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　　Lot 610

　　吴昌硕（1844-1927） 赠西园寺公望诗

　　1918年作

　　立轴 水墨纸本

　　147×46cm约6.1平尺

　　估价:RMB 300,000-500,000

　　款识:六三园和笙伯。陶庵先生正之，戊午岁寒，吴昌硕年七十有五。

　　钤印:俊卿之印（朱）、仓硕（白）

　　释文:笠外天为窄，盘中谷似斜。瀑烟笼野屋，飘俎哄桃花。石卧斑扪虎，藤交影斗蛇。问谁知我辈，来自古田家。

　　说明:

　　上款人『陶庵先生』即西园寺公望（1849-1940），日本明治、大正、昭和三朝元老，政治家，太阁鹰司政通之孙，内大臣德大寺公纯次子，侍从长德大寺实则之弟。伊藤博文的得意门生。20世纪初期与山县有朋的弟子桂太郎交替出任首相，史称桂园时代。被称为日本民主最后的守护者。

　　同为陶庵上款的石鼓文参照件

　　“海派书法”脱胎于“海上画派”，长时间以来海派书法只是栖身于海上画派，并无存世之名。周慧珺先生在《海纳百川，有容乃大》一文中指出的那样:“‘海派’之于书法，是一个后植入的称谓。因为当日在上海书法界被指称为‘海派’者，一曰文学，二曰戏剧，三曰美术。”可见，当时并没有海派书法之名分。虽然海派书法在美术史上并不是一个独立存在的概念，但其确是客观存在的，晚清王韬《瀛壖杂志》记载有专门的“《论书》十二绝”，清末民初的吴昌硕、汪洵、高邕、张祖翼有“海上四大书法家”之称谓，而专门指称书家的“南曾北李”（曾熙、李瑞清）、“南沈北于”（沈尹默、于右任）等概念都曾流行于沪上。

　　吴昌硕书法在海派书法中经常会将其归为首位，足以见得其书法成就之地位。提到吴昌硕的书法，无可回避必先谈及篆书书法，尤其是对石鼓法的研究，启发了他的绘画与篆刻艺术的创作，但吴昌硕行书书法之治仍是不能忽略的。此件《赠西园寺公望诗》可观出，吴昌硕的行书已至淳率自然之态，笔意洒脱翛然，痛快淋漓，集变化呈气象万千，藏气韵汇倒海之势。

　　Lot 636

　　任伯年（1840-1895） 三阳开泰

　　立轴 设色纸本 1878年作

　　206×73cm13.5 约13.5平尺

　　估价:RMB 3,500,000-4,500,000

　　题识:光绪戊寅冬十二月吉日，伯年任颐写于海上寓斋。

　　钤印:颐印（白）、任伯年（朱）

　　收藏印:天民楼鉴藏（朱）

　　出版:《求知雅集珍藏近代中国书画》，图5，香港求知雅集，1987年。

　　说明:

　　本幅为天民楼旧藏。『天民楼』于年葛士翘创立，现主人是其长子葛师科，天民楼收藏以瓷器最为著名。典型元青花器竟然高达二十七件，这是世界范围内私人收藏元青花最多的。收藏的明清瓷器也是数量众多，精品倍见。葛师科1987年出版的两册《天民楼藏瓷》精品之作，至今仍奉之为中国瓷器中的『圣经』。葛士翘认为支撑收藏家的是学识、眼光和魄力凝成的文化底蕴，天民楼的藏品可以用八个字来概括，即:『流传有续，著录在册』，一句话，没有『身份证明』的绝不染指。

　　*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

　　《寒松阁谈艺琐录》说:“自海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅。而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画。公寿、伯年最为杰出。”今时画史上配享海派巨擘之名的任伯年，在出入上海时，尚默默无名，既要以画为业，就必然要迎合买主的好尚。所以，四君子、水仙、牡丹、鸳鸯、孔雀、绶带等等这些蕴含不同吉祥寓意的物象，便成了任伯年纸上的常客。作为清末新兴市民阶层所喜爱的寓意吉祥题材，三阳开泰自然也常为任伯年所描绘。

　　本件《三阳开泰》作于1878年，伯年寓沪已有十载。画纵逾6尺，宽逾2尺。近14平尺的画幅上画羊三只，周遭布置葱茏萱草，并落桃花桃树于后。任伯年初到沪时居于豫园，常去春风楼喝茶遣闷。春风楼附近有羊圈，圈养很多山羊，任伯年便常捧茶相观羊群。久之，渐得神理。羊古来便将其视为吉祥，彼时沪上索画求画人亦爱此物。任伯年应此题作画者当不在少数，故于羊类必定心手相应、驾轻就熟。

　　画作中，桃花、萱草、三羊、一角石，祥物种种都在合适的位置上彼此勾连成气，斜生而出的老桃树则把这股气脉从画面下方出挑延伸至画面上端，于是满纸的吉祥便连成了片。形与形相互呼应，色与色相互衬托，任伯年对于纸上丹青的抑扬、起伏、疏密、虚实都讲究到了极致。全画虽布满吉祥，但落墨布色又全出于心，艺术上不流于图解，所画种种均尚真实自然，这是他的高明之处，也是如此，一列行书题跋才不再多做释读，一任读者会心。

　　Lot 630

　　刘旦宅、刘天炜 刘旦宅《捷报图》、刘天炜《书法对联》

　　镜心 设色纸本

　　画:144×81cm 约10.5平尺

　　对联:164×30cm×2 约4.4平尺

　　估价:RMB 2,000,000-2,800,000

　　题识:

　　1.捷报图。辛未秋日，海上知白堂为谢公造象。刘旦宅。

　　2.《晋书·谢安传》曰:苻坚强盛，率众号百万，次于淮肥。京师震恐，加安征讨大都督。已别有旨。既而寂然。玄不敢复言，乃令张玄重请。玄入问计，安夷然无懼色，答曰:安遂命驾出山墅，亲朋毕集，方与玄围棋赌别墅。安常棋劣于玄，是日玄懼，便为敌手而又以墅乞汝。安遂游步，至夜乃还，指授将帅，各当其任。玄不胜。安顾谓其甥羊昙曰:等既破坚，有驿书至，安方对客围棋，看书既竟，便摄放床上，了无喜色，棋如故。客问之，小儿辈遂已破贼。既罢，还内，过户限，心喜甚，不觉屐齿之折，其矫情镇物徐答云:如此云云。论者谓其强敌当前无惧色，破贼又无喜容。高量如此，近古以来，未见其匹。缅怀前贤，因为之图，刘旦宅并记。

　　款识:辛未家父周甲之岁画《捷报图》为谢公造像，毕清秋海上知白堂刘天炜集太白句并书，时年六十。

　　钤印:刘浑之印（白）、旦宅（朱）、旦宅（朱）、辛未（白）、瓯越人（白）、老子婆娑（朱）、知白堂（朱）、美意延年（朱）、刘天炜（白）

　　这件由刘旦宅画《捷报图》、刘天炜写《书法对联》的作品，取材自《晋书·谢安传》，《捷报图》选取了谢安正与客人下棋时，收到大败苻坚喜讯后仍神色如故的情节。谢安端坐于榻上，手捧捷报，运用简练的笔触工细的勾勒出了他威严肃穆的形象；周围的仕女是刘旦宅常表现的形象，姿态婀娜，清新脱俗。整件作品线的流畅加上墨的晕染，突出了潇洒的意味，而设色的绚丽清新又加强了人物俊秀的效果，将人物的性格特征、心理矛盾冲突以及各种复杂感受细腻的表现了出来，内涵丰富，富于抒情性。刘旦宅之子刘天炜并为画集太白句“一起振横流，功成复潇洒。”“逸韵动海上，高情出人间。”