哈布斯堡国际拍卖有限公司藏品推广

　　Lot 2945

　　袁 江 

　　清康熙-乾隆间，17-19世纪

　　视膳图

　　立轴 设色绢本

　　癸卯（1723年）作

　　187.5×100 cm. 约16.9平尺

　　RMB: 1,800,000-2,800,000

　　题识:视膳图。癸卯春月，邗上袁江画。

　　钤印:袁江之印、文涛

　　签条:袁江绢本视膳图。止于至善斋藏。

　　说明:一代儒将袁守谦旧藏。袁守谦（1904-1992），字企止，湖南长沙人。少时即喜读古籍经史，勤习诗词，后投笔从戎，以17岁之龄考取黄埔军校一期步科，成为同期最年轻且最优秀的学员。历任国民政府党政军要职。1949年渡台后，出任国防部政务次长及代理部长，官拜陆军二级上将，退役后转任行政院政务委员兼交通部长。袁守谦戎马一生，却雅好文艺，长于书法，乐于收藏。2013年中国嘉德秋季拍卖会曾推出 《止于至善斋藏珍》专场，其中有元代书家康里夔夔等尺牍信札，有董其昌、张瑞图等书法巨制，还有蓝瑛、任伯年等名家画作，可见袁先生高雅渊博的收藏内涵。

　　袁江主要活动于康熙至乾隆前期。袁江字文涛，江都（今江苏扬州）人，擅画山水楼阁，初学明中期“吴门四家”之一仇英的画法，中年时得一无名氏临摹的古人画稿，画艺大进。他追求大画面的呈现效果，形制以巨幅立轴或通景屏较为常见，将工整细致的宫殿楼台嵌在巨障的仿宋山水之中，着力通过细部场景的描绘，营造出一种视觉的真实性，既气势磅礴，又精细入微，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。

　　本幅绢本立轴，纵187厘米，横100厘米，近17平尺。画左上方题“视膳图。癸卯春月，邗上袁江画。” 从而得知此画的主题是“视膳”，描绘了侍官捧食，太子清晨视膳的场景。“问安视膳”，最早载于《礼记•文王世子》。周文王寝门视膳是有记载的中华民族最早的孝亲典范。后因以“问安视膳”为儿子侍奉父母的礼法，即每日必问安，每食必在侧。

　　此图作于“癸卯春月”，即雍正元年（1723），是袁江成熟时期的精品之作。画中央是重檐宫殿，殿后异石耸立，柳树成荫，四角亭、棂星门、华表隐现，近景林木葱郁，枝繁叶茂，三孔石拱桥作为桥梁将近景的侍从、鞍马与主殿相贯通。殿宇、楼台纯用铁线描，笔笔精练，毫发不离，曲尽其态。树木的绘法也是从宋人中而来，叶片工细，染以深浅不同的墨绿，并画出桧树、柳树、梧桐等不同树种，可谓错落有致，层次分明。太湖石以顿挫之笔勾出轮廓，用笔得宋人之严谨，湖石纯用渲染而成。图中人物虽小而衣纹劲练，神态生动。

　　Lot 3192

　　袁耀（清初，17世纪）

　　细笔山水册

　　册页（八开） 设色纸本

　　22.5×30 cm.约0.6平尺（每幅）

　　RMB: 200,000-300,000 (8)

　　钤印:袁（七次），耀（八次）

　　题识:

　　（一）庾岭观梅。

　　（二）法郭河阳盘车图意。

　　（三）荷静纳凉。

　　（四）山高月小。

　　（五）山庄秋稔。

　　（六）纱帽闲眠对水鸥。

　　（七）牧人驱犊返，猎马带禽归。

　　（八）峨眉雪霁。癸酉春，邗上袁耀画。

　　袁耀，一作曜，字昭道，江都(今江苏扬州)人。袁江之子，亦说侄子。擅界画，偶作花鸟。笔法工整，设色妍丽，有江南文秀之气。

　　此细笔山水册，或是仿宋人图意，如法北宋郭熙《盘车图》；或是以前人诗句为题，如“山高月小”写苏轼《后赤壁赋》图景，“荷静纳凉”写杜甫之诗，“纱帽闲眠对水鸥”“牧人驱犊返”皆出自唐人。开开细致入微，刮弯的树枝，可以感到山风扑面而来，留白的山石，感到冬季的冷寂，画中所描绘的景致和意境与题款相得益彰。

　　扬州画派中的拙趣:边寿民、金农

　　边寿民乾隆时颇负盛名，为扬州八家之一。善花鸟蔬果，尤擅画芦雁，飞鸣止宿，生动而有野趣，时人极重之。《花卉芦雁册》写芦雁、菡萏、萱草、霜菊等，笔墨简约而俱有生动之致，题识亦佳，墨中参胶，更是其典型画法。《清供芦雁册》集边寿民最擅的题材，六开芦雁惟妙惟肖，飞潜动静，生动入神。六开静物取材平易，生活气息很浓，用干笔淡墨皴擦，淡而厚，实而清。

　　Lot 3186

　　边寿民（1684-1752）

　　花卉芦雁册

　　册页（八开） 设色纸本

　　28×37.5 cm. 约0.9平尺（每幅）

　　RMB: 20,000-50,000 (8)

　　钤印:祺印、边维祺、苇间居士、如南山之寿、边维祺印（三次）、维祺、苇间书屋、祺印、颐公（1、2、3、5、7、8、9印参见《中国书画家印鉴款识•边寿民》52、21、35、46、61、23、28，1582-1583页）

　　题识:

　　（一）艳艳惊鸿影，遥遥秉楫歌。当君不羞頳，纵体直凌波。颐公。

　　（二）寿民。

　　（三）颐公。

　　（四）坠叶一枝秋，凉风四五里。吹落红莲衣，余香尤在水。颐公。

　　（五）分得东篱好秋色，纸窗髹几静中看。寿民。

　　（六）颐公。

　　（七）颐公。

　　（八）是色是香皆可画，忘人忧处最难描。苇间居士。

　　鉴藏印:静斋过眼、德量私印、济阳秋史、白门陈松龄字懿斋鉴赏之印、茶熟香温且自看、古香、江德量印、古越曹氏秋霖鉴赏

　　说明:江德量、陈松龄递藏。江德量（1752-1793），字成嘉，号秋史，江苏仪征人。乾隆四十五年（1780）榜眼，官监察御史。承家学，好金石，尽阅两汉以上石刻，尤工八分，为时所贵。工刻印，兼画人物、花卉，以北宋人为法。藏旧拓碑版及宋刻本甚富。著有《钱谱》、《古泉志》。

　　Lot 3246

　　边寿民（1684-1752）

　　清供芦雁册

　　册页（十二开） 设色纸本

　　雍正壬子（1732年）作

　　24×31 cm. 约0.7平尺（每幅）

　　RMB: 600,000-800,000 (12)

　　钤印:寿民、一片秋声、寿民、寿民、以心慧行其所见、老颐（二次）、酒后常称老画师、颐公、边维祺、颐公（二次）、苇间居士、寿民、祺印（三次）、山阳人、茶熟香温且自看（5-15印，参见《中国书画家印鉴款识•边寿民》33、7、60、17、21、28、35、25、23、44、48印，1582-1583页）

　　题识:

　　（一）雍正壬子初冬，山阳边寿民制。

　　（二）芦荻秋风两岸开，孤飞碧海独徘徊。怜君万里辞边月，只为潇湘菰米来。草间边寿民并题于白沙旅馆。

　　（三）余饮量仅如东坡三蕉叶，而极爱狂客巨觥引满，故写此以托于毫。但恐酒人见之，如道上曲车耳。寿民。

　　（四）颐公。

　　（五）寿民。

　　（六）湘江来去镇相依，菰叶芦花伴落晖。不慕鸳鸯守池沼，碧天无际会双飞。齐鸣接翼不分离，曾写天边望远词。冲断暮云无一句，只留两字是相思。苇间学人。

　　（七）蓑衣脱却钓丝卷，知是携鱼入酒家。寿民。

　　（八）寿民。

　　（九）寿民。

　　（十）寿民。

　　（十一）寿民。

　　（十二）岷山三兄先生属弟寿民写。

　　Lot 3184

　　金 农（1687-1763）

　　菖蒲图

　　立轴 水墨绢本

　　31.5×46 cm. 约1.3平尺

　　RMB: 800,000-1,200,000

　　钤印:冬心先生（参见《中国书画家印鉴款识•金农》41印，590页）

　　题识:石女嫁得蒲家郎，朝朝饮水还休粮。曾享尧年千万寿，一生绿发无秋霜。稽留山民画并题。

　　鉴藏印:季彤秘玩

　　说明:旧藏者潘正炜（？-1850），字季彤，号榆庭、听帆楼主人。广东番禺人。清代最负盛名的书画鉴藏家之一，收藏之巨，富甲一方。有《听帆楼集帖》、《听帆楼书画记》、《听帆楼续刻书画记》等行世。

　　冬心先生学问赅博，擅诗文，所作自度曲音韵俱绝，读之口舌生香。鉴画审美，处处高人一筹，其自刻诗文集，堪与宋元名椠争胜。书法则取法汉魏，漆书为一时绝唱。其画则从汉代画像石中取法，质朴古雅，是扬州诸家中格调最高者。

　　此图写石菖蒲三盆，乱头粗服，皆以焦墨劲利写出；盆或为瓦缶，或为瓷盎，规整中自有错落聚散之逸韵。其上以漆书自作诗一首，若口语、山歌而生动雅致，幅式不大而生机溢出。

　　“舶来画家第一”:沈铨

　　Lot 3183

　　沈 铨（1682-1760）

　　松鹤图

　　立轴 设色绢本

　　乾隆辛未（1751年）作

　　82×78.5 cm. 约5.8平尺

　　RMB: 80,000-120,000

　　钤印:沈铨印、南苹、衡斋、拟之

　　题识:乾隆辛未小春，南苹沈铨写。

　　沈铨，字衡之，号南苹，清雍正、乾隆时浙江人。擅花鸟，逼真生动，精工妍丽，更好以山水树石作背景，境界阔大，引人入胜。尝旅居日本，颇为该国王公贵族所赏，故东瀛藏其佳作甚多。

　　此图写苍松流泉、云山远天，二丹顶鹤栖息于绿荫拳石之上，其间秋菊盛开，灵芝如盎。双鹤以工笔细描，造型精准若活，松石以纵笔拖泥带水法写出，使山间湿翠欲上人面。二白鹤虽居于画幅中央，却以其顾盼呼应之动态而立避了呆板之造景，其身后一抹远山，至松叶间戛然而止，若隐若现仿佛出没于天边云际，更烘托出鹤身之白羽，与鹤顶红二点及天际红霞皆跃然于观者眼前。画面虚实生发，经意而不刻意，佳作无疑。

　　Lot 3182

　　万上遴（1739-1813）

　　松鹤灵芝

　　立轴 设色绢本

　　辛亥（1791年）作

　　132×96 cm.约11.4平尺

　　RMB: 60,000-100,000

　　钤印:上遴、辋冈书画、殿卿

　　题识:辛亥小春下浣。辋冈万上遴写。

　　说明:万上遴，字殿卿，号辋冈，江西分宜拔贡。曾任清宫画院待诏。工山水、花卉，笔墨讲求意趣，超逸秀丽，无作家习气。指画水平很高，在当时名气很大，公卿贵贾无不争相与之交往。

　　新安山水诗人:查士标

　　查士标画从董其昌而上遡黄公望、倪云林，笔清墨润，烟霞满纸，是清初新安派杰出人物。是幅设色绢本，自题“黄鹤山樵”，风神萧散，秀润高华而有爽朗出尘之致。

　　Lot 3288

　　查士标（1615-1698）

　　松溪飞瀑图

　　镜心 设色绢本

　　辛未（1691）作

　　162×62 cm. 约9.0平尺

　　RMB: 600,000-800,000

　　钤印:士标私印、查二瞻（参见《中国书画家印鉴款识•查士标》37、43印，652页）

　　题识:黄鹤山樵松溪飞瀑图。辛未七月士标画于邗上。

　　签条:查士标设色山水真迹精品。光华拜观。 钤印:光华审定

　　Lot 3350

　　蔡 远（明末清初）

　　蛟门晓发图

　　扇面 设色纸本

　　18×55 cm. 约0.9平尺

　　RMB: 50,000-80,000

　　钤印:蔡•远、画禅

　　题识:蛟门晓发图。戊戌秋，蔡远天涯。

　　鉴藏印:惠均长寿

　　惠孝同（1902-1979）题裱边:万山重叠，怒涛澎湃，而三五舟子喧呶忙碌，与之相支撑。蛟门之险于此益见。此盖天涯老年得意之作，惜上款为伧父擦去，然无碍于画局也。钤印:晴庐藏扇、孝同秘玩

　　出版:《绢纸行旅—罗伊与玛丽莲 • 派普夫妇珍藏中国绘画》，凤凰城艺术博物馆，一九九八年，图录编号32，第92页。

　　展览:《绢纸行旅-罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画》，凤凰城艺术博物馆，1998年。

　　说明:

　　1.蔡远，福建人，字自远，号天涯，侨居常熟，遂家焉，不忘故邱，又号紫谓山人，学山水于王石谷，得其指授，画牛与杨晋并驾，点色风华，笔情幽雅，脱尽闽中画习。

　　2.题跋者惠孝同（1902-1979）原名均，字孝同，号松溪、晴卢、柘湖，满族，北京人。工山水，师从金城，又精于书画鉴别。早年参加湖社画会，任理事、副会长。1956年任北京中国画院艺委会常委、主任委员。1964年任国子监国画补习学校校长，为中国文联理事、中国美协会员。

　　3. 2016年9月《罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画》专场第564号拍品。

　　罗伊•派普先生（1927-2017），杰出银行家、企业家。于1975-1977年间任亚洲发展银行美国驻马尼拉董事及大使。彼时，他与夫人玛丽莲（1931-2016）遍游亚洲，并开始喜爱东亚的文化艺术。20世纪70年代晚期他们返回美国定居亚利桑那州凤凰城，决定建立中国绘画收藏。派普夫妇以谢赫“六法”为标准，遴选最贴合他们心目中的中国绘画。自1983-2000年间，花费近20年光阴与心神，收藏了超过180件明清时代的画作。这些作品收藏标准高度统一，质量整齐，不入俗套。其中40件作品已于2005-2009年捐赠给美国凤凰城艺术博物馆，20余件目前借予该馆展示，另外121件作品曾于2016年从市场释出。