为吴仲熊、徐悲鸿、黄胄递藏，1980 年出版于《中国书画》，中央美术学院教授张安治撰写文章，1983 年出版于《江苏画刊》，王贵录撰写文章，是一幅流传有绪的任伯年人物画佳构。

　　Lot 3201

　　任颐（1840-1895）

　　弄璋图

　　辛巳（1881年）作

　　立轴  设色纸本

　　68×33 cm. 约2.0平尺

　　RMB: 800,000-1,200,000

　　钤印:任伯年

　　题识:萍桥仁兄先生之属，即希正可。辛巳秋七月伯年任颐。

　　签条:任伯年弄璋图。钤印:丁宧

　　说明:上款人即舒浩（1841-1901）字萍桥，号则水道人。浙江鄞县西南石碶舒港岸人，迁居城内平桥东，居室名怡琴室。宁波上侨寓沪上，与沙馥、钱慧安先后同时，画名亦相伯仲。绘事无所不能，以双勾填彩精擅，近任伯年早年画风边不多让。

　　李嘉福，字笙鱼，一字北溪，浙江石门人，为海派画家吴待秋的岳丈。精鉴赏，极富收藏，锐志学画，为戴熙弟子，且尝问字于何绍基，篆刻整饬，规仿秦汉，得此影响，其画风亦极富古厚浓丽的金石之气。

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　　Lot 3212

　　李嘉福（1839-1904）

　　富贵仙寿图四屏

　　立轴  设色纸本

　　88.5×27 cm. 约2.2平尺（每幅）

　　RMB: 60,000-100,000 (4)

　　钤印:笙鱼书画、石门李嘉福印、笙鱼、嘉福长寿印信（3印参见《中国书画家印鉴款识·李嘉福》22印，382页）

　　题识:

　　（一）满庭春色。梦心生福。

　　（二）寿石灵芝。摹孙雪居本，常笑客麓苹。

　　（三）百龄眉寿。李嘉福。

　　（四）群仙共祝。仿元人法，笙鱼嘉福。

　　鉴藏印:启东大千心爱之物、袁伟鉴赏、启东袁伟曾藏、启东袁伟梦鱼斋藏书画

　　清代高崇瑞《松下清斋集》中说:“是极天下名山胜水，奇花异鸟，惟美人可以兼之”。仕女画在中国绘画中占据着独特的位置，清代则是仕女画发展的鼎盛时期。改琦在仕女画方面颇有造诣，形成“改派”并风流一时，几乎影响了嘉、道人物画坛的风气。

　　历代的中国人都会将嫦娥的美想象成一种最纯洁、最超逸、最美好和境界最高的美，改琦也不例外，他集合了所有他认为最好的元素—面容、肌肤、体态、表情、服饰、团扇、色彩等等赋予嫦娥，尽管在我们看来她与闺阁中的女子无异，只有别致的构图和将亭台楼阁换成一个空空的圆的安排，才多少会让人意识到她的不同凡响。改琦将之随身携带，与朋友共同赏玩之后纷纷欣然作题，时代风尚可见一斑。可以说，这样的仕女、这样的气息是我们认知那个时代的最一目了然的标识之一。

　　Lot 3202

　　改琦（1773-1828）

　　二分明月女子小影

　　嘉庆乙亥（1815年）作

　　立轴 设色纸本

　　105×36.5 cm. 约3.4平尺

　　RMB: 80,000-120,000

　　钤印:改琦画印、淡泊明志、改琦

　　题识:二分明月女子小影。嘉庆乙亥百花生日，玉壶山人改伯韫作。

　　团栾皓魄心心印，竹西亭子珠帘静。只有一分人，占他月二分。仙仙飞入月，不觉烟鬟湿。别后见应难，金波泻作环。菩萨鬘。余所作二分明月像，携来山中，属懒渔诸君题词。岁暮将归，适介堂友兄过鹤舫话别，因录旧谱一阕以赠之。时丙子（1816年）十二月初三日，七芗又记。

　　鉴藏印:水竹村人、石梅居士、画缘盫、押印

　　题跋:

　　（一）鬖鬖鬒发未盘鸦，杏脸轻匀淡晕霞，曾记白苏堤下过，恰逢柳外转香车。雾榖初裁称体轻，绿窗俏立态盈盈，自歌纨扇情何恨，识得相思正月明，漫言明月是前身，赢得骚人为写真，底事留春春不住，崔徽偏作卷中人。嘉庆乙亥桼香改子为此女子写影，余题于丙子夏日。叶绎。钤印:医隐庐、叶、绎

　　（二）妙画通灵，分明现出嫦娥面，银桥信断，聊作芳名唤。倦绾云鬟，小舞霓裳，惯难消遣，许多愁怨。背地歌纨扇。丁丑（1817年）春，顾少痴兄出此属题，为补点绛唇一阕于不遮山阁，长洲沈秉镠。钤印:秉镠

　　（三）有美婉兮，髻丫未绾，覆额初齐，蛾彩分娇，睫花通笑，粉醉香迷。费君十幅，鹅溪镇花，底端相负伊，妙绘椷情，彩豪传韵，到处争题。七芗先生属为仙史题照，谱柳梢青一解，请正。清籁馆主周彩。钤印:周、彩印、懒渔

　　出版:

　　1.《艺林旬刊》，第三十六期第三版，1928年。

　　2.《中国近代绘画》，22页，九雅堂出版，1991年。

　　3.《清末民初书画艺术集》，图C12，162页，（台湾）历史博物馆，1998年。

　　出版物书影

　　说明:

　　1.本幅叶绎、沈秉镠、周彩三家题诗词。周彩（清代），字莱衣，号懒渔，吴（今苏州）之东洞庭山人。富收藏，写生得天趣，隶法出入曹全、礼器。

　　2.“水竹村人”为徐世昌藏印。徐世昌（1854-1939），字卜五，号菊人，亦作鞠人，一作菊存，又号东海、弢斋，别号水竹邨人，别署水竹、石门山人，天津人。光绪十二年（1986）进士，内阁协理大臣。北洋时期为大总统。

　　顾洛，字禹门，号西梅。浙江钱塘人。工书善画，书法古劲圆厚。画人物、山水、花卉、翎毛，均极生动，尤以仕女为佳。

　　Lot 3204

　　顾洛（1763-1837年后）

　　莳花图

　　立轴 设色纸本

　　86×30.5 cm. 约2.4平尺

　　RMB: 60,000-100,000

　　钤印:顾洛之印

　　题识:亭亭袅袅，见丰姿，款款风前微步。不藉人间，红粉市，浅浅妆成僊度。秋水浮烟，春山淡碧，总是生情处。樊唇乍启，一声花外莺语。兰桨擢入钱塘，平湖如镜，照出吴宫女。顾乞杨枝，天竺国，每每逢君蔬素。更羕芳心，才堪咏雪，眼底何人伍。无端归去，教人肠断南浦。幼香先生属《念奴娇》一阕，西楳顾洛并题。

　　鉴藏印:

　　赵之谦（1829-1884）:之谦审定、苦兼室

　　马德宏（19-20世纪）:汉庐珍藏、东山草堂

　　出版:

　　1.《浮世丹青——清代晚期中国绘画》，第90-91页，编号32，凤凰城艺术博物馆，1992年。

　　2.《绢纸行旅——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》，第150-153页，编号46，凤凰城艺术博物馆，1998年。

　　3.《中国绘画中爱与死之隐意——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏精选》，第50-51、89页，编号23，凤凰城艺术博物馆，2013年。

　　4.布歌廸，《大清——1644-1911年间的中国绘画》，第143页，图版5.15，华盛顿大学出版社，2014年。

　　著录:《你可记得我倾国倾城》，第87-88页，天津教育出版社，2011年。

　　展览:

　　1.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，凤凰城艺术博物馆，1992年8月22日-10月4日。

　　2.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，丹佛艺术博物馆，1992年11月7日-1993年1月3日。

　　3.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，檀香山艺术学院，1993年3月17日-4月19日。

　　4.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，香港艺术博物馆，1993年5月14日-7月18日。

　　5.“绢纸行旅——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画”，凤凰城艺术博物馆，1998年2月28日-4月19日。

　　6.“词意流转——跨越四百年的中国绘画”，纳什维尔弗里斯视觉艺术中心，2007年6月22日-10月7日。

　　7.“中国绘画中爱与死之隐意——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏精选”，凤凰城艺术博物馆，2013年4月27日-9月2日。

　　说明:

　　1.汉雅轩，“中国书画特别展销会”，1988年11月22日-12月17日，编号50。

　　2.纽约拍卖会，“罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画”，2016年9月14日，编号617。

　　罗伊·派普先生（1927-2017），杰出银行家、企业家。于1975-1977年间任亚洲发展银行美国驻马尼拉董事及大使。彼时，他与夫人玛丽莲（1931-2016）遍游亚洲，并开始喜爱东亚的文化艺术。20世纪70年代晚期他们返回美国定居亚利桑那州凤凰城，决定建立中国绘画收藏。

　　派普夫妇以谢赫“六法”为标准，遴选最贴合他们心目中的中国绘画。自1983-2000年间，花费近20年光阴与心神，收藏了超过180件明清时代的画作。这些作品收藏标准高度统一，质量整齐，不入俗套。其中40件作品已于2005-2009年捐赠给美国凤凰城艺术博物馆，20余件目前借予该馆展示，另外121件作品曾于2016年从市场释出。