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人们喜欢议论东方艺术与西方艺术，比较它们的异同。
齐白石对生命的观照与体验，正是东方的、中国的。但关注与咏叹生命本身，又是世界的、人类的。
甲辰春，白石老人诞辰一百六十周年。于此，我们在大观夜场中集结17 件白石佳作，以纪念这位质朴而纯真的人民艺术家。
Lot 2861
齐白石1864~1957
富贵喜坚固
镜心 设色纸本
102×35 cm. 约3.2平尺
RMB: 180,000-380,000
题识:富贵喜坚固。白石老人齐璜制于燕京。
钤印:白石
齐白石的作品中常把民间美术里吉祥图案的题意引入画中。比如:他画蝙蝠，题曰“大福”；画荔枝，题曰“大利”；画秋菊，题“益寿延年”；画雄鸡、鸡冠花，寓意“官上加官”；画鹊、石、牡丹，题“富贵喜坚固”。此幅《富贵喜坚固》即画面描绘一只喜鹊立于一巨石之巅，巨石下几株牡丹盛开的景象。
喜鹊取斜势，视线与牡丹形成彼此呼应的关系，淡墨勾写体型轮廓及鹊爪、腹部、绒毛；浓墨重笔写出头颈、胸膛、嘴喙、翅膀及尾翎；点睛尤见精准，用墨浓淡间灵气毕现。画面中段，以淡水墨晕染出了独秀的一峰山石。其笔淋漓，其势危高。从布局上讲，山石成为了连线牡丹和喜鹊的纽带。画面下端，以没骨大写意法，直接用胭脂红彩泼写出了盛放与含苞的牡丹。颜色的深浅浓淡表现出了花瓣的阴阳向背。赭墨浓淡勾画出了枝叶的肥瘦曲直。齐白石将喜鹊、巨石、牡丹三者统一入画，寓意吉祥富贵，亦是对受画者非常高的祝福。
Lot 2862
齐白石1864~1957
杏花芳菲
镜心 设色纸本
136×33.5 cm. 约4.1平尺
RMB: 1,500,000-2,500,000
题识:三百石印富翁制此。
钤印:木人、白石翁
出版:《齐白石作品选集》，图编81，人民美术出版社，1959年版。
出版物
相较于齐白石其他绘画题材，杏花是数量较少的一种，但是杏花对画家却有非凡的意义，一则由于杏花使他名扬海外，备受日人关注，他曾写道“陈师曾壬戌春往日本，代余卖杏花等画，每幅百金”，比齐氏在国内的润金高出许多；更深层次的原因是杏花为白石老人乡思的寄托，他出生的星塘老屋，就坐落于杏子坞之畔，杏子坞又名杏花村，远近大片杏林，绵延数里，初春花开，灿若朝霞。他曾题画曰“星塘老屋在杏子坞之南”，并自署“杏子坞老民”，齐氏也有诗曰“星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东”，可见齐白石对杏花记忆之深刻、情感之浓厚。
在齐白石的杏花作品中，枝干追求木雕般的硬朗风格，造型生动。本幅《杏花芳菲》取竖幅构图，枝干自下而上垂下，单有一枝又折返向上；画面背景则为一老干，苍虬如龙，枝杈及树干皆施以篆书书法，苍劲古拙且富有行笔变化，线条互有穿插，整体走势并非直上直下，而是呈弧型，在稳定画面之余，更有延伸、引导视线的作用。绿色的叶片自枝上生发，物象概括凝练。繁密的杏花以洋红绘就，复以墨点蕊。
白石老人常在作品中有意以浓淡色的变化来表现花朵的娇艳，本幅中他使用浓重的洋红画花，意在最大限度地展现花卉之精神。右侧一炷香式的题字封住空间，使得构图益加圆满完整。
Lot 2863
齐白石1864~1957
柳牛图
立轴 设色纸本
133.5×38.5 cm. 约4.6平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
题识:白石。
钤印:老白
鉴藏印:我家欢喜
出版:
1.《齐白石作品集》，图编69，荣宝斋出版社，2014年版。
2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第67-69页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
来源:中国嘉德1995秋季拍卖会，“杨永德藏齐白石书画”专场，第281号拍品。
说明:“我家欢喜”为著名收藏家姚仲康（1919-2006）收藏印。姚仲康戎马半生，并具有颇高的文化修养，解放后任首任佛山市军管会主任，后出任我国驻印度加尔各答总领馆总领事。1953年离任回国后在中央直属机关，解放军谋部总参工作。政务之余，热心收藏，常流连于琉璃厂，偏好齐白石、黄宾虹、傅抱石等，所藏多得自荣宝斋及北京文物商店，其中不少见诸著录及重要展览。其与邓拓、夏衍、陈大光等时相雅集，以藏品互娱，蔚为雅事。
出版封面
齐白石一生画牛并不多见；偶或为之，总有深意，大约总是其少年牧牛生活的心灵记忆的回现，或谓乡愁。他的很多诗句其实都可以为之说明，如《牛》:“星塘一带杏花风，黄犊出栏东复东。身上铃声慈母意，如今亦作听铃翁。”又自注云:“余幼时尝牧牛，祖母令佩以铃。谓曰:‘日夕未归，则吾倚门。闻铃声则吾为炊，知已归矣。’”或是因对客寓生活的倦而生返乡遁居之意，如《耕牛》诗云:“奔驰南北复东西，一粥经营老不饥。从此收将夸旧画，倦游归去再扶犁。”甚至是对少年生活的回忆，如《忆少年》:“百梅祠外塘头眺，十字坡前牛背眠。往事重寻难再梦，心随鸿雁渡烟湘。”牛已成为一个生活烙印，是星塘老屋、杏子坞的代名词。
齐白石《柳牛图》 98.5×34 cm
中国嘉德2017 秋Lot281 成交价368万
此幅《柳牛图》即寓此意其中。画以水墨写万条柳丝下一大一小两条牛。牛皆以水墨写成，又用浓淡突出其体积感、层次感。老牛正伸着脖子、弓着脊背，似在一面呼唤，一面凝神细听；仔牛则支着耳朵，似正聆听着老牛的呼唤。这似有齐白石怀念家乡至亲之意；而万条垂下的柳丝，则似意味着“剪不断理还乱”的情结。“柳”本谐音“留”，是中国传统文学里的典型意象，寓意挽留。
Lot 2864
齐白石1864~1957
红荷鸳鸯
立轴 设色纸本
96.5×36 cm. 约3.1平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
题识:景辉世侄佳期。八十六岁白石老人制赠。
钤印:木人、白石相赠
出版:
1.《齐白石作品集》，第214-215页，荣宝斋出版社，2014年版。
2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第116-117页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
出版封面
齐白石《荷花鸳鸯》 137.7×67.8cm
中国美术馆藏
人年纪大了之后，都喜欢喜庆热闹，白石老人也不例外，他极为喜欢为新人绘制荷花鸳鸯这样的题材，取意“和和美美、双双对对”。白石此作《红荷鸳鸯》，笔墨简括浓烈，画面构图疏密有致，上幅大片荷叶铺展，以干湿浓淡不等的水墨表现出形态和质感，一朵并蒂荷花从墨叶中探出，以洋红写出，鲜艳的色彩与黑重的墨叶互为映衬，对比强烈。下幅以留白表现水面，两只鸳鸯游动在荷杆之间的水面上，鸳鸯羽毛华丽，色彩缤纷，与画面上端的荷花遥相呼应。整幅通过色彩之对比，动静之结合，造型之朴拙呈现出一帧富有形式美感的景致。
Lot 2865
齐白石1864~1957
万寿长青
立轴 设色纸本
69×41 cm. 约2.5平尺
RMB: 5,000,000-8,000,000
题识:九十三岁白石。
钤印:白石、人长寿
来源:中国嘉德2011春季拍卖会，“四海藏珍”专场，封面、第948号拍品。
出版:
1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·一》，第352页，故宫出版社，2014年版。
2.《老舍胡絜青藏画集·齐白石卷》，第192-193页，北京出版社，2015年版。
左:出版封面
右:中国嘉德2011春季拍卖会，“四海藏珍”专场，封面
新中国的成立给齐白石的艺术注入了新鲜的活力。在生命的最后几年，白石老人怀着真诚的艺术之心，将许多此前从未涉及过的意象一摄入笔下，如象征着太平长寿的“万年青”、寓意长寿的寿桃等。
这是白石老人在93岁高龄、以万年青和寿桃组合入画的杰作。寿桃自不用赘言，万年青却是其笔下较为罕见之物。其中人们对齐白石笔下万年青的印象应该是《祖国万岁》，1955年国庆时，95岁的齐白石以真挚的感情画了这幅《祖国万岁》。画面以一棵果实累累的万年青作为象征物，加上“祖国万岁”四大篆字，可谓雄壮。
齐白石1955年作《祖国万岁》（万年青） 63×30cm
齐白石为胡橐作《万年青》 31×45cm
齐白石此件《万年长青》，即以万年青配上寿桃，在中国传统文化里，就有了“万寿”的寓意。画中着墨不多，以淡汁绿画叶，胭脂画果，清新雅致，红果累累，寓示着生机勃发，是吉祥的象征。鲜艳欲滴的大寿桃则均用没骨画法呈现，洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画，并偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下显得有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。画中硕大的果实被描绘得浓重艳丽，万年青的果实亦是鲜嫩欲滴，充满了生命的力量。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。这简单的意象在白石老人的笔下，单纯至极，随心应手，已入化境。白石老人用寥寥数笔，却写出了人世间最常见，却又蕴涵无尽意趣的境界。
白石老人极晚年时期的作品不但总的数量相对来说非常少，且每种题材也非常少，有些题材甚至只有数件传世，这幅《万年长青》即如此。
Lot 2866
齐白石1864~1957
寿酒
立轴 设色纸本
67×35 cm. 约2.1平尺
RMB: 990,000-2,000,000
题识:寿酒。若愚先生雅正。白石老人八十四岁。
钤印:齐大
上款:“若愚先生”即胡若愚（1894-1949），字子嘉，原名学礼，云南罗平县人。1910年入云南陆军小学堂第四期，1911年参加昆明重九起义，1914年考入湖北陆军中学，毕业后归滇，成为唐继尧心腹爱将。1920年，任第五独立混成旅旅长，驻四川叙府，兼任警备司令，后移师桂林。1927年受国民政府任命为国民革命军第三十九军军长，特任国民政府军事委员会委员，旋又加委为第八路军总指挥。1930年就任青岛市长。1933年，李宗仁赠给出国费用，赴德国留学，致力研究军事学。1936年回国，著有《现代大军统帅》、《现代战争理论》、《现代战略之根本》等书，在香港出版。1937年胡任军委会中将高级参谋，并受命为李宗仁的第五战区代理参谋，抗战后期，先后任军委会第二、三校阅主任，代表蒋介石校阅驻川、黔、桂、湘、鄂诸省国民党军，以及驻防云南省的第二、五、六、八等各军。1942年出任兰州军官预备学校校长，1948年初任第一届国大代表，翌年任国民党十一兵团副司令、上将司令。
出版:
1.《齐白石作品集》，第166-167页，荣宝斋出版社，2014年版。
2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第102-103页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
胡若愚像
出版封面
在齐白石的绘画题材中，寿桃经常出现，但是酒壶却不多。齐白石一生注重养生，对于酒是能不沾就不沾，但是在偶尔开心的时候也是会小酌一杯的。所以画中有酒壶酒杯者，恰如他的小酌般鲜见。
祝寿题材是白石最擅者，亦屡为求画者订制。蟠桃辅以佳酿，不无添寿之意。画中桃子呈双，酒杯呈对，一种有绿叶配衬，一个依酒壶成套，皆见秩序组合。
画中桃子与酒壶分为两组，一前一后，构图饱满，空间关系明确。白石老人以没骨大写意绘制，以明丽的大红描绘硕大的桃实，局部点染以藤黄，设色浓重艳丽，造型厚重结实。再伴以绿叶，用墨绿和草绿色描绘，笔道遒劲，苍劲泼辣，通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系，并以浓墨勾勒叶脉。枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，视觉效果强烈，兼喻意吉祥。
Lot 2867
齐白石1864~1957
楼阁雨中春
立轴 水墨纸本
壬戌（1922年）作
本幅:88×54.5 cm. 约4.3平尺
裱边:88×8 cm. 约0.6平尺
RMB: 1,600,000-2,600,000
题识:
（一）瓠塘仁兄先生雅正。壬戌五月，见米家画后画此，竟染习气。白石。钤印:白石翁
（二）几家楼阁雨中春，十二年来墨色新。此日重看头尽秃，画时侬是二毛人。逸轩画友以予壬戌年所画求补句，璜。钤印:齐大
自题裱边:癸酉（1933年）夏，旧京将有战事，居人多南迁，售家物而去。邵君逸轩于市上见予此幅，以自卖画之价高数倍买之。予再题一绝句:乱离思弃价谁论，蕉尾偏逢识者真。烟雨有君增价值，买柴原是卖柴人。楚南谚语云:挑柴卖，买柴烧。白石山翁时居旧京。钤印:老白、木居士
上款:“瓠塘仁兄”即廖名缙（1869-1927），字笏堂、瓠塘，湖南泸西人。清拔贡，后赴日留学，归国后授候补道。辛亥革命后，任谭延闿、熊希龄幕僚，后卸职回湘，投身教育事业。晚年定居北京，笃信佛教，曾任当时流寓北京的九世班禅额尔德尼秘书长，1921年后，任北京香山慈幼院副院长。
出版:
1.《齐白石集》，图编1，太平洋图书公司（香港），1974年版。
2.《国泰美术馆书画精选（第二集）》，第7-8页，国泰美术馆（台北），1979年版。
3.《齐白石作品集》，第30-31页，荣宝斋出版社，2014年版。
4.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第20-21页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
说明:
1.邵逸轩旧藏。邵逸轩（1885-1954），名锡濂，亦仙。别署浙东画丐、木瓜老人，浙江东阳人。著名报人邵飘萍之侄。工画，善花卉，民国时期著名花鸟画家。中国近代著名画家、记者。长居北平、杭州，早期曾在政府部门供职，后为《京报》记者、编辑、曾担任北平艺术专科学校国画教授、北京女子师范大学、北京师范大学教员，是北京中国画研究会早期会员。与齐白石、张大千、溥心畬、陈半丁、王梦白私交甚笃，常有笔墨合作。
2.邵逸轩先生交游广泛，既有前清遗老，又有当时的艺苑名家，既有行政高官，也有民间逸士，一方面他四处访师问友，另一方面他的家中经常高朋满座。邵逸轩和齐白石的关系在亦师亦友之间，邵逸轩曾在题画中说“白石山翁与余相交甚笃”，齐白石则多次题跋称“逸轩吾友”。齐白石对邵逸轩的艺术水平评价甚高，在各种题跋中总是不吝赞誉之词，他也曾为邵家刻过很多印章。邵逸轩之外，其子邵少逸也在父亲的引荐下拜师齐白石，深得齐白石喜爱。