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　　皇帝的诞辰叫万寿节。每年在宫中，除去元旦、冬至之外，皇帝的万寿节是最重要的庆典活动。不仅宫中要举办隆重的庆典仪式，而且要举国称庆。

　　康熙五十二年（1713）三月十八日，是清圣祖玄烨的六十寿辰。

　　自八岁登基始，康熙励精图治，筑牢了清王朝兴盛的基础，清朝开始进入盛世发展时期。他曾不无得意地说:“览自秦汉以下，称帝者一百九十有三，享祚绵长，无如朕之久者。”（《清实录·圣祖实录》卷二五四）

　　《康熙帝朝服像》故宫博物院藏

　　正是在这样的背景下，清廷着手筹备康熙的六十寿辰庆典活动，以示盛世盛典。于是京城各处，除清廷内府、京城六部外，各总督及各省巡抚纷纷搭设锦坊、松亭、柏亭、画廊、彩棚、戏台等，举办各种献寿活动。“时京师九门内外张彩燃灯，建立锦坊彩亭，层楼宝榭，云霞瑰丽，金碧焜煌，万状千名，莫能殚述。百官黎庶、各省耆民，捧觞候驾，填街溢巷。琳宇珠容，钟鼓迭喧，火树银花，笙歌瓦起，祝嘏之盛，旷古未有。”（《万寿盛典初集》）

　　冷枚（1662-1742）万寿盛典图

　　1714年作

　　水墨纸本 手卷

　　上:引首:27×86cm

　　画心:26.5×809cm

　　下:画心:27×954cm

　　题跋:27×47cm

　　出版:清王原祁等纂《万寿盛典初集》，卷四十一至四十二，清康熙五十六年（1717）武英殿刻本。

　　说明:

　　1.康熙五十二年（1713）三月十八日，是康熙帝六十大寿。大寿前，各直省老人来京为康熙祝寿，并在西直门搭建祝寿棚。康熙帝颁诏天下，赐千叟宴，大宴朝内外官员士庶等一千八百四十六人于畅春园正门前，举行盛大庆典。皇帝圣诞称“万寿节”。冷枚此作即绘记万寿节庆典盛况，即朝贺礼仪及臣民庆祝活动之场面。上卷所绘景致自西郊畅春园至西直门，下卷自西直门至清宫神武门，举凡园林亭台、城池庙宇、歌楼舞榭、銮驾执仗、官员兵弁、市井百姓，处处生动，纤毫毕具，惟妙惟肖，记录了当时皇城内外百官朝贺、万民称庆的一派盛隆景象。

　　2.康熙五十三年（1714）元月八日，王原祁上奏建议纂修《万寿盛典初集》，并亲率冷枚等人，依样另画《万寿盛典图》木刻画稿。当时王原祁已年逾七旬，不可能全程亲自参与绘画，真正的主画者应是冷枚。徐邦达先生在题跋中亦指出冷枚此作应即是原备刻印的木刻画稿，后编为卷四十一、四十二，刻入一百二十卷本的《万寿盛典初集》中。

　　3.据王奕清《校刊恭纪》所云“《万寿盛典初集》于康熙五十四年春正月开雕，越明年冬十一月校刊告竣”。因此，冷枚此作应作于康氏五十三年，即1714年。

　　4.朱家溍题引首，徐邦达题签并题跋。朱家溍（1914-2003），字季黄，浙江萧山人，著名的文物专家和历史学家。历任故宫博物院科员、科长、编纂等职务，担任文物提集、整理、编目、陈列等工作。工作中，广泛研究中国古代书法名画和工艺品及古建筑、园林、明清历史、戏曲等。1950年任故宫博物院副研究员兼任陈列组组长，负责各项大型文物陈列设计和布置，依据明清档案和历史文献等，逐步恢复太和殿、养心殿等部分重要宫殿内部陈设原状。1992年应国家文物局之邀参加全国各省、市、县博物馆和考古所等单位的文物鉴定专家组工作，确认全国各地呈报的一级文物。

　　在康熙六十寿辰万寿节诸多庆典活动中，除了三月十八日康熙“正诞”在紫禁城太和殿受王公及文武百官拜贺之外，颇为重要的是，“正诞”前一日的三月十七日，为彰显其“天下第一帝”的龙威，康熙帝特意在这一日从畅春园回北京内城紫禁城时，“不施警跸，令臣民咸得仰瞻天颜”。其时，“直隶各省官员、士庶夹道罗拜，欢迎御辇，耆老进前，跪献万年寿觞。上辄止辇慰劳，命人给寿桃各一。又夙办桌食，遍行颁赐。于是群情感悦，动地高呼。上至近关，诸王、贝勒、贝子、公、宗室、觉罗人等，在诵经处排班跪迎。进西直门，文武大臣、官员、兵丁，亦各在诵经处跪迎，瞻仰天颜。上霁容俯视，亦令给寿桃及桌食。”（《康熙起居注》）。《万寿盛典图》描绘的就是三月十七日，从西郊畅春园到紫禁城神武门，沿途京城及各地臣民跪拜，为康熙拜寿的盛典场景。

　　木刻原稿:

　　冷枚主导下的《万寿盛典图》创作

　　值康熙六十万寿节刚过，兵部右侍郎宋骏业奏请，以三月十七日康熙回銮紫禁城，从畅春园到紫禁城神武门的过程中，谨将“都城内外经棚黄幕，万姓擎花献果之诚，遮辇迎銮之盛，共五十余处，汇写全图”，以达到“以昭盛典”的目的。

　　宋骏业（1653-1713），字声求，号坚甫，江苏常熟人，一作江苏苏州人。累官至兵部右侍郎。吏部尚书文华殿大学士宋德宜长子。康熙十四年乙卯科（1675）顺天副榜贡生。官至兵部右侍郎，诰授资政大夫。

　　宋骏业提出汇写《万寿盛典图》的请求，与他此前成功主持完成《康熙南巡图》不无关系。康熙帝于1689年第二次南巡。1691年，他命都察院左副都御史宋骏业主持这次南巡的图绘工作。《康熙南巡图》绘制了康熙帝从京师永定门出发、经由山川、城池及返回皇宫的全部过程。作品场面宏大、人物众多，真实、细致的再现了康熙南巡所经之处的风土人情及农业、商业的繁荣景象。

　　《康熙南巡图》局部 故宫博物院藏

　　此图总体设计及图中山水、树石出自王翚手笔，人物及牛马为其弟子杨晋所绘，另有冷枚、王云、徐玫等供奉内廷的画师完成房屋、舟车等其他部分。《康熙南巡图》共十二卷，历时三年完成，得到了康熙帝的高度赞扬。宋骏业随后在康熙帝第三至第六次南巡时四次随扈，并于康熙三十八年（1699）得赐御书“蹇谔老成”匾额，三十九年（1700）得赐“静永堂”匾额。所以，能够主持《万寿盛典图》的绘制对于宋骏业来说是又一次向康熙帝请功的绝好机会。

　　与《康熙南巡图》不同的是，《万寿盛典图》主要描绘城内场景，尤其是界画、人物，因此宋骏业上奏请求让擅长此项画法的冷枚在他家中工作:“臣请许臣私寓次第加工，造成墨本，以付剞劂，昭事遐迩，共识昇平。……其图稿即带冷枚等画成进览”。说明是绘写粉稿在前，等康熙同意之后，再造成墨本，然后刻书付印。

　　《万寿盛典初集》卷四十所录宋骏业奏折

　　这项工作在五月三日交给了王原祁。《清实录》在康熙五十二年六月的记载中说:“上谕大学士等曰:‘汉人中史夔、宋大业、宋骏业、张志栋甚无耻。……宋骏业以能画在内廷行走，乃一险人，专事结党，所行无耻，学问亦不济。朕知而远之。此番原不欲加恩，但念其内廷效力，姑给与半葬。’”可见康熙帝对宋骏业不满导致换人，宋随即在六月去世。

　　王原祁小像《清代学者像传》

　　五月三日，“养心殿监造赵昌等传旨发下兵部右侍郎宋骏业所画万寿图稿”，命户部左侍郎王原祁继续完成此画。王原祁“随即率同臣冷枚，更选工画人物、界画者，就私寓绘画。”王原祁显然对宋骏业的画稿难以认可，他在奏章中写道“臣细阅已钩稿中，其长短疏密尚未有尽善处，就臣愚识，斟酌指示，另为钩稿。其未钩者，亦为续钩。”很明显，王原祁不想在宋骏业画稿的基础上续画，而是另起炉灶，带领冷枚等人重画。

　　《万寿盛典初集》卷四十所录王原祁奏折

　　经过半年多的努力，康熙五十二年十二月，王原祁将绘制完成的《万寿盛典图》画稿进呈，由皇帝审阅。康熙帝甚为满意，谕:“万寿图画得甚好，无有更改处。”随即下旨“即领绢钩摹正本”。受到鼓励的王原祁，在康熙五十三年（1714）元月八日又上奏建议纂修《万寿盛典初集》，并毛遂自荐由自已来主持纂修工作。他的建议顺利获得批准。这样，王原祁就要组建三套班底同时进行三项工作。

　　■其一，遴选徐玫、金昆等人协同冷枚等十二人，领绢三十丈，在绢上勾摹《万寿盛典图》正本。

　　■其二，推荐查嗣瑮、王世琛等人，协助自己编纂《万寿盛典初集》。

　　■其三，亲率冷枚、王敬铭等，依样另画《万寿盛典图》木刻画稿。木刻画稿后编为卷四十一、卷四十二，刻入一百二十卷本的《万寿盛典初集》中。

　　清王原祁等纂《万寿盛典初集》，卷四十一（选）

　　清王原祁等纂《万寿盛典初集》，卷四十二（选）

　　作为年逾七旬的老人，显然无法胜任如此重负，王原祁未及看到最终结果，便于康熙五十四年病逝了。后续工作由他的堂弟王奕清主持完成。

　　根据《万寿盛典初集》卷前，以及卷四十中王原祁、王奕清等人的奏折等资料，可以厘清《万寿盛典图》共有如下五种版本:

　　（1）康熙五十二年宋骏业、冷枚绘未完稿本。

　　（2）康熙五十二年王原祁、冷枚等绘稿本。

　　（3）康熙五十三年王原祁、冷枚等绢绘本。

　　（4）康熙五十三年王原祁、王敬铭、冷枚等绘木刻稿本。

　　（5）康熙五十四年至康熙五十六年刻《万寿盛典初集》本。亦有将《万寿盛典初集》中的《万寿盛典图》抽印单行者。

　　可以看出，《万寿盛典图》真正的主画者，应是冷枚。原因有二:

　　一是根据绢绘本在《石渠宝笈》中的著录（《石渠宝笈初编》卷五“画院绘万寿图二卷”），落款署名:臣冷枚、徐玫、顾天俊、金昆、邹文玉、金永熙、李和、佘熙璋、樊珍、刘余庆、楚恒、贺铨、贺永治、徐名世奉敕恭画。钤“臣冷枚”“敬事后食”二印。

　　二是查阅《万寿盛典初集》中宋骏业、王原祁、王奕清等人的奏折，无一例外在提及绘画方面的负责人时，有且只有冷枚一人。甚至“书中小图”也是由王敬铭与冷枚共同校阅发刻。

　　由此可知，冷枚是《万寿盛典图》的领衔画家，参与了所有版本绘制的全过程，其地位的重要性不言而喻。与《康熙南巡图》虽是集体创作，但通常习惯把作者归在王翚名下的情况近似，冷枚作为《万寿盛典图》的主要作者是明确的，因为他在其中起到了主导作用。

　　冷枚（1662-1742），字吉臣，号金门画史，山东胶州人。焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。画法得力于西画写生，兼工带写，别具一格。曾协助焦秉贞完成《耕织图》，为一时杰作。与焦秉贞、沈喻三人，都是康熙晚期享有盛名的宫廷画家。由于《万寿盛典图》中需要大量的界画与人物画，冷枚不负众望，用高超的技艺与严谨的作风，为《万寿盛典图》的成功，做出了至关重要的贡献。

　　《万寿庆典图》，并不着色，纯以线描。图分二卷，上卷画心高约26cm，长约809cm，下卷画心高约26cm，长约954cm。上卷由朱家溍先生题引首“万寿盛典图”。

　　朱家溍题引首

　　徐邦达先生题签“冷枚画玄烨六秩寿辰庆祝图卷”并题跋，跋中提到此作“不知何时从故宫流出，入北京王某手，传之数代”，说明此作原于内府珍藏，后辗转流入民间；又提及“一九六五年间，为藏者撕去题记、埋之土内，及事过境迁，乃敢抱出售人”，说明此作题记缺损的缘由。徐先生继而评价道，“今视二卷，画用一色墨，树石则笔硬钩皴，更虑冷氏作时原备刻印者。至其笔法之精工，真叹为观止矣”，他认为这就是冷枚为刻印《万寿盛典初集》所绘木刻稿本。

　　徐邦达题签

　　徐邦达题跋

　　事实也的确如此。《万寿盛典图》是以西直门作为分界点，画面由皇城内和皇城外两大描绘庆祝场景而成。《万寿盛典初集》卷四十一从紫禁城的神武门到西直门，卷四十二从西直门开始到畅春园结束。将此二卷与《万寿盛典初集》卷四十一、卷四十二逐页比对，发现上卷对应的是卷四十一第一至二十五页，下卷对应的是卷四十二第三十九至六十七页。其中不论人物、屋宇、景物等种种画面细节，几无二致。

　　《万寿盛典初集》为白口，单鱼尾，四周双边。版框23.4×17cm，图版框约26cm。市场上曾见根据《万寿盛典初集》卷四十一、四十二单独印制的原大手卷，尺寸为约26×6030cm。而冷枚《万寿盛典图》的高度与之是符合的，这也从侧面印证此作为《万寿盛典初集》的木刻原稿，刻工正是根据这份原稿来雕版印刷。

　　《万寿盛典初集》 清康熙五十六年武英殿刻本

　　只可惜冷枚原作应有六十米左右，从清宫流出后，屡经劫难，先被原藏家撕去题记，又被埋入土内，造成损毁，目前所存两卷共十七米左右。唯一值得庆幸的是，尽管历经波折，上卷起首紫禁城神武门部分依然完好无损，而作为全作高潮的下卷，康熙帝的御驾回銮部分也幸运地得以保存。