哈布斯堡拍卖公司新加坡珍藏艺术品拍卖征集

　　刘麟（1474-1561）与朱射陂书

　　水墨纸本 册页（14开）

　　23×11. cm.×14

　　估价:RMB 550,000-650,000

　　著录:《刘清惠公集》卷九，“与朱射陂”，中国国家图书馆藏明万历刻本。

　　说明:上款“朱射陂”为朱曰藩（1501-1561），字子价，号射陂，江苏宝应人，朱应登之子。嘉靖二十三年（1544）中进士，授乌程令，又得与刘麟等结社岘山的湖州文人游处。官至九江府知府。朱曰藩隽才博学，以文章名家，有《山带阁集》。

　　著录书影

　　刘麟（1474-1561），字符瑞，号南坦，江西饶州府安仁县（今江西余江人）。嘉靖七年（1528）以工部尚书致仕。刘麟早年与朱曰藩之父朱应登为友，再加上顾璘、徐祯卿，时称“江东四大家”。

　　朱曰藩（1501-1561），字子价，号射陂，江苏宝应人。其父朱应登与李梦阳、何景明等称“十才子”，又为“弘治七子”之一，还与顾璘、陈沂、王韦并称“金陵四家”。朱应登与唐寅同为弘治十一年（1498）的举人，第二年，朱应登中进士。之后去延平赴任之时，文徵明为其绘《剑浦春云图》（天津博物馆藏）。由于家学渊源，朱曰藩“幼而解音律，作诗句卓荦不群”“不屑屑章句学，暇则读古文，学为古歌诗，驰志建安黄初间”。后来钱谦益便将金陵文学之初盛归功于朱曰藩一辈，更誉朱氏为“金陵诸贤之首”。王夫之则称“子价自嘉、隆间中流一柱，前承枝山，后开若士（汤显祖）”，其源头实在于此。

　　刘麟《与朱射陂书》局部

　　嘉靖二十八年（1549冬），朱曰藩由乌程令改官南京刑部，此后直到三十八年（1559）擢九江知府，除丁母忧归里外基本居于金陵。嘉靖三十四年（1555），杨慎为朱曰藩批选了诗集《池上编》，时人羡为“一时胜纸价，可谅百代传”，并为朱曰藩诗文集作序。在第二通手札里，刘麟正好提到了给朱曰藩“附寄升庵太史书小竹筒一枚”。

　　刘麟《与朱射陂书》局部

　　嘉靖二十三年（1544），朱曰藩进士及第，授乌程令，又得与刘麟等结社岘山的湖州文人游处。“刘元瑞免大司空，结社岘山，子价往从之游，幅巾布衣，壶觞啸咏，人不知其为宰邑。”嘉靖三十二年（1553），刘麟八袠初度，因其好楼居而力不能构，文徵明遂绘《神楼图》以寿，朱曰藩赋《神楼曲》，此事在三吴文人间传为美谈。

　　其中一通手札书写时，已在嘉靖三十一年（1552年末了）。刘麟评说朱曰藩寄来的传文，“仰观来制，句法简严，上层章程，段落森张，总成鸿构，潜已业如友古人。”然后又说到，“近有拙谋，杜撰一图自课，大都放浪形骸。”“倘幸采纳，先生报主初成，或可同归寿域，不然涂抹掷还，别示道门。”知刘麟寄去一图，但不知对朱曰藩是否有用，故专门问及。

　　刘麟《与朱射陂书》局部

　　这通信札特别难得的是被著录在刘麟《清惠集》卷九中，但进行了部分修改。原札中一些文辞被修改、删去，如“噫嘻哉，蠢蠢凡夫，何以得此”被改为“噫嘻，凡夫得此”，“谨图上呈，伏惟裁正”被改为“谨以其图进呈，伏冀裁正”。应该说，被修改后的手札更符合尊者的身份。手札最后提及的“湘箸、犀杯、湖紬、徽扇、五行牌、引日图”更是不见于著录中，应该说，手札原迹更真实的保留了刘麟书写时的心态，因而也就更为珍贵。

　　Lot 1243

　　尹直（1431-1511）草书陶渊明《归园田居·其一》

　　水墨绫本 立轴

　　201×56 cm.

　　估价:RMB 600,000-800,000

　　说明:关友声旧藏，作品由家属释出。关友声（1906-1970），原名际颐，字友声，以字行，号嘤园主人，济南泺口人，1928年就读山东大学国学系，1931年与兄关颂平在济南共创国画学社与齐鲁画社，1945年在济南中国艺术专科学校及山东南华学院艺术系任教，1948年任湖南南岳国立师范学院美术教授，后执教齐鲁大学、山东艺术专科学校。曾任中国美术家协会山东分会常务理事、省政协委员，于诗文书画、琴棋剧曲皆有深厚造诣。

　　尹直（1431-1511），字正言，号澄江，江西泰和人。景泰五年（1454）甲戌科进士。改庶吉士，授编修。成化初年，充经筵讲官，与修《英宗实录》。进侍读，任侍读学士。成化六年（1470），上疏乞纂修《大明通典》，并续成《宋元纲目》。成化十一年（1475）任礼部右侍郎。因父丧丁忧去职。守丧结束，起用为南京吏部右侍郎，改南京礼部左侍郎。成化二十二年（1486）春，召佐兵部。针对占城王弃国来求援、贵州镇巡官邀功谎奏苗反，两事提出正确意见，而后被重用，任户部兼翰林学士，入内阁。此后为兵部尚书，加太子太保。尹直明敏博学，练习朝章。有《謇斋琐缀录》《明良交泰录》《皇明杂录（明杂录）》《名相赞》《澄江别集》《澄江别集》等。谥文和。《明史》有传。

　　尹直是作以连绵狂草写陶渊明《归园田居》诗，跌宕激烈，格局非凡，极具视觉感染力。尹氏书法传世极稀，此前仅见一例，亦为草书古诗，绫本立幅，当可互证。

　　参考:尹直《草书苏轼诗》成交价:287.5万元

　　Lot 1258

　　吴熙载（1799-1870）杨沂孙（1812-1881）

　　行书“郑斋”

　　水墨纸本 镜心

　　吴:35×75 cm.

　　杨:32.5×65.5 cm.

　　估价:RMB 600,000-800,000

　　说明:

　　上款“均初”为沈树镛。沈树镛（1832-1873），字均初，一字韵初，号郑斋，上海川沙城厢人。咸丰九年（1859）中举，官至内阁中书。著述有《汉石经丛刻目录》《汉石经室跋尾》《书画心赏日录》。博学多才，长于考订碑版文字，嗜金石书画，精鉴别，收藏甚富，藏有宋拓《熹平石经》、宋拓《化度寺碑》、宋拓《李思训碑》、宋拓《大字麻姑仙坛记》等。

　　沈树镛（1832-1873），字均初，一字韵初，号郑斋，上海川沙城厢（今浦东新区川沙镇）人。咸丰九年（1859）中举，官至内阁中书。著述有《汉石经丛刻目录》《汉石经室跋尾》《书画心赏日录》。沈树镛博学多才，长于考订碑版文字，嗜金石书画，精鉴别，收藏甚富，藏有宋拓《熹平石经》、宋拓《化度寺碑》、宋拓《李思训碑》、宋拓《大字麻姑仙坛记》等。

　　当时学人对他的收藏评价极高，光绪七年（1881），杨守敬与日下部鸣鹤的笔谈中，谈到“好古家”时说:“碑第一则南汇沈树镛。”吴大澂为沈树镛《汉石经室金石跋尾》作序也说:“数十年来，大江以南言金石之学者，前有嘉兴张叔未，后有川沙沈韵初，收藏之精，且富甲海内，尤非张氏清仪阁比。”沈树镛比赵之谦大三岁，是赵之谦的好友兼重要的赞助人，两人一起合撰《补寰宇访碑录》。同治元年（1862），赵之谦来到京师，与沈树镛结为莫逆之交。同治二年（1863），买到郑道昭等诸刻石，“奇赏疑析，晨夕无间”，眼界大开，学知大进。也是在此时，赵之谦为沈树镛刻了“郑斋”“郑斋金文”“郑斋金石”“郑斋所藏”等印。在“郑斋金石”边款曰:“北朝书无过郑僖伯，均初既得云峰、大基两山刻石全拓，乃以郑明斋，属余题额，并刻是印，同治二年十月，碑盫记”。据此可知沈树镛号“郑斋”的来历。

　　目前已知有三位金石大家为沈树镛书写过“郑斋”，即赵之谦、吴熙载、杨沂孙，此次拍卖汇集了吴熙载、杨沂孙两家，堪称难得。吴熙载（1799-1870），以字行，改字让之，号让翁，江苏仪征人。精篆刻，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴让之比沈树镛年长三十余岁，属于长辈，同治二年（1863），魏稼孙访吴熙载，请其刻印并书“郑斋”。次年沈树镛回信称:“让翁书额……六面铜印又拓本一一领到，费神感感。”已知吴熙载为他刻过至少两方印章，一方是上海博物馆藏寿山石白文印“沈树镛印”，边款“韵初先生名印，让之刻。”另一方是方节庵旧藏白文印“郑斋藏本”，未刻边款，为唐醉石补刻。还有一方白文印“松江沈树镛郑斋考藏金石文字印”，孙慰祖认为从篆刻风格判断，也应是出自吴熙载。吴熙载的行楷书学乃师包世臣，此幅笔画棱角分明，骨力劲健，苍厚郁茂，俊逸爽劲，犹存隶书意韵，颇富古意。

　　吴熙载 行书“郑斋”

　　杨沂孙（1812-1881），字咏春，号观濠居士，晚号濠叟，室名吉祥止室，江苏常熟人。道光二十三年（1843）举人，官凤阳知府。工篆隶，以篆书名天下。杨沂孙比沈树镛年长二十岁，《中国玺印篆刻全集·第四卷·篆刻（下）》收录了一方由杨沂孙篆文，吴隽刻沈树镛自用印，是两人交往的一个证据。此幅以行书写就，用笔遒润，顿挫有致，字与字之间笔分意连，耐人寻味；整体的姿态左低左高、上紧下松，可谓点画方峻，婀娜舒展。

　　杨沂孙 行书“郑斋”

　　末尾有横置全卷

　　Lot 1259

　　英和（1771-1840）随扈日录

　　1813年作

　　水墨纸本 手卷

　　28×500 cm.

　　估价:RMB 300,000-500,000

　　注:本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。

　　著录:

　　1.英和自订《恩福堂年谱》，“（四十三岁）十八年癸酉”，参见《恩福堂笔记诗钞年谱》，第373至376页，北京古籍出版社，1991年。

　　2.邓珂编《邓之诚学术纪念文集》，第344至346页，北京大学出版社，1991年。

　　说明:

　　1.英和，字煦斋，满洲正白旗人。因不附和珅为嘉庆帝赏识，屡获升迁，任军机大臣等要职。此卷为英和以日记体记嘉庆十八年两次随扈记录，一自三月五日至二十九日，恭随圣驾谒西陵，幸潭柘及南海子；二自七月十八日至九月十九日，扈从圣驾，由滦阳幸木兰，举行秋狝。卷中侍班奉事、赓歌赐赉、行程登眺，无不涉及，对于研究清代内廷规制具有重要的史料价值。

　　2.英和此卷还与嘉庆朝一桩重大历史事件有关，即“林清之变”。结合英和年谱及《啸亭杂录》等史料记载，嘉庆十八年九月十六日，嘉庆帝接弛报，林清领导天理教徒，正在攻打京师紫禁城。皇帝当即召见英和等军机大臣，命其先回京署步军统领，指挥平乱。如卷中所述，英和领命回京，“调兵，拏贼，审案，部署一切”，有效地处理了这场突如其来的暴乱。由于他在平定“林清之变”中的卓越表现，因功复太子少保。

　　3.高名凯旧藏，邓之诚题跋。

　　4.高名凯（1911-1965），福建平潭县人。著名理论语言学家、汉语语法学家和文学翻译家。早年从燕京大学毕业后，入法国巴黎大学专攻语言学，获博士学位。曾任燕京大学国文系教授、北京大学中文系教授、语言研究所学术委员会委员、《中国语文》编委等职。高名凯与著名语言学家王力、吕叔湘齐名，他在介绍西方语言学理论方面做了大量工作。

　　5.邓之诚（1887-1960）， 字文如，号明斋，又号五石斋。1930年任燕京大学历史系教授并兼任北平师范大学和辅仁大学史学教授。邓之诚学识渊博，除治史讲史外，对金石、书画、陶瓷、玺印、版本、校勘、目录等，都有很深的造诣。他读书札记汇成《骨董琐记》 ，内容杂糅明清两代的朝章典故、里巷杂谈乃至金石书画、衣着器物，被人目为天下第一“闲书”。

　　6.据《邓之诚学术纪念文集》，邓之诚于1947年从高名凯处借观此卷，极为重视，亲自用稿纸钢笔抄录副本，并于封皮上亲题:“随扈日录一卷，英和撰，五石斋藏本”。他认为卷中记潭柘寺殿前银杏树、行宫流畅亭，以及寺后半山上之姚公祠堂、龙潭等情况，皆是嘉庆时旧貌，亦颇珍贵矣。

　　Lot 1260

　　翁方纲（1733-1818）隶书“画泉斋”

　　1793年作

　　水墨纸本横幅

　　60×265 cm.

　　估价:RMB 300,000-500,000

　　著录:

　　1.翁方纲著《复初斋诗集》，卷四十五，道光乙巳（1845年）刊本。

　　2.沈津著《翁方纲年谱》，第323页，中国文哲研究所，2002年。

　　说明:

　　1.上款“韵亭京兆”为莫瞻菉（1743-1813)，字青友，号韵亭，河南卢氏高村人。乾隆壬辰（1772年）进士，改庶吉士，授编修，升江南道监察御史，至顺天府府尹。嘉庆年间，官至礼、工、刑、兵四部侍郎。著有《紫藤轩奏议》《砚雨山房诗集》等。

　　2.据藏家所述，此作为开封文物商店旧藏。

　　丹青不渝 金石之契

　　翁方纲隶书“画泉斋”横幅，尺幅阔大，字法雄奇，是其为友人莫瞻菉所书。莫瞻菉（1743-1813），字青友，号韵亭，河南卢氏高村人。乾隆壬辰（1772）进士，改庶吉士，授编修，升江南道监察御史，至顺天府府尹。嘉庆年间，官至礼、工、刑、兵四部侍郎。

　　翁方纲 隶书“画泉斋”上款“韵亭京兆”莫瞻菉

　　莫瞻菉的父亲莫元龙（1720-1781），字广陵，号绩轩，乾隆壬申举人（1752），庚辰进士（1760），历任山东郓城、鱼台等县知县。翁方纲于乾隆庚辰年任会试同考官，因此莫元龙是翁方纲的门生。

　　除开这层关系，由于在金石书画方面二人志趣相投，翁方纲与莫瞻菉自相识伊始，便如同高山流水遇知音，结下了不解之缘。在翁方纲的各类诗文集中，与莫瞻菉的诗画往还随处可见。

　　乾隆四十年（1775），翁方纲作《三花树斋歌，为莫韵亭编修赋》（见《复初斋集外诗》卷九）。本年莫瞻菉刚由庶吉士转为编修。“三花树斋”是他的斋号之一。

　　《翁方纲年谱》中，乾隆四十三年八月二十四日载:“是日，又购得文徵明书《喜雨亭记》，因题书斋为“雨香”，并赋诗志之，并邀程晋芳、莫瞻菉和。”翁方纲购得文徵明书《喜雨亭记》册页，便以“雨香”为书斋名，赋诗之后，更请莫瞻箓等好友唱和。

　　在本年所作诗中，尚有《韵亭编修见示董文敏山水扇，有文敏作题《山川出云为天下雨》八字，因摹以题于编修尊甫绩轩明府画兰册〉，复摹刻诸研背，各系二首》之作，可知莫瞻箓曾将所藏董其昌山水扇面出示于翁方纲。

　　古人的斋号，又称室名、堂号、书斋名等，是古代文人雅士为自己书斋、画室或居所所起的别称。除了“斋”字，斋号还有用堂、室、屋、楼、馆、阁、轩、舍、居、洞、庐、庵、簃亭、山房等等。斋号体现个性，文人往往根据自己的志趣、爱好、理想、追求等，为自己起多个斋号。比如翁方纲购得宋椠《苏东坡诗施顾注》残本，以“宝苏室”自题屋匾，而前述又以“雨香”为书斋名。

　　据《翁方纲年谱》，乾隆癸丑（1793）年七月底，翁方纲刚结束外地的工作回到京城。八月，便立即为莫瞻菉题写新的斋号——画泉斋，缘由是莫氏新入藏夏圭《观瀑图》。且莫瞻菉时任顺天府府尹，所以翁方纲尊称其为“韵亭大京兆”。

　　参考:夏圭《松下观瀑图》

　　夏圭此作或已无从得见，通过揣摩翁方纲的诗意，画中一条瀑布如飞泉般从高崖倾泻而下，声如雷霆，水花四溅，磅礴的气势使周围的草木都为之动摇。“画泉”一词正贴合画意，作为斋号，能够营造出一种优美的意境，也体现书斋主人的艺术修养和审美情趣。

　　翁方纲隶书“画泉斋”局部

　　翁方纲的书法功力深厚，苍劲遒媚，浑朴静穆。他力学颜真卿、苏东坡、米芾，并对金石碑刻做过大量的临摹。对于有价值的拓本，在别人请他题跋时，他往往会钩摹一本，以便于日后的研究和比较。这样日复一日的积累，浸淫在古人经典的法书碑刻当中所获得的滋养是巨大的。因此翁方纲的书法在学者风规中始终透露着一种古雅之趣。

　　翁方纲隶书“画泉斋”局部

　　翁方纲寓目的汉碑极多，对隶书也有深入的研究，取法《史晨碑》《礼器碑》，质朴典重，用笔坚实。“画泉斋”三字，字字饱满，深厚苍茫，用笔中锋铺毫，结体饱满。翁氏善用浓墨重墨，方正磊落，若庙堂重器，气度非凡。此作尺幅之大亦属罕见，或当时悬于中堂之上，照耀名贤，见证着一次又一次的诗酒雅集，其宽博大气之象也是清朝中兴盛世的时代精神映象。

　　附录:翁方纲与莫瞻菉交往史料

　　1.乾隆四十年乙未（1775）四十三岁。《复初斋集外诗》卷九《三花树斋歌，为莫韵亭编修赋》。

　　2.乾隆四十二年丁酉（1777）四十五岁。《复初斋诗集》卷十六第四页“九月九日，同曹学闵、莫瞻菉登斗母阁”。《复初斋诗集》卷十五至十六《韵亭诗为莫青友编修赋》《顷所作明纸扇歌，诸公以扇索书，不胜其疲，欲作短篇易之，适㧑约以高丽海苔纸一幅见赠，韵亭诺为制扇，而海苔纸失去，即用此为题，以塞索书者》。

　　3.乾隆四十三年戊戌（1778）四十六岁。《复初斋诗集》卷十七《韵亭编修见示董文敏山水扇，有文敏作题《山川出云为天下雨》八字，因摹以题于编修尊甫绩轩明府〈画兰册〉，复摹刻诸研背，各系二首》。

　　4.乾隆四十六年辛丑（1781）四十九岁。《复初斋诗集》卷二十三《送韵亭省亲鱼台，即归里为嵩少之游。韵亭将为予刻〈济宁碑释补正〉，仍用张力巨韵，兼寄尊甫绩轩四首》。

　　5.乾隆五十九年甲寅（1794）六十二岁。《复初斋诗集》卷四十五“四月四日，有诗二首题莫瞻菉扇”。《支那墨迹大成释文》“十月，先生得苏轼书《偃松屏赞残字卷》，莫瞻菉索书，先生应之。”《复初斋集》第十二册“十一月十三日，为莫瞻菉题苏轼《偃松屏图》”。《复初斋诗集》卷四十五《韵亭京兆〈写生帧字〉四首》《题莫韵亭〈紫藤花卷〉》。

　　6.乾隆六十年乙卯（1795）六十三岁。《复初斋集》第十一册“作《韵亭京兆寓斋六图记》”。《复初斋诗集》卷四十七至四十八《题韵亭京兆〈风雨对床图〉二首》《〈瓜豆横卷〉，为韵亭赋》《〈二闸横卷〉，为韵亭赋》《于韵亭寓斋题两峰〈仿元人勾勒水仙卷〉》。

　　7.嘉庆元年丙辰（1796）六十四岁。《复初斋诗集》第四十九卷“中秋夕，为莫瞻菉题黄易画扇”。

　　8.嘉庆二年丁巳（1797）六十五岁。《复初斋集外诗》卷二十三《韵亭以所藏明贤画〈后赤壁赋〉册子属题》。

　　9.嘉庆三年戊午（1798）六十六岁。《复初斋集外诗》卷二十四“三月七日，与谢启昆饭于莫瞻菉三花树斋，有送启昆还浙蕃任诗二首”。《复初斋诗集》卷五十三《韵亭京兆以丁酉春予为书遗山〈鹊山寒食泰和平〉一诗扇头，请董蔗林阁老为仿赵文敏〈鹊华秋色图〉复来属题》。

　　10.嘉庆五年庚申（1800）六十八岁。《复初斋诗集》卷五十四至五十五《雨直西苑，同韵亭赋》《送莫韵亭司空使鄱阳四首》。

　　11.嘉庆七年壬戌（1803）七十岁。《复初斋诗集》卷五十六《桃花寺行账，见莫韵亭宗伯和予并蒂莲之作，仍用前韵》《韵亭宗伯令嗣将之任滇南，以扇属〈出川出云为天下雨〉旧诗。戊戌秋，予为宗伯尊人绩轩明府画兰并铭砚作也，喊而有赋，即以赠行二首》。

　　12.嘉庆九年甲子（1804）七十二岁。《家事略记》“是月，重入府庠，瞻拜新修文庙。先生于乾隆甲子补府庠唱和诗册。时顺天府尹莫瞻菉，为先生庚辰本房门生元龙子，顺天府丞张端城，又先生癸卯乡试所得士，为同和焉。”

　　13.嘉庆十年乙丑（一八零五）七十三岁。《名人书画扇面册》辛八，《陶风楼藏书画目》下册“仲秋十月，为莫瞻菉书扇”。