哈布斯堡国际拍卖有限公司成交金额与征集
LOT 689
顾岩寿楷书《木兰花慢词一首》
水墨花笺 册页
31.5 × 71cm.
此帖为顾岩寿楷书《木兰花慢词一首》，为友人祝寿而作，明代归项元汴收藏。上款人“仲阳明府”即李春，字仲阳，北京人。大德七年（1303）闰五月任镇江路经历，十年（1306）迁尹青阳，改于潜，以杭州路判官致仕，寓镇江。此作用笔谨严，为典型的元人书风，与故宫、上博藏本风格一致，也是顾岩寿存世作品中尺寸最大的一件；尤为难得是所用纸张为元代花笺，图案为荷花，殊为罕见，可参阅台北故宫博物院所藏鲜于枢《论书帖》。
LOT 688
文征明《溪山深秀》
设色绢本 手卷
引首:29 × 96.5cm.；
画心:30 × 150cm.；
题跋:30 × 113.5cm.
估价:HKD 2,600,000 - 3,000,000
出版:《第137号思文阁古书数据目录》,（株）思文阁出版，平成五年（1993年）十一月，页114，图版259
此作乃文征明青绿山水，虽为青绿山水，敷色却极为清雅淡丽，写于嘉靖戊戌年，其时文征明虚岁六十九。画面上描绘的是高木浓荫，群山环抱，掩映草堂，由江泊知清风徐来，见奇山墨松错落有致。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，似乎交谈甚欢雅兴正浓。
一片清雅淡丽之下，高士燕居此妙景之中，与知己畅谈，甚是悠闲自得。此乃爱新觉罗•弘旿旧藏，但后此作被恭亲王府所藏，而至到恭亲王溥伟其时，最终流入日本。值得注意的是卷后“玉磬山房”诗曾收录于《珊瑚网》、《式古堂》。
LOT 683
王原祁《仿倪黄笔意》
水墨纸本 立轴
83 × 39.5cm.
一七〇三年作
估价:HKD 1,500,000 - 3,000,000
注:徐邦达题跋
说明:张重威（1901-1975），扬州仪征人，原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，著名金融家、收藏家。
《仿倪黄笔意》作于清康熙四十二年（1703）， 王原祁时年六十二岁。王原祁自幼受祖父王时敏教诲，以元代画家黄公望为大宗，临习不辍，此外对倪瓒亦多有借鉴。此幅构图拟倪瓒 “一河两岸”式，因其下笔如有金刚杵，在笔墨的运用上极为精妙。
徐邦达题裱边赞为“苍而且秀，犹未离乃祖法脉”，确是公论。以风格而言，黄公望、倪瓒的画作尚显冲淡，王原祁《仿倪黄笔意》则将其变为苍厚沉郁，虽曰合倪黄笔意于一身，其实是“悟其法，会其趣”，甚至可以看作是王原祁借仿古的名义而进行的自我创造。
(局部图)
LOT 672
董其昌《杂书释论》
水墨纸本 册页
一六三〇年作
28 x 16cm.x28
估价:HKD 1,200,000 - 1,500,000
着录:《董其昌的世纪》，何惠鉴，美国纳尔逊博物馆，1992年，页529。
来源:佳士得纽约1991年LOT 31，1991年5月29日。
董其昌在《杂书释论》册书写了数种不同的佛典，前段是唐代洞山良价《宝镜三昧歌》、唐代善导和尚法语、南宋释普度偈颂（古德偈），后段是自撰的四则禅悦文字（收录于《容台别集》卷一《禅悦》）及自作七绝《读华严合论偈》。董其昌好参禅悟道，与莲池、达馆真可、憨山德清等法师都有来往，早年科场失意时更是向佛教寻求精神慰藉，本册最后一则文字“余始参竹篦子话，久未有契……视而不见，听而不闻，正是悟境。不可作迷解也。”就是这一经历的反映。
董其昌以行书成就最高，此册《杂书释论》用笔精准，线条圆润，结体多取欹侧之势，书风秀逸，一派天真潇洒，是其行书典型风格。当七十六岁的董其昌书写心心念念的禅理时，已然心手两畅，人书俱老，是一件不可多得的晚年代表作。1992年，何惠鉴在美国纳尔逊博物馆主持举办了“董其昌的世纪:1555—1636”，《杂书释论》册被收录于同名展览图录中。
LOT 371
董诰《寿寓恬熙•桐荫玩月》
设色纸本 镜心
16.5 × 24cm.
估价:HKD 480,000 - 800,000
着录:
<一><石渠宝笈三编>见<秘殿珠林石渠宝笈汇编>，北京出版社，第九册，2003年，页868-869。
<二><历代着录画目>，（美）福开森编，人民美术出版社，1993年，页735。
<三><清代御制诗文集>。
本幅楷书题写桐荫玩月四字，并由嘉庆帝题写，御制诗一首于本幅左上。画中绘两高士坐在梧桐树下赏月的场景。董诰根据嘉庆帝的诗文，用他手中的笔把“秋宵清景满原炯，嘉荫高梧百尺青”用绘画形式很好的呈现出来，风致隽逸，人物虽小，面目体态形神兼得，怡然自得的神态跃然纸上。董诰作为官二代，尤其是作为“国朝第一手”董邦达的长子，也颇受乾隆帝的赏识。画作很多都收录于《石渠宝笈中》。其在乾隆五十二年加太子少保，擢户部尚书。作为嘉庆帝的老师，其与嘉庆的光系不亚于朱珪。过世时，嘉庆帝亲临祭奠，御制哀诗有“只有文章传子侄，绝无货币置庄田”之句，赐谥文恭。
LOT 648
张大千《阿里山浮云》
设色纸本 镜心
66.5 × 136 cm.
估价:HKD 6,000,000 - 8,000,000来源:
LOT 649
张大千《柴家相约》
设色纸本 镜心
90 × 45.5cm.
估价:HKD 1,500,000 - 2,000,000
本幅写于一九七七年十二月，是年大千先生己决定返台北定居，及至一九七八年摩耶精舍落成之前，暂居台北仁爱路的云河大厦，历时两年有余。大千山水独步古今，师古人、师造化，此时写作严谨细致，笔墨苍而秀润。
LOT 536
张大千《振衣千仞岗》
设色纸本 镜心 一九八一年作
108.5 × 57.5cm.
估价:HKD 700,000 - 1,000,000
“振衣千仞冈，濯足万里流。”出自晋代左思《咏史诗》八首之五，比喻心志高洁，远离尘世而归隐。
1981年初夏，张大千开始绘制人生中最重要作品长达十米的巨制《庐山图》，倾注其大量的精力与心血，现藏于中国台北故宫博物院。直至1983年辞世前，他也保持与世界各地朋友的鸿雁往来，持续地进行创作并通过相赠作品，以示友朋之间的亲密友谊。
大千晚年所绘人物多为逸笔，此幅创作于1981年，人物衣纹鞋履、毛发面容刻画细致，山体、树枝以墨为骨，以赭石渐次渲染，再用朱膘、朱砂点缀，营造出天朗气清、秋色丰盈的时节场景。底部近三分之一的留白，似云似雾，将人站立于山顶把壮丽河山尽收眼底“不畏浮云遮望眼”的豪迈气魄展现得淋漓尽致。潇洒的行书落于右侧，点题的同时使画面达到动态平衡的效果，晚年的大千创作已达通融，随心所欲的宗师境界。
此类题材在大千的创作中并不多见，料想此藏家的高尚品格得到张氏内心的高度认可。得蒙藏家信任，此作象征其与张氏友谊的精品佳构首现市场，实属难得可贵。
LOT 645
傅抱石《华山》
设色纸本 镜心 一九六四年作
57 × 68cm.
估价:HKD 2,000,000 - 3,000,000
LOT 442
齐白石《富贵大吉图》
设色纸本 镜心
104 × 35.5cm.
估价:HKD 600,000 - 1,000,000
说明:
“步青同志”即苏步青（1902-2003），浙江温州人，中国科学院院士，中国著名的数学家、教育家，中国微分几何学派创始人，被誉为“东方国度上灿烂的数学明星”、“东方第一几何学家”、“数学之王”。
(剧本图)
LOT 606
张大千、溥儒、周炼霞、吴青霞等 《苔岑集 册页》
设色纸本 册页
11 × 14.5cm. × 24
估价:HKD 550,000 - 600,000
说明:
此册页汇集众多民国时期海上名家，皆率性之作，又册页尺寸袖珍，仅手掌般大小，实为难得。
▼当代水墨重点拍品▼
LOT 580
林风眠《崔莺莺和她的使女》
设色纸本 镜心
34.5 × 34.5cm.
估价:HKD 1,500,000 - 2,500,000
林风眠的方纸布阵有几种主要方式:特写式、中心式、分布式、平远式，均衡式。仕女和静物题材的创作多采用均衡式的构图，无论主体形象置于画幅中央还是一侧，画家总是极为注意左右与上下的均衡，对称是均衡的，但林风眠一般不采用对称而是用非对称的均衡。即采用不同的形、色、线条的对照与呼应，造成变化中的均衡感。他们稳定、完整、在矛盾中统一。
林风眠在四十年代末成为戏曲的爱好者，并在好友关良的影响下开始刻画戏曲人物，他借由这些人物寄托爱憎也通过对他们的刻画进行视觉语言的创造实验，在他的探索中，可以看到变形，平面构成，半抽象造型西方造型方法与传统民间剪纸，以及皮影戏造型的结合。
在造型上，林风眠着眼的要点是轮廓、结构、形态以及相应的情绪表现。他的仕女，裸女，和戏曲人物，在造型上的单纯与表现性，更为典型和多样。古装仕女多取静态，练得刻画有点民间剪纸的味道，甚至比剪纸更加简化，婀娜修长的体态，总是传达出东方少女独特的风韵。
LOT 579
林风眠《芦荡飞雁图》
设色纸本镜心
40 × 50.5cm.
估价:HKD 700,000 - 900,000
出版:《艺苑掇英第七十二期:三槐堂藏现代书画专辑》，周卫明编，上海人民美术出版社，2004年彩色图版，第9页，图版12。
《芦荡飞燕图》与 《双雁图》 是两幅描绘苇塘与秋鹜的作品。林风眠曾谈到这类作品的创作，说“多年前我曾居住在杭州西湖，有时在平静的湖面上，一群山鸟低飞过睡眠的芦苇，深入我的脑海里。1949年后我住在上海，偶尔想起杜甫的一句“渚清沙白鸟飞回”，因此我开始创作这类的画。画起来有时像是在湖上，有时像在江上。后来发展到各种不同的背景而表达不同的意境。”
秋鹜，鹜，泛指家鸭。可林风眠说自己画的是野鸭。他先后创作了许多以秋鹜为题，构图也大致相近的作品。他们大多数都是平远取景，鹜从苇塘上疾驰而过，苇草被风吹拂的左倒右伏，鹜则逆风从右向左飞。画面中几只鹜在贴近苇塘的低空中急飞，天空层云低垂，黑云压境，暮色苍茫中小小的飞鸟在大世界中生存搏斗，力逾千钧。